国内空间叙事研究及其反思
■崔海妍
近年来，国内空间叙事研究主要集中在六个方面：叙事学研究的空间转向；文学、影视文本空间叙事解 析；空间叙事理论兴起及其发展脉络；空间叙事的研究领域；中国古代空间叙事概念梳理；图像叙事理论的探 讨。空间叙事研究虽然取得了一定的成果，但是还存在着很大的不足：对空间叙事理论的介绍多于建构，当前 还没有形成系统的空间叙事理论；空间叙事理论没有形成对文本分析的有效指导；空间叙事研究缺乏本土意 识和主体意识；国外前沿的空间叙事理论没有及时地翻译、引入国内；中国古代空间叙事理论与国外空间叙 事理论没有进行有效的对话和互补。对此，我们应该树立本土意识和主体意识，在中西文化交流的宏观视野 中积极建构本土的空间叙事理论，并形成对文本空间叙事分析的有效指导。 【关键词】空间叙事研究；述评；反思 ［中图分类号】Ｉ２０６ 【文献标识码】Ａ 【文章编号】１００４—５１８Ｘ（２００９）０ｌ一００４２—０６ 崔海妍（１９７８一），女，四川大学文学与新闻学院比较文学博士研究生，研究方向为比较文学与世界文学、
叙事学。（四川成都 ６１００６４）
“叙事学研究既存在一个时间维度，也存在一个空
间维度。”…（Ｐ ｎ但是叙事学研究长期以来只是注重时间
在叙述中的作用，正如张世君所指出的那样：“空间叙事
是所有中国文学和西方文学叙事都存在的现象，但人们
尚未给予它充分的重视和肯定，并对它进行深入切实的
研究。迄今为止的叙事学理论大都重视对时间的研究，
强调叙事结构在时间序列中建构，忽视叙事中的空问作
用。”［２１ ’随着２０世纪小说形式空间化的日益突出，叙
事中的空间元素对情节发展、人物塑造、意义建构等方
面的影响逐渐吸引了学者们的目光。叙事学研究由单纯
关注时间维度转向探讨空间叙事的特征、功能。由此，空
间叙事理论研究开始兴起，文学、影视文本的空间叙事
也开始受到重视。在国内空间叙事研究取得一定成果的 同时，存在的问题也是非常突出的。因此，总结与反思国
内的空问叙事研究成果，有助于对它进一步深入研究。
大体来看，近年来，国内空间叙事研究成果主要集中在
六个方面：叙事学研究的空间转向；文学、影视文本空间
叙事解析；空问叙事理论兴起及其发展脉络；空间叙事
研究领域；中国古代空间叙事概念梳理；图像叙事理论
的探讨。
叙事学研究的空间转向
任何叙事文学都是由时间和空间两个维度共同构筑
而成的，只是不同时期叙事文本各有侧重而已。以中国叙
事文学为例，唐传奇已有生动的宴饮、歌舞等场景描写，叙
事空间得到极大的拓展。
２０世纪的现代小说更是拓宽了 国内空间叙事研究及其反思
叙事的心理、感觉等空间，小说形式空间化成为研究者不
可忽视的现象。在西方学者列斐伏尔、福柯、约瑟夫·弗兰
克、加布里埃尔·佐伦等人的带动下，国内学者也开始将
目光投射于叙事中的空间维度，提出了叙事学研究的空间
转向问题。 龙迪勇在《叙事学研究的空间转向》一文中指出：“空
间也是叙事中的重要元素，也是叙事学研究的重要维
度”，但在传统的叙事学研究中，人们都忽视了对空间维
度的研究。“现在，叙事学是到了该重视空间维度上的研
究的时候了。”论文探讨了叙事空间转向的文化背景，首
先是人们认识到“时间性对真实性的遮蔽”，其次是空间
问题日益凸显，福柯、加斯东·巴什拉、列斐伏尔、丹尼尔
贝尔、弗雷德里克－詹姆逊等都探讨过“空间结构”和
“空间范畴”。作家也在小说中探索新空间化的小说形式，
自普鲁斯特和乔伊斯等人突破线形叙事局限后，历经法
国“新小说”派，“一种试图排除‘时间性’的叙述手法开始
受到推崇”【１１（附。 。龙迪勇的另一篇文章《时间性叙事媒
介的空间表现》探讨了语言文字这一时间性媒介表现空
