中国戏曲发展历程
戏曲作为中华民族的国粹，拥有悠久的历史文化传统，是中国文化遗产中的一
支奇葩。戏曲经历了数千年的发展闪边，其声腔曼妙委婉、韵律动人；其人物形象
饱满、鲜明生动；其故事感人至深、脍炙人口。戏曲纵横古今、博雅通实、韵律无
穷，是一门品赏不尽的艺术。
每个民族都有自己的歌谣。如果说戏剧史西方的歌谣，那么戏曲则是古老中国
五千年灿烂辉煌文明史上的优美歌谣。然而，中国戏曲这么博大精深的艺术，或许
是因为太古老太遥远，竟没人说得清楚它究竟起源何处。关于戏曲的起源，有一下
几类说法：其一，起源于宗教仪式说。这一说法认为，中国戏曲的形成于原始鬼神
崇拜之间有着颇为密切的关系。英国牛津大学教授龙彼得他在《中国戏剧起源于宗
教仪式考》一文中认为：“在中国，如同在世界任何地方，宗教仪式在任何时候，
包括现代，都可能发展为戏剧，决定戏剧发展的各个因素，不必求诸于遥远的过
去，它们在今天仍然还活跃着。”其二，起源于原始歌舞说。这是非常主流的一种
说法，许多学者都认为中国戏曲的起源可以上溯到原始时代的歌舞。原始时代的歌
舞虽具有模仿性质，但它的宗教性质却决定了它并非审美静观之物，不是纯粹的表
演，还不能成为“戏曲”。不过它一初具戏曲的前期形态了，中国戏曲就酝酿于这种
原始时代的歌舞中。其三，起源于古代宫廷优人说。戏剧只能活在舞台上，没有演
员的当众表演，也就不会有戏剧。上古宫廷的俳优可以说是我国最早的职业演员。
他们或笑谑，或歌舞，或弹奏，以供
人主之笑乐，所以不少古代学者视之为“优戏之始”。优可以说是中国戏曲最早
的专业演员，他们为中国戏曲的发展积蓄了深厚的底蕴。其四，起源于傀儡戏说。
早在戏曲正式诞生之前，傀儡戏就已在我国广大地区普遍流行，是深受群众喜爱的
表演艺术，因为傀儡戏是以演绎人物故事为职，故被称为戏曲之源。戏曲的起源决
定了它具有独特的艺术风貌，同时也具有十分顽强的生命力。
到汉代，“百戏”开始盛行。“百戏”不是指一种单一的艺术形式，而是熔汉时杂
乐和各种表演艺术技艺为一炉的综合体，是盛行于汉代广大社会，包含有民间散
乐、歌舞杂奏、杂技、角抵、幻术等音乐艺术形式的总称。“百戏”又称“角抵戏”。
《东海黄公》就是一出古老的角抵戏，演的是秦朝末年善施法术的黄公到东海区降
服白虎却法术失灵被虎所杀的故事。在《东海黄公》的表演中，有人虎相斗、人被
虎杀的情节，有特定的服饰、人物、情节冲突和既定的结局，这显然已不属于两两
相角、以力的强弱裁定胜负的角抵竞技，而是衍化出为表演既定的故事内容的戏剧
表演。因此，这出古老的艺术也一度被许多学者看做中国戏曲的雏形。汉以后的魏
晋六朝一直到隋朝都盛行百戏，百戏的发展为戏曲的形成奠定了基础，成为戏曲萌
芽的摇篮。
迈入唐代以后，形成了一种新型的表演模式——弄参军。弄参军得名于表演的
角色，“参军”属于官职的名称，是当时的芝麻小官；“弄”是古代百戏乐舞中角色扮
演或节目表演的代称，如汉代百戏有“弄丸”，唐代有“弄参军”、“弄兰陵王”等。弄
参军将两者结合，成为唐代戏曲的专有名词。弄参军的内容是提前准备、精心安排
的。弄参军既风靡于
宫廷，又流行于民间；既有男演员，又有女演员，如周季崇和妻子刘采春都擅
