◎音乐论坛　

肖邦２　４首前奏曲色彩性分析　

■王洁清　

摘要：肖邦前奏曲是肖邦钢琴作品中具有典范性意义的佳作，每首都有着不一样的性格特点。这２　４　首前奏曲的色彩无一不展示着肖邦所特有的浪漫主义情怀及富含民族性的音乐特点。　关键词：肖邦；前奏曲；演奏情绪　

前奏曲原指用于赋格或者其他音乐之前的乐曲，巴洛　

克时期巴赫的《十二平均律》就是这一体裁形式广泛运用的代　

表。肖邦的前奏曲脱离了赋格的限制，成为类似门德尔松　

《无词歌》独立存在的钢琴小品，每首都有着不一样的性格特　点，表现着肖邦的喜怒哀乐，展现出肖邦式的浪漫主义色　

彩，被称为是肖邦最为重要的钢琴作品。　

第一首为ｃ大调，单一部曲式，采用分解和弦式和声织　

体，分为四个声部。前半部分有着相当快的速度，音乐富于　激情，最后逐渐回归平静。演奏时应注意声部层次的把握，　

以中音声部持续发展的符点音符为主要旋律色彩，左手应突　出低音旋律，使四声部的音响更为丰满。　

第二首为ａ小调，单一部曲式。像似悲伤的沉思，和弦　

织体忧郁重重，旋律为下行式发展，像似一声声叹息，忧　虑、痛苦，有着明显的悲剧性特质。肖邦的这首前奏曲巧妙　

的利用了小调的黯淡感，演奏时左手应有和声的感觉，不能　

太突出某个音。右手的旋律要更好的把握连线的连贯，交代　

清楚每一个音，缓慢前行，像是一首葬礼进行曲。　第三首为Ｇ大调，单一部曲式，以低声部快速流动的音　

型开始，有着明朗的色彩，整首曲子像似一条在阳光照耀下　

流淌的小溪。演奏时一面应突出高声部的明朗，一面要注意　

低声部快速流动的音型不要过于注重每个音的颗粒化，更多　的是句子的流动，最后渐渐回归平静。　

第四首为ｅ小调，单一部重复性乐段，高声旋律为明显　

的波兰民族音调，显现出肖邦音乐创作民族性的特点，以高　

音部两个音为动机，伴有半音阶的进行，显示出忧郁的神　态。演奏时应注重旋律声部音与音之间的连接，以低声部的　

●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●　呼吸道的感染，因为经期身体抵抗力减弱，病菌很容易进入　的食物主要有芹菜、番茄、蛋类、豆类、动物肝脏及新鲜水　