间的内在心理机制，从所指和能指两个层面分析了语言
文字空间表现的类型及其特质ｂ］（ｐ１８１３２）这为研究文本的
空间叙事特征奠定了理论基础。
余新明在《小说叙事研究的新视野——空间叙事》
中指出：“人们在研究小说叙事时，就很注重研究时间在
叙事中的作用，并几乎形成了关于时间叙事的一整套完
整而复杂的理论构架。而小说中故事发生、发展的另一
维度——空间，则备受冷落。”这种状况的出现与人们
对空间的认识相关。在以往的研究中，空间处于附属、次
要地位，“始终在人物、情节、环境小说三要素之最末的
环境范围内游荡”。２０世纪后半叶，学者对空间有了新的
认识，“空间和意识形态是一种互相生产、互为表征的密
不可分有机结合的关系”。空间在小说叙事中的重要作
用被发掘，“‘空间叙事’为小说叙事研究打开了一个崭
新的视野”… －Ｓ２）。
从以上论述可以看出，学术界普遍认为叙事学的空
间转向与知识理论界的“空间”转向密不可分，是在后者
催化下萌生的。陆扬的《空间理论和文学空间》一文具体
论述了空间理论对文学创作、批评的影响，他指出：“文学 与空间理论的关系不复是先者再现后者，文学自身不可
能置身局外，指点江山，反之文本必然投身于空间之中，
本身成为多元开放的空间经验的一个有机部分。” Ｐ”
二、文本的空间叙事研究
空间叙事并非是近年来才出现的，中国古代小说中
的空间叙事现象就非常突出，正像浦安迪所说：“在中国文
学的主流中……空间感往往优先于时间感。从上古的神话
到明清章回小说，大都如此０”【６】（附 以往的学者在研究文
学文本时多注重叙事的时间维度，而忽略了空间在叙事中
的功能和意义。随着叙事学的空间转向，叙事文本中的空
间元素得到了重视。 张世君于１９９９年出版的《（红楼梦）的空间叙事》是
空间叙事研究的先行之作。“本书在理论上的创新意义
在于建构了一个自成体系的全新的空间叙事构架，不仅
填补了红学研究对空间叙事艺术整体研究的空白，还开
拓了中西叙事理论都尚未涉及的空间叙事领域。”＂¨Ｍ
后来的文本研究多受其启发，集中探讨中国古典小说、
中外现当代小说和电影等领域的空间叙事特征。
中国古典小说的空间叙事研究对象主要集中在《三
国演义》、《儒林外史》、《水浒传》等明清长篇小说，这大
概是因为“叙述的空间化是中国古代长篇叙事的一个根
本特征”ＩＳ］（ 。此类研究者将单个文学文本中的叙
事空间分为若干层次，论述各个层次的构成方式及其叙
事功能，以及各空间的相互关系、转换方式和空间叙事
节奏。此类研究的方法呈现出一种模式化，明显地受到
张世君《（红楼梦）的空间叙事》影响，而且没有超越张世
君的研究。研究者的视野也过于狭小。相比较而言，２００６ 年，复旦大学韩晓的博士学位论文《中国古代小说空间
论》有一定的突破，作者从总体上研究了古代小说的空
间叙事的方式，认为古代小说叙事空间转换和衔接的方
式主要有两种类型：直接转换与间接转换，并且从古代
小说中总结出空间结构的两种主要类型：板块式与套盒
式。论文最后勾勒了古代小说空间叙事的发展轨迹。
自２０世纪始，小说空间形式化渐趋明显。中外现当
代小说的空间叙事特征逐渐进入研究者的视野，一些学
者敏锐、准确地把握住小说的新变，揭示了现代小说叙 江西社会科学 ２００９．１
事空间化特征，如龙迪勇的《论现代小说的空间叙事》一
文，以《故园》、《纪念爱米丽的一朵玫瑰花》等文本为例，
探讨了现代小说中空间叙事的类型和特征。认为空间具
有很强的叙事功能，并指出：“很多现代小说家不仅仅把
空间看作故事发生的地点和叙事必不可少的场景，而是
利用空间来表现时间，利用空间来安排小说的结构，甚
至利用空间来推动整个叙事进程。”进而指出：“‘空间
性’和‘时间性’的创造性结合，才是未来小说发展的康