长演的弄参军《望夫歌》。据唐赵璘《因话录》记载：“
（唐）肃宗宴于宫中，女优有弄假宫戏，其绿衣秉简者，谓之‘参军桩’。”除
了正式的参军戏，还有一些参军戏的延伸。
之后，出现了庙会和瓦舍，它们为戏曲作为一种独立的艺术形式登上历史的舞
台提供了客观和主观的条件，使其拥有固定的场所、稳定的观众和专业艺人群，在
中国戏曲发展史上具有重大意义。而宋代出现的宋杂剧标注着戏曲真正走上了独立
发展的道路。宋杂剧主要流行于都城以及繁华的商业城市，如北宋的都城汴梁（今
河南开封）、南宋的都城临安（今杭州）。在北宋时期，杂剧没有明确的范围艰
定，它不仅继承了唐代的“参军戏”，还广泛吸取各种表演艺术的技法，因此包含了
傀儡戏、滑稽戏、角抵戏等，如《目连救母》就是其中精彩的一出。宋杂剧的演出
形式有着生动活泼的特点，在表演形式上大致分为“滑稽戏”和“歌舞戏”两个类别，
它们表现内容的方法各异，题材丰富。其中，“滑稽戏”所占比重比较大，《宋官本
杂剧段数》中的280个剧种中，绝大多数都是滑稽戏。而歌舞戏在宋杂剧中则居于
突出的地位。宋杂剧在开始的时候上演一段歌舞，表演一段生活中的俗事，称为
“艳段”；然后再上演正杂剧，通名“两段”，可以是一段滑稽戏，一段大曲；最后是
开玩笑式的小节目“杂扮”。金灭北宋后，继承了北宋的杂剧，称为“金院本”。金院
本和宋杂剧名异实同，在表现形式上也没有太多的区别，但是金院本具有鲜明的民
族色彩和地域色彩，是金朝在燕京（今北京）定居时形成的北方派杂剧。金杂剧是
宋杂剧向元
杂剧转化的渡口，起到继往开来的作用，推动了中国戏曲的历史性发展。
一般来说，元杂剧和散曲合称为元曲，时产生于元代的文学主题。我们常说的
中国三大文学体裁“唐诗、宋词、元曲”，是中华名翁灿烂辉煌的长卷中最为绚丽的
篇章，是中国古典文化的精华。虽然杂剧和散曲合称元曲，不过，元杂剧的成就和
影响远远超过散曲，因此也有人以“元曲”单指元杂剧，元曲也即“元代戏曲”。元杂
剧是在宋杂剧、金院本的基础上综合各种民间艺术发展而成的一种成熟的戏曲形
式。虽然说中国戏曲的源头至今众说纷纭，但是中国戏曲成熟与繁荣的标志，却都
一致公认为元杂剧。它在思想内容和艺术成就上都体现了独有的特点。元杂剧在金
代就已经开始了其演变、形成的过程，是在金院本的基础上发展而成，到了元代初
年才趋于成熟而与原来的金院本有了显著的区别。二者继承的关系可以从其剧目上
看出一二。不少杂剧就是把金院本加以丰富或改编而成的。如《太湖石》、《打球
会》均取材于同名的金元本。此外，从杂剧的角色行当以及歌舞、表演、念诵等各
种表演形式等方面，也不难看出其与金院本一脉相承的关系。元杂剧在形成的过程
中还广泛吸取了其他艺术的成就和特色，如宋金时期的说唱艺术诸宫调就对元杂剧
产生了极重要的影响。在舞台艺术方面，特别是在曲调的音乐和声腔形成方面，元
杂剧还充分吸取了北方各民族的民间歌舞及各种百戏等因素。同时，在金元时期，
在北方有很多少数民族的人民和汉族人民杂居，这对于元杂剧能够融合各民族的艺
术成就，特别是接受各民族音乐和歌舞的影响，以形成元杂剧
的戏曲声腔，有着十分重要的作用。元杂剧最突出的特点就是唱。元杂剧主要
