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浅析李斯特《帕格尼尼练习曲》第六首的艺
术风格
摘要：本文介绍的是李斯特创作《帕格尼尼大练习曲》
第六首的必要前提条件和演奏风格与艺术特征。
关键词：《帕格尼尼练习曲第六首》 李斯特 钢琴
格尼尼创作的《二十四首随想曲》，对当时李斯特的
创作产生了至关重要的影响，开拓了他的国际视野。受帕格
尼尼创作的影响，李斯特产生了想把这些随想曲改编在钢琴
上演奏的想法，并发誓要做钢琴上的“帕格尼尼”。他从帕
格尼尼身上学到的不仅是超群的演奏技巧，还有将钢琴变成
管弦乐团中心地位的雄心。李斯特为帕格尼尼写的一篇有名
悼文中说：“帕格尼尼的生命之火已经熄灭了，那些辉煌的
造物之一已随他而消失，彷佛是大地把他赠予我们，只是为
了又匆匆把它索回那样一种奇特的现象，他在艺术王国中只
有一次，这是唯一的一次。”
一、音乐中各段落的演奏技巧风格
主题部分：开始标注的是P，此段可以用两种方法来
弹奏，分别是双手交替叠加进行和双手同时进行，这就要求
手指必须要有很好的独立性，即在弱奏中也可以保持极好的
颗粒感，断开演奏，但同时又要在气息中连贯，在每句乐段
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的最后一小节要求连起来弹奏。
第一变奏：使用有弹性并且精准的手指来演奏，低声
部的主题一定要强调出来，李斯特自己加上的这一声部，让
变奏与变奏的主题叠加在一起。
第二变奏：在帕格尼尼的随想曲原著中，8个十六分
音符是用一弓一气呵成拉出来的，16和17小节一定要将右
手和弦的时值演奏饱满准确。
第三变奏：此段落在原作品中做了非常大的改变，颠
覆了原来自由、随想的音乐感。
第四变奏：此段采用了非连音八度来表现曲子的旋
律，演奏途中，手要贴近琴键，保持平衡，放松手腕，做微
颤，声音要精致。
第五变奏：与变奏四在风格上对立而行，此外还要注
意到双音和八度两个动机的对比性质。
第六变奏：要求很高超的弹奏技术。并且始终要用巨
大的力量来强奏。
第七变奏：关键点是手指对三连音相当准确的把握，
千万不要把三连音最后的一个音符时值缩短，音值要相当的
准确，当双手交替弹奏三连音的时候，节奏要相当稳定，此
外要注意不要使三连音孤立化，放在主题中要有所表现。
第八变奏：采用双手错位坚定的情绪来演奏，果断的
断奏代替连贯的奏法，音位不断升高，和声旋律不断叠加，
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音量逐渐被强化，所有主题显示出未所未闻的强大气魄。
第九变奏：对此变奏的奏法指示用了类似于波奏的断
奏，前苏列著名小提琴家莫斯特拉斯基在阐明这一变奏的小
提琴奏法时这样说道：“和原谱的指示应该相适应，交替波
奏和拉奏，用弓尖打击用琴弓演奏的音符，演奏的尖锐和短
促，接近于波奏的性格，另一种方法是把原谱的波奏改为拉
奏。”这一说法对钢琴的演奏有所启示。
第十变奏：唯一一个慢速演奏的变奏，在柔和的氛围
中低声部加长了和音，形成如瀑布般的华丽，应注意左手指
尖贴键，演奏的均匀而清晰，有如呼吸般安逸，一定不要加
快，声部要有层次性，歌唱的声音要使用明亮的音色。
第十一变奏：篇幅较大，交响性的终曲，性质非常庄
严。始终要用很强的声音来弹奏。
二、艺术特征的分析
（一）华美动听的旋律
在《帕格尼尼大练习曲》第六首中李斯特为了使得乐
曲欣赏起来华丽而上口，让人过耳难忘，加入了新的和声配
器效果，虽是变奏曲式，但李斯特却在乐曲主旋律的变化安
排上显现出层出不穷的美妙，像是运用了使人欣赏完主题部
分就难以走开的法术，为了使得改编后的钢琴曲仍然拥有小
提琴上那般吸引人的魔力，在音型、时值的选择上李斯特更
是别出心裁，显示出钢琴音色的独到魅力。
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（二）丰富多样的手指指法练习
在《帕格尼尼大练习曲》第六首中，李斯特设计了各
种各样的对于手指的锻炼，从和弦、琶音、抓奏、手腕放松、
三对二音符连贯等等，为一个初次练习这首练习曲的初学者
安排了各种对于手指能力提高的练习，为练习者日后更为丰
富的演奏打好坚实的基础，以便更好的提高手指的能力与独
立性。
（三）变化莫测的音乐内涵
聆听李斯特《帕格尼尼大练习曲》第六首，我们可以
听到英雄般的巨典史诗，也可以看到人类勤劳勇敢如奔流般
前进不止的果敢个性。李斯特《帕格尼尼大练习曲》第六首
中出现了很多使钢琴家望而止步错综复杂、艰难的风格与技
术把握。李斯特在对帕格尼尼《二十四首小提琴随想曲》的
改编时，加入了自己独到音乐的理解，更好的传达了帕格尼
尼自创练习曲的高超内涵。
在李斯特《帕格尼尼大练习曲》第六首中潜藏着巨大
的启示效果，它带给人类如闪电般的冲击，又像史诗般那样
辉煌大气，是全人类音乐艺术的瑰宝。一方面在乐曲中体现
了帕格尼尼的音乐要点，同时也在音乐中融入了自己的技术
特点，可以让我们彻头彻尾的欣赏到帕格尼尼创作的原汁原
味的作品，同时，进一步了解到了李斯特创作的其他音乐。
参考文献：
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[1]周小静.李斯特其人其乐[J].钢琴艺术，1997，
（03）.
[2]廖明.李斯特及其钢琴改编曲[J].钢琴艺术，
1997，（03）.