1电影心理学代表人物，闵斯特保，阿恩海姆的主要观点
2电影文化学的代表学者巴拉兹的主要观点
3先锋派电影运动的美学主张
4西方现代主义思潮对先锋派电影运动的影向
5蒙太奇的完整内容与概念内涵
6苏联蒙太奇电影美学发展的三个阶段
7‘电影眼睛派’库里肖夫效应’的涵义
8爱森斯坦蒙太奇理论的核心思想与理论贡献
9普多夫金对电影蒙太奇的分类
10普多夫金与爱森斯坦在蒙太奇理论上的异同
11戏剧化电影的含义特征
12类型片的含义和好莱坞类型片的分类
13 新好莱坞电影特点
14克拉考尔的‘物质现实复原论”核心思想和特点
15新浪潮电影概念
16法国 ‘新浪潮 ’与‘左岸派’产生的社会根源和思想根源
17‘新浪潮 ’与‘左岸派’电影的美学倾向
18西方现代主义哲学---美学思潮对现代派电影的影响
19现代派电影美学在电影艺术形式与表现手段上的探索表现在
20电影第一符号学的产生与研究方法
21比较与分析电影符号美学与传统电影美学理论的区别
22以语言学为模式的电影第一符号学组要涉及的三个研究领域
23麦次提出的电影语言与普通语言的基本区别
24麦次的八大组合段概念
25电影叙事学的产生与发展
26电影叙事学中‘陈述’与‘话语’两个概念的涵义
27‘深层集体心理’
28中国电影发展史上三个重要时期
29大众文化时代中国电影的基本类型
30大众文化时代中国电影创作实践与理论探索的特征与困境
31“格式塔”的涵义
32闵斯特保对电影影像运动感与纵深感的解释
33运动感与纵深感对影视艺术的意义
34麦茨电影符号学
35电影符号学的基本观念是
36麦茨为分析影片的叙事结构，提出了八大组合段概念
37电影心理学的出现
38蒙太奇发展的三个阶段
39哪五种蒙太奇分别讲的是什么
40戏剧化电影的概念和特点 概念
41西部片的发展阶段以及各自的代表
42新好莱坞电影出现的标志以及新好莱坞电影的特点
43纪实性电影美学的先驱 纪实性电影美学观的奠基者
44新现实主义电影的代表人物
45现代派电影
46影视艺术的负面作用
47人本主义心理学给影视创作的启示
48新时期电影的内容与特点 内容改革开放和思想运动同时伴随着政治经济体制的变革潮流以及文化艺术和思想界的启蒙倾向
49 影视艺术的民族性是什么民族性的代表运动主将
50中国影视艺术的民族特色以及特色的表现
51影视艺术的民族性
52影视艺术国际传播的影响
53影视艺术的美学特性 综合性与技术性、逼真性与假定性、造型性与运动型
色彩基调
54电视艺术的美学特征 兼容性、参与性、及时性、日常性接受
55数字技术时代电视的特点
56数字技术给电影带来的变化观众对视觉心理的迷恋包括的俩个深层心理 “窥视癖”和“自恋欲”
57入片状态 期待视界 定向期待 创新期待
58人本主义心理学给影视创作的启示
59电影不同于其他艺术的特殊性表现为（1） 综合性（电影是时间艺术与空间艺术的综合体）（2）视像3逼真性 4运动性（5）蒙太奇6 群众性 7技术性
60先锋派电影运动61意大利新现实主义与纪实美学
61意大利新现实主义与纪实美学
62.电影语言进化观: 对“景深镜头”的分析
63克拉考尔与“物质现实复原论”
64法国“新浪潮”与现代主义电影
65电影第一符号学 三大研究领域1确定电影的符号学特征2划分电影符码的类别3分析电影作品电影本文的叙事结构
66麦茨八大组合段
67电影叙事学
68叙事角度 叙事视点 叙事手段 叙事时间
69精神分析学电影理论 基础理论
70弗洛伊德认为人的意识活动可以分为三部分
71梦的解析
72意识形态批评与电影 阿尔都塞的意识形态理论
意识形态理论对电影研究的影响阿尔都塞的意识形态理论
73从审美心理学的角度简述影视艺术具有那些什么特征
74简述科幻片的五次浪潮简述科幻片的五次浪潮
75从哲学上来讲从哲学上来讲作为后工业社会产物具有那些特点史主义具有那些特点
76述科幻片兴盛的原因？
77简述通俗影视与艺术影视的不同解读方式?