有三个角色，即正末、正旦和净。元杂剧一剧一角色，由正末演唱的成为“末本”，
由正旦演唱的称为“旦本”。此外，还有外旦、贴旦（女配角）、外末、副末（男配
角）和杂（有孤、驾、卜儿等）。元杂剧“一人主唱”——即在旦本戏中，正旦一人
唱，在末本戏中正末一人唱，分工十分明确。元杂剧综合了丰富的文学和动听的音
乐，继承和发展了说唱艺术，同时表演中也不乏滑稽和舞蹈。可以说，元杂剧是一
个朝代的戏曲，它随着元代的兴起而孕育，伴着元代的发展而繁荣，最终随着元代
的灭亡而退出历史舞台，但元杂剧具有空前的艺术成就，代表了中国古代戏曲的鼎
盛时期，标志着戏曲的成熟，在我国戏曲史上占有举足轻重的地位。
随着元杂剧的逐渐衰落，南戏迎来了发展的第二个春天。到了元末明初，南戏
发展更加迅猛，并产生了一种新的戏曲形式——传奇。接下来的几个世纪，传奇渐
渐繁荣和成熟，成为继元杂剧之后戏曲发展的又一个高峰。“传奇”一词来源于唐代
对奇异荒诞小说的统称，自元代起，“传奇”一名指称戏曲，宋元南戏、元杂剧都曾
称为“传奇”，自明代以后，则多之明清两代以演唱南曲为主的长篇戏曲作品，寓意
着具有传奇性和新颖性的特色。至今，戏曲学界对于传奇的指称范围尚没有达成一
致的看法，有的认为传奇包括元末南戏，有的认为传奇可追溯到昆腔...... 可谓众说
纷纭。明清传奇的发展具有鲜明的时代特征，社会经济的发展、商品经济的繁荣、
市民阶层的扩大等一系列因素，都促使传奇进入繁荣时期。这时期，传奇不仅创作
人才辈出，各
种优秀剧本更是争奇斗艳，开创了一个崭新的辉煌局面。明清传奇的 舞台艺
术在南戏、北杂剧和元杂剧的基础上，有了更为显著的进步。 在面部造型中，分
为俊扮和丑扮，并用各种各样的脸谱色彩来区分不 同人物的性格。另一方面，传
奇演出注重场景的布置，充分运用简易 的道具和写实的灯彩，达到了很好的视觉
效果。需要特别强调的事， 传奇突破了杂剧四折一楔子和一人主唱的体例，使
《西厢记》那样五 本二十折且部分突破一人主唱格局的剧本形式得到了进一步的
发展 和稳固。同时，传奇时代的开始，标志着南戏的结束，二者的区别不 仅仅在
于称谓的变更，更在于体制上已有很大的变化。明清时期常演 内容复杂、人物众
多的大戏，增加了许多新型人物，传统角色行当就 分化、派生出新的角色，明清
时期的角色行当没有改变以生、旦为主 的体制，在角色行当的分工上趋于细密和
合理，更专业化，表演的程 式化加强。纵观明清传奇，传世作者八百多人，作品
存目有两千六百 种左右，保存至今的作品有六百多部，真可谓是繁盛一时。明清
时期 最突出的作品是历史剧，出现了“南洪北孔”两位伟大的剧作家，洪昇 的 《长
生殿》 和孔尚任的 《桃花扇》 是这一阶段最具有代表性的作品。 明清传奇的崛
起，不仅在戏曲发展史上具有划时代的意义，对后来遍 地开花的民间地方戏曲也
有深远影响。 近代，各个地方剧种涌现，京剧、越剧、黄梅戏、豫剧、川剧...... 纷
纷走上历史舞台。戏曲一门古老而又年轻的艺术，不断焕发出新的 生命活力。 “春
色满园关不住，一枝红杏出墙来” ，中国戏曲如一枝春意 盎然的红杏，蓬勃着生命
和活力。