四川师范大学
硕士学位论文
宫崎骏动画电影美学思想研究
姓名：米斯茹
申请学位级别：硕士
专业：美学
指导教师：李天道
20080410宫崎骏动画电影美学思想研究
美学专业
研究生米斯茹指导老师李天道
摘要本文将对宫崎骏动画电影，尤其是其动画影视语言及动画电影美学
作一次较为全面的整理和研究。
第一章论述宫崎骏电影中人与自然、女性生存方式、成长和“我是谁＂四
个主题。“人与自然”这一主题一直是宫崎骏电影中着力表现的最重要的内容
之一，这一思想几乎体现在他的每一部作品中。其次，在他的影片中也随处可
见对于女性的关注和褒扬，因此也有人称他是一个女性主义者。应该说，宫崎
骏作为一名男性导演能够意识到现代社会中女性不可替代的位置和独特的甚至
优于男性的特质是难能可贵的。再次，“成长”及“我是谁”的主题也是其影片
不可或缺的组成部分。
宫崎骏动画电影之所以能取得如此大的成就，除了其深厚的文化内涵之外，
与其独特而丰富的影视语言是分不开的。因此，本文第二章影视语言分析将从
镜头、音效、造型和角色四个方面进行阐述，分析宫崎骏电影中独特的影视语
言魅力。
美学意蕴一章是本文的一个重点阐述章节。内容包括传统文化思想、本土
审美风貌以及独特的情感体现。作为一个日本电影导演，宫崎骏作品中自然渗
透了许多日本民族独特的美学品质。如日本特有的“自然观”、“物哀＂的审美
品格等。这些日本传统美学思想深深的渗透在宫崎骏的电影中。
本文的最后一节主要谈宫崎骏及其工作室在日本动漫界的地位以及对中国
动画界的启示，希望借此对中国动画的前景及出路提出自己的一些意见。
关键词：宫崎骏动画电影动画影视语言
动画电影美学ＡｅｓｔｈｅｔｉｃｓＲｅｓｅａｒｃｈｏｎＨａｙａｏＭｉｙａｚａｋｉ’ｓＣａｒｔｏｏｎＦｉｌｍｓ
Ｍａｊｏｒ：Ａｅｓｔｈｅｔｉｃｓ
Ｃａｎｄｉｄａｔｅ：ＭＩＳｉ．ｍＳｕｐｅｒｖｉｓｏｒ：ＬＩＴｉａｎ—ｄａｏ
Ａｂｓｔｒａｃｔｓ：ＴｈｉｓｐａｐｅｒｍａｋｅｓａｃｏｍｐｒｅｈｅｎｓｉｖｅｃｏｌｌａｔｉｏｎａｎｄｒｅｓｅａｒｃｈｉｎｇｏｎＭｉｙａｚａｋｉ’Ｓｃａｒｔｏｏｎｆｉｌｍｓ，ｉｎｐａｒｔｉｃｕｌａｒｆｒｏｍｈｉｓａｎｉｍａｔｉｏｎｆｉｌｍｓｌａｎｇｕａｇｅａｎｄａｎｉｍａｔｉｏｎｆｉｌｍｓａｅｓｔｈｅｔｉｃｓｉｄｅ．
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３四川师范大学学位论文独创性及
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论文作者签名：删茄
＆神ｇ年７月Ｉｏ日璺吉’７目
动画电影属于电影这个大的门类，同时它又是一门高深的，独立的艺术形
式。与其他艺术门类一样，不仅反映着我们的生活，而且本身也是现代视觉艺
术不可或缺的一部分。“宫崎骏动画电影＂是当代世界经典动画之一，与“迪斯尼动画＂一样，是一个知名的电影品牌。但是，与纯娱乐的“迪斯尼动画”影
片不同的是：导演宫崎骏在影片中赋予了其作品厚重的思想主题和浓郁的人文
色彩，他是第一个将动画上升到人文高度的思想者，同时也是日本三代动画家中
承前启后的精神支柱。在他的作品中，主题多样，题材丰富。涉及“人与自然”、
“女性生存方式”、“成长”、“环保”等多个主题。宫崎骏以孩童般的纯真、中
年人的广阔视角和老者的智慧为观众展现出一个个充满魔幻色彩且具有深厚内
涵的作品。在富崎骏的作品中，渗透着日本传统美学的血脉，其作品或清新淡
雅、自然脱俗或奇思妙想、神怪当家或悲天悯人、哀婉动人。因此，喜欢他的