呼吸道，炎症就会堆积到喉部，嗓音也会发哑，或偶尔阵发　果等。富含钙质的食物主要有鱼虾、牛奶、豆制品等。　

咳嗽引起声带出血。　同时通过这些我们还可以喝一些保护嗓子的茶饮料，　

所以女性在变声期来月经时更要保护好自己的嗓子，　不要给自己带来不必要的麻烦和伤害。　

变声期的健康饮食及推荐套餐：　

上面我们讲了变声期的嗓音保护，让我们对自己嗓子　的保护有了更深一步的了解，那么我们如何该在注意科学合　

理的用嗓时，注意我们的健康饮食来做进一步的条理呢？下　

面我就推荐些关于保护嗓音的套餐及食疗方法。　

首先，我们尽可能的少吃些坚果类食品，不要吃爆米　

花、瓜子、锅巴等坚硬且干燥的食品，主食及副食应多吃些　

软质、精细的食物，要细嚼慢咽。忌快食和暴饮暴食。这们　

避免喉咙损伤和刮坏。　其次，还要多饮用温水，可减少或清除局部分泌物，　

不免激发感染。　

胶原蛋白和弹性蛋白的摄入，发音器官主要是由喉　

头、喉结和甲状软骨组成，这此器官又是由胶原蛋白质和弹　性蛋白质构成的。声带也是由弹性蛋白质薄膜构成。因此，　

变声期的青少年应多吃些富含胶原蛋白和弹性蛋白质的食　

物，如猪蹄、猪皮、蹄筋、鱼类、豆类、海产品等。　

还有Ｂ族维生素和钙质。维生素Ｂ２、维生素Ｂ６能促使皮　

肤的发育；钙质可以促进甲状软骨的发育。富含Ｂ族维生素　

田黄河之声２０１２年第４期　来有助于调养声带、喉咙。　

如罗汉果茶：就有清肺止咳的功效。把２０克的罗汉果泡　

进沸水Ｉ　５分钟后饮用，这样会治疗声音沙哑和喉痛及咳嗽等　

症状。　薄荷甘草茶：薄荷花１　０克，甘草３克，适量蜂蜜，加清　

水约３　０　００毫升，将药同放锅内加盖煮ｉ　５分钟，然后取汁饮　

用。这们具有解毒利咽，清肺润喉的作用。如长时间饮用会　

有很好的保护嗓子的功效。　总之，青少年在变声期期间保护嗓子直接关系到我们　

以后嗓音的健康，和少年立志做歌唱家的梦想，所以我们一　

定要重视变声期的保护问题及饮食，合理利用科学的发声方　

法和良好的用声习惯和歌唱卫生习惯，克服一切困难顺利度　

过变声期这一难关。祝青少年朋友都有一个健康的嗓子。■　

参考文献：　

［ｉ］冯保富．《艺术嗓音的保护》．中国广播电视出版社　

［２］徐小懿．《声乐演唱与教学》．上海音乐出版社　［３］赵梅伯．《唱歌的艺术》．上海音乐出版社　

（山西省太原市文化艺术学校）

　和弦去丰富作品的音响。低声部一直　

持续的和弦音像似一声声长鸣的钟　

声，紧凑、迫切，步步紧逼，令人感　

到窒息。卡拉索夫斯基称这首曲子是　“真正的珠玉，能使肖邦以诗人的名字　

永垂不朽。”这首乐曲曾与ｂ小调前奏　

曲一起，被用于肖邦的葬礼上。　

第五首为Ｄ大调，单二部曲式，很　快的快板，类似练习曲式的布局，以　

紧张、华丽的动机贯穿全曲，左右手　

多层次的和声对位，节奏相互交错，　

营造紧张的气氛，编织成绚丽的旋　律。演奏时应注重中间声部的突出，　

以及其他声部的连贯性。踏板的使用　

必须精准到位，才能凸显出多变的和　

弦变化。　第六首为ｂ小调，再现的单二部曲　

式，是两首带有“雨滴”特征的前奏曲　

之一，采用极慢的慢板。旋律在左手　

声部，低沉浑厚，像是一句句的内心　

独自，右手声部持续重复的Ｂ音营造出　伤感之情。演奏时应注意左手声部拱　

形的旋律发展，一声声诉说哀婉缠　

绵，充满着对往事的怀念和忧伤。乐　

曲最后在孤寂伤感的气氛中结束。　第七首为Ａ大调，单一部曲式。旋　

律为近似小步舞曲的马祖卡舞曲，恬　美、宁静的曲调弥漫着清雅的诗意。　

演奏时要把握整体的音响效果，过分　

突出任何的音都会破坏掉曲予中充满　

甜美记忆的意境。　

第八首是升ｆ小调，单三部曲式。　

激动的快板，表现出狂风暴雨般的肆　

虐，以及内心更为波澜壮阔的挣扎，　阴郁、绝望、躁动不安。演奏时需突　

出出中声部叹息的音调，似呓语般的　

叹息，科尔托对此曲的解释为：“大雪　

纷扬，狂风怒号，暴风雪肆虐，但是　我悲戚的心中，鼓荡着更猛烈的风　

暴。”　

第九首为Ｅ大调，单一部曲式，广　

板。本曲采用明显的波兰舞曲节奏，　

是英雄的波兰舞曲，映衬出肖邦作品　

的民族性因素以及浪漫优雅的贵族性　

气质。旋律声部在左手，演奏时应弹　

出低音的浑厚感，以及整曲情绪的把　握。　

第十首为升Ｃ小调，单一部曲式，　

极快的快板，玛祖卡舞曲风格。快速　投稿热线：１　３　８ｌ１　２４７　９　６１＼１　５０　５１　４　５１　９　８　８　ＱＱ：５４９ＯＢ４　８４５＼ＥｍａｊＩ：１ｗｋ一９９１　＠３ｌｎａ．ｃＯｉＴＩ　

