文学评论·
现当代文学
新批评理论述评
王宏飞 沈阳师范大学
摘 要：新批评是英美现代文学史中最有影响力的流派
之一，在上世纪四五十年代影响颇深。本文依据赵毅衡编撰
的《新批评文集》，从新批评的理论与方法、新批评对诗歌
语言的研究、细读法以及这一理论的局限着手，对新批评进
行研究述评。
关键词：新批评；本体论；诗歌语言；细读法
[中图分类号]：I206 [文献标识码]：A
[文章编号]：1002-2139(2019)-14-047-01
新批评这一文学理论得名于美国著名的批评家兰色姆，
他所写的《新批评》，这本书的许多观点来自于理查斯和艾
略特。新批评可以说是英美现代文学史中最有影响力的流派
之一，影响深远。这一理论之所以叫新批评，是由于对旧批
评进行了反驳，其中的旧批评有两个：一是作者中心论，把
文学研究变成作家生平、传记和考订，作品反而成了作家传
记的零件；二是把文学作品当做时代经济、宗教、政治状况
的图解。新批评以文学文本词语及其关系为中心，倡导文本
细读的批评理论，从文本内部着手研究。
一、新批评的理论与方法
新批评的理论是指文学和现实之间的关系、文学内容与
形式之间的关系，作品的内在构成等问题的理论；方法论指
的则是新批评的指导方针。两者显然是相互联系的，方法论
是从基本理论推演出来的。
[1]
新批评比较注重对文学文本
本身进行形式主义批评，认为文学的本质就是文学作品，文
学研究应该以作品研究为中心，从而对作品的构成、语言、
意象等进行认真细致的分析研究。新批评将“本体论”作为
它的批评术语，兰色姆在《世界的形体》中首次提出了文学
批评应着眼于诗的“本体”理论，进行局部的和整体的研究。
这种研究不关心阅读者的个人感受、作者的背景、作品产生
的社会历史形势等外部问题，而是主张应该进入作品内部，
全面又细致地对作品的内容、形式、结构等进行整体把握和
分析。新批评的这种理论和方法有助于人们从总体上加深对
作品本身的理解和把握，从而提高文学鉴赏能力。
二、新批评的诗歌语言研究
新批评理论主要适用于诗歌这种文学作品类型，在诗歌
的语言研究上做了大量的工作。新批评家是把诗与文学作品
等同来看待的。诗人在创作时设法找到新的形象以表达体会
到的感情，最后逐步把这一行行模糊组合起来的词汇构成诗
歌。瑞恰慈又把语境的范围从传统的“上下文”意义扩展到
最大限度，不仅是共时性的“与我们诠释每个词有关的某个
时期中的一切事情”，而是历时性的“一组同时复现的事件”。
[2]
艾伦•泰特的“张力”说，是根据形式逻辑中的外延
（extension）与内涵（intension）的概念，用以对待诗进
行语义学的诠释。外延指的是词的本义，内涵则指词的引
申义。“张力说”将外延与内涵的前缀“ex”和“in”去掉，
创造出新词“张力（tension）”，并指出诗歌的意义在其张力，
研究诗的张力就是研究其丰富的语言。
“反讽”这一手法也普遍应用在诗歌的语言之中，实际
上，诗的语言就是反讽语言。瑞恰慈认为，“反讽”能使通
常相互冲突排斥的对立面达到平衡。新批评将诗歌的感染力
归结为修辞结构的胜利，要想读懂一首诗的真正意义，首先
要做的，就是学会识别诗中的反讽手法。诗人常常用反讽的
手法揭示诗中的意象，从而营造意境。
三、细读法
所谓细读法 ，就是要求读者在阅读文学作品时，从细
节着手，耐心揣摩、仔细推敲文学作品的语言和结构。
[3]
主张对作品进行仔细推敲，从语言及其结构中寻找线索，对
作品中出现的每一个词语都反复研读、推敲。新批评的细读
法主要适用于诗歌批评，由于一首诗是一个独立主体，它的
内在结构具有张力，语言充满反讽、悖论和含混，因此适用
细读法。
新批评的追求目标是在文本的“内部”，但是又不能涉
及情感，这样看来似乎对诗歌的语言更有可研究性。新批评
是一种立足于文本的具有可操作性的批评方法，它要求运用
隐喻、反讽、含混、悖论、张力等概念和理论对文学作品进
行尽可能详细的分析和理解，从而将作品中的真正含义和神
韵都恰如其分地表现出来。诗人总是把平常的现象写得不平
常，如丁尼生的诗歌《泪水，无端的泪水》的头一节：
泪啊，无端的泪，我不知道它为了什么
泪啊，它来自神圣的绝望的深渊
这里“无端的”和眼泪的痛苦含义有着冲突，“绝望的
深渊”是表明绝望的情感，和前面不知道为什么也是不相容
的，这就有反讽的意味，而“神圣的”和“绝望的深渊”也
有冲突，这也是一种反讽。又如古诗《无题•来是空言去绝踪》
的首联：“来是空言去绝踪，月斜楼上五更钟。”读起来像是
在交代这样一个事实：黑夜即将过去，情人不在身旁。但是
稍微推敲一下就会发现一个悖论：来是空言，可得知是没来，
既然没来又何来的去呢？第二句解开谜题，梦为远别，去绝
踪应该是在梦里。
作为文学批评中的一个重要流派，新批评对现代文学批
评理论产生了深远影响。细读法这一方法过于专注对文本的
自身研究，导致其忽略了文学与社会、政治、历史等方面的
联系，比较孤立、片面，不仅割断了作品与社会历史的联系，
还破坏了文学研究的整体性，不利于文学规律的总结和创作
实践，从而这一理论从六十年代开始走下坡路，最终被其他
理论超越。
注释：
[1]赵毅衡，《新批评文集》，中国社会科学出版社，1998
年4月，第12页。
[2]赵毅衡，《新批评文集》，中国社会科学出版社，1998
年4月，第303页。
[3]王一川，《文学批评教程》，高等教育出版社，2009年3
月，第66页。
参考文献：
[1]朱炎皊，《新批评的理论、方法及其在文学欣赏中的应
用》，安徽文学，2008年第4期.
[2]赵毅衡，《新批评文集》，中国社会科学出版社，1998
年4月，第12页.
[3]赵毅衡，《新批评文集》，中国社会科学出版社，1998
年4月，第303页.
[4]王一川，《文学批评教程》，高等教育出版社，2009年3
月，第66页.