观众从４、５岁的孩童到耄耋之年的老者，其年龄跨度之大，恐怕其他动漫导演
只有羡慕的份了。
宫崎骏（ＨａｙａｏＭｉｙａｚａｋｉ）１９４１年１月５日出生在东京都文京区，四兄弟
中排行第二。在第二次世界大战中，他们全家迁往鹿沼市。这段乡野生活对他
日后的创作有着举足轻重的影响。高中时的宫崎骏迷上了当时日本第一部长篇
彩色电影动画《白蛇传》，从那以后，宫崎骏便迷上了动画。高中毕业后，他进
入东京学习院大学攻读政治经济学。１９６３年，宫崎骏大学毕业后进入了“东映
动画＂工作，参加了东映首次制作的第一部ＴＶ动画《狼少年Ｉ（ＥＮ》。１９７１年，
宫崎骏离开东映动画，进入“Ａ－ｐｒｏ”工作。１９７８年，第一部全程由宫崎骏监
制的作品——《未来少年柯南》在ＮＨＫ播出。该片展现了宫崎骏独特的思想和
风格。１９８２年，他的长篇漫画《风之谷》开始在德间书店的“ａｎｉｍａｇｅ＂杂志
上连载。这部连载１２年，长达７卷的漫画巨著不仅有着史诗般宏伟的画卷，更
是把“人与自然”这一相生相克的关系诠释得淋漓尽致。同年，由日本最大书
店的总裁德间康快出资为宫崎骏、高田勋两人创办了工作室。１９８３年，动画版《风之谷》开始筹划，并于１９８４年３月上映。１９８５年，吉卜力工作室创立，
开始制作《天空之城》，从此，宫崎骏进入了他动画生涯中最辉煌的１０年。１９８８
年，深受宫迷喜爱的动画片《龙猫》以及１９９０年的《小魔女宅急便》是宫崎骏的转型之作。至此，宫导的着眼点逐渐由自然转向人类自身，创作题材也由魔
幻转向了平实。１９９２年，《红猪》问世，这是一部打上了“环保”“人文”标签
的宫崎骏式的动画。５年以后，宫崎骏动画的集大成者《幽灵公主》上映了，
这是一部集虬陛别＂、“环保＂、“战争”、虮隋感’’等多重元素于一体的动画电影，
为我们展现了一场关于“未来＂的困境之景。自《幽灵公主》后，宣布退休的
宫崎骏又撤回了封笔宣言，创作了日本电影史上票房最高的《千与千寻》。２００２
年，他在三鹰市成立了“吉卜力美术馆”，这是所有宫崎骏影迷都渴望参观的地
方。谈到吉卜力工作室，宫崎骏说：我想制作能让观众发自内心感到欢喜的电
影，绝对不能忘掉这样的根本立场。如果忘掉，工作室就灭亡了。２００４年２月
的柏林电影节将最高奖“金熊奖＂颁给了宫崎骏执导的《干与千寻》，这是亚洲
动画首次获得如此殊荣。和以宫崎骏为代表的日本动漫业在文化和商业上的双
赢形成鲜明对比的是中国的动画产业。除早期万籁鸣兄弟导演的一些如《铁扇
公主》、《大闹天宫》、《小蝌蚪找妈妈》等在国际上有一定影响力的经典动画片
外，似乎再无蜚声海外的作品问市。除了市场因素外，和中国动画作品质量普
遍欠佳是分不开的。在质量与票房双赢方面，宫崎骏为我们做出了榜样。
目前，国内关于宫崎骏电影的研究还相对较少。且显得比较零散，就文献
资料来看，由于语言的障碍，国内还没有太多的一手资料可供研磨。现有的资料大多是从动画的技法、对具体作品的分析以及宫崎骏作品所体现的人文精神
等方面加以阐述的。到目前为止，还没有看到一篇宏观的阐述宫崎骏动画电影
影视语言和美学意义的书籍或文章。本文基于这样一个研究的现状，力图对宫
崎骏动画电影作一次全景式的关照特别是对其影视语言和美学意蕴进行整理。
需要说明的是，本文论述的对象虽是宫崎骏动画电影美学，但在涉及美学意蕴
的时候把宫崎骏所在的吉卜力工作室的其他少数导演的影片，如《萤火虫之墓》、
《百变狸猫》、《猫的报恩》等也纳入了分析范围。因为在宫崎骏这几部影片中
虽然没有亲自担任导演，但也参与了影片制作，因而这几部影片也或多或少地
打上了宫崎骏的烙印。