流动的下行音团像陨落般哀伤，最后　

慢慢回归平静。旋律的第一次是升Ｃ小　

调：第二次是升Ｃ小调转升ｇ小调；第三　次是升ｆ小调转升Ｃ小调；最后是升Ｃ小　

调。演奏时需把握好右手的音型，尖　

锐紧张而不慌乱，以及渐渐回归平静　

的情绪。　第十一首为Ｂ大调，单一部曲式。　

生机勃勃的快板，极为优美的悠长旋　

律线条，仿佛在诉说着少女的愿望，　

有着相当浓郁地肖邦式风格。演奏时　要把握好两手不同的音型，右手连贯　

流动，左手以琶音映衬，富有和谐之　

意。　

第十二首为升ｇ小调，单三部曲　式，急板。以半音阶为旋律上下流　

动，极富肖邦的热情。左手为厚重的　

和弦织体，呈现一片乌云密布的景　

象。主题进入中段后分别转调至ｂ小　

调、ａ小调、Ｇ大调、ｅ小调、Ｂ大调、　升ｄ小调、升ｇ小调等，情绪变幻莫　

测，难以捉摸。演奏时要注意左手厚　

重和弦与右手旋律相对应所形成的音　

响色彩，右手把握好句子的连贯感。　

第十三首为升Ｆ大调，单三部曲　式，慢板。这是肖邦前奏曲集中最为　

优美的一首，在左手抒情琶音的映衬　

下，右手奏出恬静的旋律。相似夜　

曲，在宁静中却又散发激情，表达了　思念的情绪。演奏时要注意右手旋律　

的连贯性，及情绪由寂静到高涨最终　

回归平静的把握。　

第十四首为降ｅ小调，三段体结　

构，快板。乐思为快速的三连音，不　断的强弱变化以及半音的进行给人一　

种畏惧感，仿佛要迎来暴风雨的来　

临，演奏时要一气呵成。　

第十五首为降Ｄ大调，由于伴奏声　

部一直有持续的ａ音，生动地模仿了单　

调的雨滴声响被称为“雨滴”，是肖邦　

前奏曲中流传最广的一首，右手旋律　

悠扬，夜曲风格。中段持续音转为高　音声部，低音声部为厚重的和弦，突　

由宁静转向阴郁。结尾回归主题，寂　

静收尾。演奏时要将持续的“雨滴”声　

作为伴奏来弹，清晰而不强硬，旋律　声部色彩稍加明亮。　

第十六首为降ｂ小调，单二部曲　

式，热情的急板。这首是肖邦前奏曲　中较为少见的高技巧性作品，右手的　音型快速、急促，左手则以固定的回　

旋节奏在支持，像似有着追赶的恐　

慌。演奏时要把握住节奏的律动与紧　

迫感，抓住旋律的特点与风格，急促　

而不慌乱，将旋律的发展与变化更好　

的诠释出来。　第十七首为降Ａ大调，单三部曲　

式，快板。极其优美的旋律，就像门　

德尔松“无词歌”般甜美，曲调像是波　

兰民间的摇篮曲。左手是柔美的柱式　

和弦，右手是夜曲风格的优美旋律。　第十八首为ｆ小调，单一部曲式，　

极快的快板。此曲情绪异常激烈，右　

手迅速下降的旋律每句都终结于左手　

低沉的和弦，似坠落般发展。由四个　乐句构成，演奏时要把握好右手繁复　

多变的快速音型，以及作品整体所呈　

现出的黯淡色彩。　

第十九首为降Ｅ大调，单三部蓝　

式，活泼的快板。左右手相互交织的　三连音营造出欢乐的氛围，旋律如　

歌，演奏时要把握好旋律的发展与流　

动。　

第二十首为Ｃ小调，单一部曲式，　

广板。是前奏曲中最为短小的一首，　低落的情绪、厚重的柱式和弦、缓慢　

行进的步伐都像是送葬的行列，悲　

壮、哀伤。演奏时要把握柱式和弦厚　重色彩的同时把握住旋律的发展。　

第二十一首为降Ｂ大调，单三部曲　

式，如歌的行板。旋律优美恬静，右　

手与左手相互映衬，是典型的夜曲风　

格。　第二十二首为ｇ小调，单三部曲　

式，快板。令人想到革命练习曲，左　

手的八度音型与右手的呐喊的节奏型　

相互交织，直截了当的爆发着愤怒情　绪。　

第二十三首为Ｆ大调，单一部曲　

式，中速，是前奏曲中最受欢迎的小　

品。右手的旋律轻盈婉转，左手的旋　律类似竖琴，相互映衬，展现出灵动　

之美，极具梦幻色彩。　第二十四首为ｄ小调，三段体，热　

情的快板。是波兰华沙起义后肖邦所　

作的悲愤之作，奋进、呐喊，直截了　当的表现出悲愤、激动之情。一　

（洛阳理工学院）　

黄河之声２０１２年第４期囫