庄大道。”Ｉ９Ｉ｛ 《从线性叙事向空间叙事的转向——
德语现代主义小说叙事结构初探》“。。（Ｐ” ’、《中国现代
小说的叙事个性》” １等文也都探讨了现代小说叙事空间
化的特性和方式。还有研究者从作品空间与作家创作的
关系人手，探讨空间的叙事功能，如《迟子建小说的叙事
空间营构》 ）一文对叙事空间的关系及其营造目
的进行了分析，以此来把握作家的审美内核和创作精
神。 文本空间叙事研究在细读的基础上对单个文本中
的空间构成、相互关系及其叙事功能等做出了分析，虽
然没有在宏观上建构出空间叙事的整体理论，但是对空
间叙事理论的研究还是颇有裨益的：一是证明了空间叙
事在小说中的重要地位，是构建文本意义及塑造人物等
的重要元素，提供了解析小说的一种新视角；二是为空
问叙事理论的建构奠定了基础。同时，大量的文本空间
叙事研究也存在着某种缺憾和不足，如，研究对象只是
集中于小说一种叙事文体，其他叙事文体却很少涉及。
三、空间叙事研究的发展脉络
空问叙事研究虽是新兴学科，但是也有一个兴起、
发展的过程，而学术界对空间叙事的发展历史不甚清
楚。因此，有学者对空间叙事的发展脉络进行了梳理。周
和军在《论空间叙事的兴起》一文中认为社会科学领域
引入空间维度是空间叙事研究萌芽的诱因。自１９４５年
约瑟夫·弗兰克提出“小说空间形式”的理论后，“空间
形式”逐渐成为判断现代小说的一种标准。上世纪７０年
代之后，在列斐伏尔和福柯的阐释和引导之下，对小说
的研究实现了空间转向。丹尼尔·贝尔肯定了意识流小
说突出空间的尝试，并把意识流小说所开创的“空问结 构”上升到美学的高度，指出空间的结构为２０世纪中叶
文化中主要的美学问题。约翰·伯杰指出：现代小说需
要一种明确的空间化叙事。戴维·哈维、苏贾延续并发
展了福柯、伯杰等人空间叙事的思想，他们重申批判性
空间的视角，试图摆脱历史决定论的羁绊，把叙事从时
间的牢笼里解放出来，使传统的叙事空间化。…ｌ（Ｐ 王安的《论空间叙事学的发展》一文较详细地梳理
了国外空间叙事学的发展，勾勒出空间叙事研究的发展
脉络。论文首先分析了约瑟夫·弗兰克的空间叙事理
论，认为弗兰克对空间叙事理论作出了开拓性贡献。弗 兰克的《现代小说中的空间形式》分析了现代作家终止
时间流、突出空间化的创作手法，认为现代小说具有空
间特征，提出了叙事空间问题。后继者米切尔、瑞恩、安
达吉斯坦利、约翰逊、大卫·米克尔森、埃里克·拉布
金、凯斯特纳、罗侬、查特曼等学者都对空间叙事理论作
出了贡献。“佐伦的叙事空间理论是迄今为止最具实用
价值与理论高度的模型。他对空间的讨论建立在文本的
虚构世界基础上，强调空间是读者积极参与的建构过
程。他从纵向区分了空间的三个层次（地形学、时空体与
文本），逻辑清晰，分析细致而严谨，并在横向上提出了
空间度量的单位以及这些单位组合所表现出的不同空
间结构。”王安认为：空间叙事的转向是对哲学社科领域
里空间转向的回应，不能脱离与时间的关联。１１４］（Ｐ１４２—１４５）
对空间叙事研究发展脉络的梳理有助于中国学术
界对空间叙事及其研究有一个明晰的认识，便于今后更
加深入的研究。
四、空间叙事研究的领域及方法
空间叙事研究为叙事学开拓了新的视野，它的研究
领域究竟可以涵盖哪些方面，学者对此进行了探讨。龙
迪勇在《叙事学研究的空间转向》一文中认为：“空间叙
事学的问题域是非常宽广的。除了小说、历史、传记等传
统上偏重时间维度的叙事文本的空间化问题之外，像绘
画、雕塑、建筑等传统上偏重空间维度的艺术文本的叙
事问题，亦当在空间叙事学考虑之列，像电影、电视、动
画等既重时间又重空间的叙事媒体，亦当在空间叙事学
的观照下，获得新的阐释。”…（附
论文还以小说为主的叙