78戏剧化电影：
79现代主义电影
80“电影眼睛”：
9781爱森斯坦的蒙太奇理论强调了镜头间的哪一类关系? 82影视艺术的造型性与运动性这两个美学特性有什么区别
83简述数字技术时代电视的特点简述数字技术时代电视的特点
84电视艺术的兼容性主要表现在哪几个方面
85影视艺术的假定性与影视美本质
86试概括纪实美学大师巴赞的电影理论的基本观点
87数字技术时代电视的特点
88后殖民主义批评与跨国传播
89国际传播与民族文化
90梦的作用
91影视电影电视剧的综合性和多元性审美
92影视艺术的时空合一和超越时空
93融声画于一体的有意味的形式
94影视艺术的巨大的社会影响可分为四点：审美教育、认知作用、审美娱乐、宣泄作用。95影视艺术具有巨大的负面作用
96大众文化，
97文化的三个层次：物质（基础与前提）、制度（协调与保证）和精神（核心与根本）
98电影和电视（影视）审美特性的共同性：
99西格蒙德·弗洛伊德精神分析学的基本观点
100意大利新现实主义的基本美学特征：
101“电影符号学”（电影第一符号学）
102拉康“镜像阶段理论”：
103马斯洛 “需要层次论”：
104中国电影的发展阶段
105荣格的“集体无意识”
106简述影视观赏的心理过程，心理特点 和影视观众心里的普遍多样性
107简述影视观众审美理想的内涵
108简述简述战争影视文本的五大审美品格。
109简述影视的三种表现手段
110简述影视批评的五方面的任务
111审美心理的三个层次及其不同文化素养的影视观众对这三个层次心理需要的特点
112梦的运作与影视艺术的相似性
113审美心理“先在结构”的涵义
114皮洛的“复合形象”说
115姚斯的“期待视界”理论的三个基本内容 影视艺术审美中“期待视界”基本因素 作用意义
内容 娱乐片与大多数观众的“期待视界”至少有三方面的对应关系
116皮亚杰“发生认识论“的核心思想与基本观点
118阿姆海恩“力的结构”说的核心思想与意义
119阿姆海恩的理论分析与影视观众对画面构图的视觉反应的意义
120影视观众视觉快感的心理基础 精神分析学对视觉快感的解释 影视艺术中视觉快感的意义
121马斯洛人本主义心理学理论的核心范畴与内涵
122人本主义心理学对影视艺术的启发
1电影心理学代表人物，闵斯特保，阿恩海姆的主要观点
闵斯特保最大的贡献在于他从电影的经验感知入手，从视觉知觉的生理和心里角度，来分析了电影影像的深度感和运动感，并且提出机械的复制现实不肯成为真正的艺术，通过电影和戏剧 摄影的区别，论证了电影是一门艺术，闵斯特保认为从心理学角度看，电影并不存在于胶片之上，甚至不是存在银幕之上，而是存在于观众心里之中，由于观众的众多心里功能，使得电影给观众带来的感受比现实生活中的真实的场面更加丰富。
阿恩海姆详细的分析了电影艺术表现手段的特点，尤其是紧紧抓住电影形象与现实形象之间的根本差别，进一步论述了如何运用这些差别来创造形式上同样具有意义的形象。
阿恩海姆成就主要表现在几个方面，1 他在电影的童年时期就呼吁这门新兴艺术的重要地位，并且从心里学的角度分析论证了电影艺术独特的审美感知方式和艺术创造方式，为最终在艺术殿堂离确立电影艺术的地位，做出了不可磨灭的理论贡献和历史贡献。2阿恩海姆分析阐述了苏联蒙太奇电影美学大师爱森斯坦，普多夫金以及美国煮面电影艺术家的优秀作品做出了比较全面的理论总结，具有学术价值。3他对电影视觉画面的研究尤其是对表现手段的研究十分精辟，具有理论概括与知道实践的双重意义，他对电影技巧的分类研究更是有后来的电影语法理论奠定了基础。
