雅克﹒赫尔佐格
2003 巴塞尔ICC，现代城联邦理工学院工作室
赫尔佐格&德梅隆生平
设计方法论之建筑大师思想解读
主要作品:
1989～1991 尼克拉工厂加建设和玻璃天棚 （瑞士） 1993 尼克拉厂房 （法国） 1994 戈兹美术馆（德国）
奥夫丹姆沃夫信号塔（瑞士） 1996～1998 多明莱斯葡萄酒厂（美国） 1997～1999 埃伯斯沃德技术学院图书馆（德国）
手段。夜幕降临后，他们的建筑往往产生强烈的效果，温和渐变的匀质光
透过建筑，强调了精心设计的表皮材料和纹理图案，好象一幅画。对匀质
光的追求使得他们的建筑往往有着规整甚至简单的平面，这样，建筑表皮
材料和肌理图案可以表现出细微的差别。室内没有眩目的强光，这种匀质
气氛的利用也可以突出表皮上的各种处理手法，比如丝网印刷，编织等。
东京PRADA
设计方法论之建筑大师思想解读
东京PRADA
夜晚的时候，光线从水
晶网格中跳跃而出，建筑 物的结构、空间和店内的 展示气氛一目了然。
总结
设计方法论之建筑大师思想解读
普利策奖的临时主席， J·卡特·布朗这样 评论道：“这是过去大家很难想象出的对建 筑表皮有着这样杰出想象力和鉴赏力的建筑 师。”
可以发现或发明什么技术把建筑带入生活。
他们痛恨“艺术史”、“风格”和“时期” 这样的概念，作
品注重的不是形式而是效果。
注重时尚，认为时尚是塑造我们的感觉的实践，并把时尚
作为自己建筑思想的源泉和动力，虽然如此，他们并不是随
波逐流地跟随时尚，他们通过材料的构思将时尚的内容翻译
成了纯粹的建筑形象。
:
设计方法论之建筑大师思想解读
地形：虽然它看上去没 有规律，但是事实上这 个几何体的六层建筑是 由东京的复杂分区和规 则法律所形成的。
设计方法论之建筑大师思想解读
方案构思：
东京PRADA
最初，建筑师的草模就像一块粗
糙的冰块雕刻，现在它发展为一个 更为光滑的斜切体的形式。德梅隆 解释说：“与以往的建筑理论相比， 建筑本身内在的逻辑更为重要。在 考虑到位置、法规、日照以及与相 临建筑的协调等因素之后，建筑物 的外形和表现方式也就随之确定”。
:
们希望能够透过表象的世界达到真实。他们对于隐藏于可见世界背后的秩
序，如结晶，原子等有很大兴趣，并把这些“秩序”表现在 ，即图象的
应用。图象在这里没有任何具体的意义，只是一种符号。
天气也是他们建筑的一个重要组成部分。与一般建筑师不同，他们不仅关
心建筑在晴天时，而是在不同时间、不同天气下的不同效果。
在赫尔佐格和德梅隆看来，光应该是表现他们的建筑肌理和表皮的重要的
东京PRADA
设计方法论之建筑大师思想解读
东京PRADA
这些玻璃共有840块，每 块大小3．2×2．0m， 其中大多数玻璃是透明的。 更衣间外侧的玻璃则是半 透明的。这些凸起的玻璃 板从网格中轻轻的向外翻 腾，就 像泡沫一样。这
个建筑没有一个单独的窗 户，可以说整个建筑是一 个巨大的展示窗，产生了 无数小的反射面，变化无 穷，无论从里面还是外面 看，都像电影效果似的。
设计方法论之建筑大师思想解读
东京PRADA
德梅隆在谈到采用玻璃幕
墙的理由时表示：“过往行 人会情不自禁地透过玻璃幕 墙往里看，通过对外展示内 部空间的手法，力图实现店 内与店外、店铺与城市间的 交流。”这些金属网格还承 担着一部分结构的作用，包 括这个框架在内，垂直方向 的轴心、水平方向的管线和 地板都构成整个建筑的结构 要素，所以可以说其表皮与 结构是一个无缝整体。这些 网格作为加固元素，支持结 构、对抗地震力。冷冷的白 色调的迷宫般的室内创造了 一个不确定的空间，适宜展 卖设计师的思想。
设计方法论之建筑大师思想解读
SUVA大楼 德国 1988-1992
作品赏析
作品赏析
设计方法论之建筑大师思想解读
漫画卡通博物馆 瑞士 1994-1996
作品赏析
设计方法论之建筑大师思想解读
Rue Des Suisses公寓 法国 1995-1996
作品赏析
设计方法论之建筑大师思想解读
伦敦拉班现代舞中心 英国 2003
设计方法论之建筑大师思想解读
PRADA 东京 背景介绍
东京PRADA
设计方法论之建筑大师思想解读
PRADA 东京 背景介绍
东京PRADA
地点：PRADA位于青 山区。
概况：这个地区以服装 设计和街头时尚闻名。 在它的东区聚集着许多 世界上一流品牌的旗舰 店，就像泰坦尼克号上 的头等舱一样，显示着 现代东京的光辉和断层。
果
他们不像哥特教堂中的叙事玻璃一样仅仅具体地指这个或那个” 他们对
与
自己的建筑的最大希望就是他们能够“穿越了意识，穿越了文脉和文化的 层叠，直接抵达知觉。”
形
