一
１ ． 在 写 生 中构 思 立 意
作 品的意境 。写生的重点是 将瞬间的感受
中国画创作往往是立意先行 ， 即“ 意存 记 录下来 ， 保持 体验 生活的新鲜感 ， 但是 ， 笔先 ， 画尽 意在” 。在观 察 、 体验 生活 的同 将 这 种感 受运 用在 创作 中便 需要 深 思熟 意。 “ 意” 并不是虚无缥缈的 ， 它是 画家在 面 渐营造 可 以和 观者 产生共鸣的并且 比较合
搭 配起来也 非常好看 、 合理 的 才 能使 主 题 更 突 出 ， 使 得 的主题接近 ， 在 分 。 主 次 分 明 ， 情况 ， 而且 画面被放 大数 十倍 ， 原本很饱满 画 面 集 中 、 统 一且 富于 变 化 。 构 图 时还 应 往形 态变 化 多端 ， 彼 此之 间的组合更 是令
、
写 生 在花 鸟 画 创作 中的 重要 时 ， 画者 需要 通过 写 生用 心感 悟 、 体 味 立 虑 ， 画者 通 过 想 象 不 断 丰满 瞬 间 的 灵感 ， 逐
性
是 一 种 主 观 意 理 的 意境 。 工笔 花鸟 画从唐朝 兴起 至今 ， “ 写 生” 对 自然 生 活 时 所 感 受 到 的 ， 处 处蕴 藏着令人倾 ２ ． 构 图 的 转 化 这个 观念始 终被 画家重视 ， 历代 画家用他 识 。大 自然 生生不 息， 第一， 取 舍 。 写 生是 相 对 感 性 的 活 动 ， 艺 术 工 作 者 必 须 留心 生 们 敏锐 的观察 力 和严 谨 的造 型来 感 悟生 心 的 意 象 。 因 此 ， 在 写生时就更要深入生活 ， 感 受并发 现 是 当看到心动 的形象时所产生 的想要 画下 活 。如果 脱离 生活进行创 作 ， 没有真 挚 的 活，
而写 生便是 最好的 留住美好 的方法。在花 密才会显得统一而富有 变化。
鸟 画写 生时 ， 基 于 物 象 给 画 者 的不 同 感 受
得 画 面 更加 丰 富。 ３ ． 表 现 方 式 的 转 化 写 生 稿 向创 作 作 品转 化 的过 程 是 很 重
３ ． 在写生中寻找表现形式 对 于工笔 画写 生来 说 ， 可 以利用 线条
情感 体验 ， 这样 创作 出来 的作 品定 然平淡 大 自然的美。 无味， 难 以与观 者发 生共 鸣。画者 只有在 长期 的写 生 中探 索体验 ， 才 能激发更 多创
作的灵感。 １ ． 写 生 为创 作 收 集 和 积 累素 材 ２ ． 在 写生 中经 营 位 置
来的冲动 ， 而创作则是理 性的， 画者在保 留
所 以创 作 时 画 有聚有散 ， 出枝 交代 明 的 画 面很 有 可 能 显 得 较 空 ， 人 意想不 到 ， 那些 自然 的美感 便是 画者在 注意 画面疏 密关 系， 者常常会在写生的基础上组合 、 再 创造 ， 使 物体相互穿插 、 相 互遮掩 。画面有疏有 画面 中追 求的变化 ， 这 些是臆造 不 出来的， 确，
之前 写 生 时感 受 的 同时 ， 也应大胆取舍 ， 把
在 自然 中进行写 生时要有 为创作做 准 不适 合 画 面 意境 或 者 经 放 大 后 影 响 画 面 效 组合 。在将 写生稿 备 的意识 ， 要善于发现其 中美的构 图， 再 经 果的元 素舍去。 第二 ， 常常会 出现几 幅写 生 过写 生 时更加 精心 的安排 ， 使 素材有 主次 转化为创 作正稿 时 ，
化， 中得 心源” 。 “ 造化” 即大 自然 ， “ 心源” 即 要多选 择组合美观、 富有情趣 、 具有 画面感 的意境一定 与写 生 当时不 同。在创 作 时， 创作者 的内心感悟 。 “ 外师造 化， 中得心源” 的题材 写生， 而不是一味地单独描绘物象。 画者 往往会 根据心 情和环境 的变化 ， 改变 也就 是说 艺术创作 来源于 大 自然 ， 然而 自 然 的美并不 能直接 转化为 艺术 的美 ， 这 就 需要画家结合 内心感 受， 创作 出好作 品。
上， 大胆 结 合 其他 艺术 形 式 描 绘 新 的 艺术 作 品 。 关键 词 ： 工笔花鸟画 写生 创作 关 系
艺术源于生活 而高于 生活。早在唐 朝 创 作 ， 为 日后 的创作 做准备 。 既然 要构 思 生一再强调发现身边 的新感 受、 新意境 ， 但
便 有 画家 张躁 提 出艺术创作理 论“ 外 师造 创 作， 写 生时必定 要多加 思考 ， 在选材 时就 是 随着心 态的变化 ， 画者 在创作 时所体 会
以及 物象 自身 的特 点 ， 画者 可 以选择 不 同
其 重要 的是 光滑与毛糙来表现事物 ， 使 画面更 要 的。写生为创 作提供 素材 ， 的写 生方 式， 以便 收集 的素材更方便创作。 的粗细 、 甚 至 可 以 说 是 创 新 的过 加 丰 富。因此 ， 在花 鸟写 生中可 以强调 线 体 验 生 活 的过 程 ， ２ ． 深入生活， 获得真实的视觉感受 程 。 现 代 的 艺 术 工 作 者应体验 新生 活， 挖 进行 研究和探 索 。画者从 生活 出 生活是创 作灵感的源泉。从事 艺术创 的语言 ， 在 继承传 统技 法的基础上 ， 大胆 通 过写 生可 以加 深对 自然 的认 识。 向 掘新感受 ， 作， 如果不找 到原始 的感 受， 仅通过别人 的 发， 结合其他艺术形 式， 创 作新作 品。 在 自然 中感 受 ， 在 自然 中探 画 面 认 识 和 感 知 自然 与 生 活 ， 那 么 就 会 离 大 自然学 习， 寻 找 艺术创 作 的灵感 、 题 材和 表现 形 真实越来越远 ； 如果 靠主观 臆造画面 ， 则更 索 ， 真正体现 出写 生在创作 中的重要性。 无法表达 真切 的感受。笔者尤其 强调在 自 式，
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浅 谈工笔花鸟画写生与创作 的关 系
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要： 文章从 写生的重要性 出发 ， 主要从 意境 、 构 图和表现方 法三 个角度 ， 对工笔花鸟画写生与创作的 关系进行 了研 究。画家
通过 写生观 察 自然、 体验生活 ， 为创作积 累素材、 激发灵感 ， 而创作 则是 写生的升华 ， 经过创作者 的苦心经营将写生时的真情 实感表现 出来。尤其是 当代 艺术创作 ， 表现传 统的意境和构 图是远远不够的 ， 这就需要 画 家深入新生活 ， 挖掘新 意境 ， 在继承传统技 法的基础