2电影文化学的代表学者巴拉兹的主要观点 首先，巴拉兹开创了电影文化学的研究，电影不仅仅是门艺术，而且是一种新的文化极大的发展了人的感受能力。其次，他通过电影艺术自身的发展过程，以及电影同其它艺术形式的联系，进而自习分析和探讨了电影艺术本身的特性。再次他在半个多世纪前就意识到科学技术的发展给电影艺术带来巨大的影响。在他看来电影艺术的诞生不仅创造了新的艺术作品，而且是人类获得了一种新的能力用来感受和理解这种艺术。
3先锋派电影运动的美学主张首先向绘画学习，向音乐学习 像文学学习
先锋派电影运动丰富了和扩大了电影的艺术表现形式，为电影由单纯的娱乐编程独立的艺术做出了贡献。
4西方现代主义思潮对先锋派电影运动的影向
先锋派电影运动深受现代主义美学思潮的影向，排斥电影的叙事性，反对电影的故事情节和人物刻画，主张‘纯粹的运动’‘纯粹的情绪’
5蒙太奇的完整内容与概念内涵 包括三个方面1作为技术手段的蒙太奇，称叙事蒙太奇。指的是将时间空间终端的胶片连接起来，保持叙事的连贯性，形成不断的整部影片。2作为艺术手段的蒙太奇，称为艺术蒙太奇。通过镜头 场面 段落的分切和组接 从而对素材进行加工创造出独特的电影艺术。3作为思维方式的蒙太奇，称蒙太奇思维。
6苏联蒙太奇电影美学发展的三个阶段 以维尔托夫和库里肖夫为代表，以爱因斯坦为代表的高峰，以普多夫金为代表的完成。
共同的特点是将理论和创作结合起来
7‘电影眼睛派’库里肖夫效应’的涵义 ‘电影眼睛派’认为电影镜头比人的眼睛更加的客观，主张实况拍摄的方法，反对一切编造和虚构，这就意味着蒙太奇不再只是作为连接镜头的技术手段，而是成为分析概括生活的意识形态工具，电影艺术只存在于解说词和蒙太奇之中。
‘库里肖夫效应’，造成电影观众情绪反应的并不是单个镜头的内容，而是几个画面之间的并列，影片结构来自于镜头的组合，即蒙太奇。通过创造性的将几个不通的镜头组接，可以获得一种新的含义和性质。
8爱森斯坦蒙太奇理论的核心思想与理论贡献
他认为电影应当通过艺术家对于生活的选择，提炼，概括和加工，从而更集中 更典型的反映现实生活。从理论上看，爱森斯坦将蒙太奇理论上升到哲学美学的高度，使得蒙太奇电影美学理论在世界电影理论历史上占据了中要的历史地位。他最大的贡献在于 他和普多夫金等人一道总结了此前的成果，把蒙太奇从电影技巧上升到电影美学的高度，理论主要 集中在蒙太奇思维和理性蒙太奇这两个问题。他认为蒙太奇不仅是一种电影的技术手段，更是一种思维方式，而理想蒙太奇的是指更是通过不通的画面撞击产生的思想。
9普多夫金对电影蒙太奇的分类
1对比蒙太奇 通过尖锐的对立或者强烈的对比，产生相互强调的作用。强化所表现的内容情绪和思想。 2平行蒙太奇 就是结构上将两条情节线并列表现，是它们紧密联系，互相衬托补充。3隐喻蒙太奇 同过镜头与镜头 场面与场面的组接 赋予画面新的含义。4交叉蒙太奇 又称 动作同时发展的蒙太奇，就是把两个同时进行的场面，分成很多的片段，交替的在银幕上面出现。5 复现式蒙太奇 主题反复出现。