在这个层面上理解他们的建筑，就需要了解这么几个关键词：“图
式
象”“天气”和“光”。 图象在他们的建筑中占有重要的地位，这也缘于他们对现象学的思考，他
建筑思想解读
:
表
皮 与
他们的作品没有什么惊人的姿态，没有曲线，没有复杂
的空间，没有体量的雕塑，他们注重的是立面的真实表达效 果。
材 料
从“空间”转化到“表皮”，赫尔佐格认为建筑的形式
和功能之间的关系除了像皮肤和肌肉及骨骼外，还可以借鉴 人类个体多样性和社会丰富性在感受上的关系---就像人们用
各自的衣服与身体展现了丰富甚至迥异的社会面貌，用建筑
设计方法论之建筑大师思想解读
建筑思想解读
把以上三点串起来，可以看出，他们有一个共同点，就是对“效果”
的重视，把一个建筑看成产生效果的一个“身体”，效果就是时尚，是服 装，是化妆。效果是时间性的，短暂，变幻；是气候性的，与阳光，雨水 有关。它存在于形式上，但不是形式。
作品赏析
设计方法论之建筑大师思想解读
设计方法论之建筑大师思想解读
东京PRADA
在这个高达六层的玻璃体大楼内挑选 PRADA的服饰，就像在一个虚幻透彻的水 晶里，让你在瞬间变幻中产生被娇宠的奢 华感觉。同时，这也符合日本人对“空” 的追求，在可以达到的技术水平内的“空 旷”、“空气”。
设计方法论之建筑大师思想解读
东京PRADA
设计方法论之建筑大师思想解读
Rolf Shock 可视艺术奖（瑞典） Brandenburgischer 建筑奖（德国） 北莱茵-威斯特法伦地区杰出建筑奖（德国） Rics奖（英国） 普利策奖（美国）
斯特灵奖（英国）
设计方法论之建筑大师思想解读
建筑思想解读
时尚与艺术 表皮与材料 效果与形式
赫尔佐格和德梅隆
设计方法论之建筑大师思想解读
设计方法论之建筑大师思想解读
PRADA 东京
东京PRADA
关于Prada：
意大利知名品牌：皮草与时装、皮革与 皮件、成衣、针织休闲服装、沙滩装、 泳装、珠宝、手表、 香水。
亮眼的表现主要归功于Prada的设计与 现代人生活型态水乳相融，不仅在布料、 颜色与款式工夫，其设计背后的生活哲 学正巧契合现代人追求切身实用与流行 美观的双重心态，在机能与美学之间取 得完美平衡，不但是时尚潮流的展现， 更是现代美学的极致。
艾达·路易斯·胡克斯泰德，建筑评论家 和评委会委员，对赫尔佐格和德梅隆进行了 更深一步的评价：“他们通过探求新的处理 方法和技术来变换材料和表皮，把现代主义 的简单元素精练化。 ”
设计方法论之建筑大师思想解读
总结
赫尔佐格和德梅隆作为当代最值得注目 的建筑师之一，有着无与伦比的魅力；他们 还在不断求新求变，继续着纯粹的建筑之路。
尼克拉工厂和仓库 法国 1992-1993
关键词：丝网印刷 “树叶” 窗帘的效果 表皮 时间性和气 候性
设计方法论之建筑大师思想解读
埃伯斯沃德技术学院图书馆
作品赏析
关键词：转印技术 延缓剂 表皮质感
作品赏析
设计方法论之建筑大师思想解读
奥夫丹姆沃夫信号塔 瑞士 1992-1995
关键词：20CM宽的铜条 隐没了尺度感 “衣 服”表皮
皮埃尔﹒德梅隆
作室
1950出生与瑞士巴塞尔
1975 获得瑞士苏黎士联邦高等工业大学（ETH）建
筑学位
1977 成为瑞士苏黎士联邦高等工业大学（ETH）多
尔夫﹒斯奈比尔教授助手
1978 与皮埃尔﹒德梅隆合股
1983 美国康奈尔大学访问学者
1989～1994 美国哈佛大学访问教授
1999 瑞士巴塞尔EHT工作室教授
我就被它们所吸引。”就像时装设计与日常穿着的区别一样，
真正具有时代性又有魅力的装扮是需要经过努力才能获得的。
建筑思想解读
设计方法论之建筑大师思想解读
对赫尔佐格和德梅隆来说，比起建筑的意义，他们“对直接的物理和情感
效
的冲击更感兴趣，如音乐的声音和花的香味。” 他们“希望造一个能够 唤起感觉，而不是具体的这样那样想法的建筑。我们用的图象不是叙述的，
来比喻的话，人的身体就像建筑功能，每个人按照不同的要
求穿适合自己的，就像创造了不同的建筑表皮一样，而衣服
与表皮一样是公共和私密的交接面。通过对现代主义时期建
筑思想的批判，赫尔佐格和德梅隆对表皮的喜好倾向于“衣
服”的效果。赫尔佐格曾经说过：“我个人被服装和纺织品
所深深吸引。我母亲是个裁缝，身边总是围绕着纺织品原料，
设计方法论之建筑大师思想解读
东京PRADA
建筑强调垂直空间层次感，它被一个
长菱形的网格所组成的表皮所包裹，就 像一个巨大的渔网或网眼背心，被一些 板状的向建筑外侧弯曲的凸形和向内侧 弯曲的凹形玻璃填实。
设计方法论之建筑大师思想解读
东京PRADA
设计方法论之建筑大师思想解读