13
2014
年
09
月下
青春岁月
所谓网络文学，就是以网络为载体而发表的文学作品，对于的受众，所以不可避免地，这种文学形式注定是一种精英文学。
文学界来说，网络文学也不存在一个明确的定义或者是一个清晰网络文学的则相较于传统文学有更为广泛的受众规模和多层次受
地界限，如果一定要在网络文学加一个人为的界限的话，那就是众阶层。由于网络文学中的阶层的文学修养不一，阶层更为广
对没有接触到网络文学的受众，或者是创作主体从来没有在网络泛，故而网络文学中的主体也会因为受众的不同而迅速增加。
上发表文学作品，这种文学形式大致不属于网络文学。至于传统总之，相较于传统文学，网络文学拥有多层次，大规模的创
文学则就其狭义定义来说，就是有别于网络文学的其他文学方作主体和文学受众，这种大规模的创作主体和文学受众多以自我
式，其传播途径多以传统媒介作为传播方式。为中心来创作或者欣赏文学作品，网络催生出大量的创作主体和
作为传统文学衍生下来的一个分支，网络文学已经形成了相文学受众，与此同时，他们也在扩大着网络文学的影响力和号召
当大的规模了，某种意义上说，它大有取代传统文学的龙头老大力。
二、网络文学的及时性
的可能性。同为文学，传统文学和网络文学自然有着许多的共通
点和相似处。首先他们必须要有文学特质，所谓的文学特质，就
传统文学的创作要经历构思，叙写，定稿，批印，成书，传
是不论是网络文学，或者传统文学，他们必须具备文学所要求的
播，其传播过程繁琐，其传播的时间较久，在传播的终端是要有
一切基本要素，脱离这些要素，成不了文学，这也是传统文学和
读者去购买，这种传播过程才算完结，总之期间耗费的大量物质
网络文学最根本的相似点。另外，作为给读者看的精神产物，这
损耗和人力损耗远远大于网络文学的损耗。
两种文学表现形式必须要有受众，即要有愿意看它们的人，这才
相较于传统文学，网络文学的创作的及时效应远远大于传统
是作为文学能生存下去的一个基础。但由于传播媒介的差异性，
文学，网络文学的传播只要在点击上传中就可以形成受众的终
导致其受众的群体层次不同，受众的规模不同，文学叙述的方式
端，剩下的就是受众的接受问题了。他的传播步骤也相对简单，
和主体自我的创作意识也会存在着差异。在新的历史条件下，网
即为构思，叙写，传播，作者无需考虑到作品是否可以成书，只
络文学是传统文学和新的环境下衍生出来的一个有别于传统文学
要有受众，只要有创作的激情，这种创作就可以延伸下去，这种
的文学形式，所以网络文学也因此形成了有了文学的基本特色，
网络文学的形式即为连载，其实连载最初出现在传统文学中，在
同时也形成了自我独特的一些基本特征。
传统文学中，连载文学多出现在杂志中，但由于杂志多为月刊，
一、多层次的主体和受众
或者半月刊，但这种创作远没有网路连载文学来的及时，故而网
传统文学就其传播媒介的来讲，所耗费的经济代价和人力代络文学拥有者传统文学无法具备的传播迅捷性。
三、另类文本规范
价损耗较大，所以不可避免的，传统文学作为一种精神消费处在
了消费结构的上层，从而导致其受众面积较小，受众群体较为局
尽管网络文学和传统文学都必须遵循着文学的基本要素，即
限，故而传统文学承担了一定权力的话语权，它在一定程度上作
是要遵循着文学四要素：世界、作家、作品和记者。文学的必备
为了特定阶级，特定群体的身份象征。而网络文学作为一种大众
要素，体现人与客体的以象性，体现人的本质力量。但由于网络
文学，其传播媒介就是网络，其传播代价和传播过程中的损耗较
文学的创作主体的多样性和受众需求文学形式的多样性决定了网
小，那么网络文学则能形成一个大众共享的空间，在这个空间里
络文学出现了独特的文本规范，这种文学规范就是遵循基本文学
面，大众群体可以自由的，付出较小的代价就可以接触到这种文
要素，但是多是不拘一格的创作。故而网络上出现了新鲜的文学
学形式，总之，来自社会各个层次的主体和受众都可以接触到网
模本，例如：
络文学。
“为何放弃治疗。”
就其主体来说，传统文学中的创作主体多以文学精英阶层构
“马上有钱。”
成，这取决于传统文学的传播媒介—纸质传播，在这种传播中，
“人艰不拆。”
由于所付出的的代价损耗较大，故而传统文学传播的范围及其有
这种文学的表达形式是很难存在于传统文学当中的，当然这
限，在加之这种传播媒介多以上层阶层所掌握，不可避免地，传
种文学表达形式来去匆匆，如果说传统文学给创作主体和文学受
播主体则多以代表精英文化，经济利益，政治权威的阶层组成，
众一个具体的文学规范，那么网络文学就像是快餐，有别于传统
其成员多处在文学金字塔的顶端。而网络提供了一个广阔、自
文学，给人以精神上的愉悦感的同时，来去匆匆。
由、平等、廉价的平台空间给创作主体更多自由发挥的余地，在
总之，传统文学和网络文学有着较多的共同点，同时相较于
这个空间中，创作主体的文学修养、阶级构成都不是必要因素，
传统文学，网络文学也有自己独特的一些基本特征，当然不是笔
只要主体的创作合乎社会的规则和有受众能够接受，那么这种文
者能用二三个基本特征就能概括的，但由于笔者能力的局限性，
学形式就能够有它存在的合理性。
只能就此做一些浅显的探究了。
就文学的受众来说，传统文学的受众同样只能存在于一个较
【参考文献】
小的空间当中，其原因也是局限于传播媒介的有限性和传播方式
[1] 马克·波斯特, 著. 第二媒介时代[M]. 范静哗, 译. 南京大学出版社,
的过于昂贵，作为一种精神消费，大部分的阶层无法广泛接触到
2000.
这种文学形式，故而这种文学形式也只能是小部分的受众可以接
[2] 张永清. 消费社会的文学现象[N]. 文艺报, 2003-8-26.
触的到的，在传统文学中，大部分的创作主体也承担了传统文学
从网络文学和传统文学的关系
分析网络文学的基本特征
□ 宋竟菱（南雅中学， 湖南 长沙 410129）
【摘要】相较于传统文学，网络已经形成了相当大的规模了，某种意义上说，它大有取代传统文学的龙头老大的可能性。同为文
学，传统文学和网络文学自然有着许多的共通点和相似处。在新的历史条件下，网络文学是传统文学和新的环境下衍生出来的一个有别
于传统文学的文学形式，所以网络文学也因此形成了有了文学的基本特色，同时也形成了自我独特的一些基本特征。
【关键词】网络文学；传统文学；基本特征
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