第二节
中国近现代器乐
中国近现代音乐发展状况
我国近代器乐的各种体裁和形式,是传统形 式的继承和发展。在“五四”新文化运动后, 我国专业音乐文化的建立,一批作曲家先后 开始了音乐创作活动,并出现了一些为外来 器乐体裁创作的具有中国民族风格的作品, 取得了可喜的成果.
中国近现代音乐发展状况
• 在西方教会传入的过程中,西方音乐知识和世俗性
• 1949年,中华人民共和国成立后,体裁形式更为宽
广,各类器乐创作都取得了很大的发展,涌现出了 很多优秀的作品. • 既有标题的管弦乐曲,也有无标题的交响音乐和其 他器乐曲,民族乐曲更是多种多样。
器乐的体裁
• 器乐的体裁： 独奏 • 合奏：
1、弦乐合奏
3、弹拨乐合奏
重奏 合奏
2、管乐合奏
4、打击乐合奏 7、铜管乐合奏
• 第一部分：是一支优美抒情的慢板，
其主要音调源自于彝族民间乐曲《烟盒舞曲》，
节奏平稳，富于抒情舞蹈的节奏律动特点。 • 第二部分：快板，这段音乐欢快而热情，描绘了 彝族小伙子们热情、爽朗的形象。 • 第三部分：是音乐的再现，描绘了夜深了村寨一 片寂静，只有轻柔的笛声还时隐时现。
《牧民新歌》笛子曲
与祝英台》，小提琴独奏曲《阳光照耀着塔什库尔
干》、《金色的炉台》、《苗岭的早晨》等。 此曲原本是一首口笛曲，1975年陈刚把它改编成 小提琴独奏曲而广泛流传，乐曲以优美、悠扬的 曲调，明快、热烈的劳动节奏描绘出了一幅苗岭 晨曦的秀丽景色。
《春节序曲》管弦乐曲
李焕之曲 福建人，出生于香港，1936年在上海 国立音乐专科学校，师从萧友梅。 《春节序曲》是李焕之所作的《春节组曲》当中的
5、民族管弦乐合奏
6、管弦乐合奏
音乐家— 刘天华
• 刘天华（1895-1932）江苏江阴人。 作曲家、民族乐器演奏家、音乐教育家
• 刘天华的音乐创作成就主要表现在民族
器乐曲方面，所作的二胡曲《光明行》、《空山
鸟语》、《良宵》等十首和琵琶曲，发展了二胡和
琵琶的表现手法。他编写的四十七首二胡练习曲，
为二胡教学的系统化奠定了基础。
第一乐章，乐曲以我国民间的秧歌音调、节奏及
陕北民歌为素材，通过热烈的音乐，生动地表现 了我国人民在春节时欢快的情绪。
《金蛇狂舞》器乐合奏
聂耳编曲这首作品是聂耳根据民间乐曲《倒八板》
整理改编的器乐合奏曲。 乐曲短小、精悍；演奏时生动活泼，表现了我国传
统节日中人们舞动巨龙、锣鼓喧天的欢乐场景。聂 耳将其定名为《金蛇狂舞》，反映了他对新中国的 坚定信念和自己的乐观主义精神。
笛子独奏曲《牧民新歌》是简广易1966年在内蒙
生活时，以内蒙民歌为素材创作的。乐曲表现牧
民辛勤劳动，建设辽阔草原的新生活。 第一段：乐曲发展的基础，它以内蒙古民歌风格 的旋律为主题，深情的倾吐着草原牧民对党、 对 新生活的热爱。
《牧民新歌》
第二段：是跳跃的小快板,基本上是前段主题的变奏,
笛子运用吐音技巧和奔驰的节奏,描绘出牧民骑者骏
《光明行》 二胡曲
• 此曲作于1931年，30年代正是刘天华在
音乐创作上面的高峰时期。当时，有人
认为我国的民族音乐萎靡不振，缠绵无
力。因此，刘天华酝酿谱写一首曲调雄壮、气势豪 迈、热情奔放的进行曲风格的乐曲，作为对那些轻 视民族音乐论调的有力回答。 • 乐曲以明快、坚定的旋律表现了旧社会知识分子不 断追求进步和光明的心情。
பைடு நூலகம்
《彝族舞曲》琵琶曲
琵琶独奏曲《彝族舞曲》由王惠然创作
于1960年.乐曲主旋律采用西南地区民
间音乐海菜腔和烟盒舞曲,描述了彝族
青年在月光下欢快舞蹈的情景. 此曲采用羽调式。2/4拍，三部曲式结构，全曲共 分九个段落。 乐曲结构： 引子 + A + B + A1
《彝族舞曲》琵琶曲
• 引子：描绘出恬静、朦胧的山寨夜景。
音乐作品也被介绍进来,出现了一些初步掌握西洋
音乐知识及演奏风琴和钢琴技能的人,为我国近代
音乐的发展带来了新的因素. 我国艺术工作者借鉴外来的艺术形式,结合中国的 民族民间音乐创作出了非常多成功的作品：如贺 绿汀的《牧童短笛》,马思聪的《内蒙组曲》,马 可的管弦乐曲《陕北组曲》等.
中国近现代音乐发展状况
• 马耀先 李中汉曲 这首作品是由 这两位作曲者在西安音乐学院时 候的作品,它一直是业余和专业 小提琴者经常演奏的曲目之一.
• 音乐以通俗、朴素的音乐语言表 现了新疆人民的
新生活、新风貌。音乐具有鲜明的维吾尔族民族
音乐风格。
• 此曲结构图示： A + B + A
《苗岭的早晨》小提琴曲
• 陈刚曲 他的主要作品有：小提琴协奏曲《梁山伯
《喜洋洋》器乐合奏
喜洋洋 (民族管弦乐曲) 刘明源创作于1958年。全
曲共分三段,是ABA结构。 A的主题取材于山西民歌《卖膏药》,作者以两个笛
子声部的重迭、顿音和加花的手法,充分发挥了原 曲轻快活泼的特点,并增加了热烈洋洋的气氛.
《瑶族舞曲》民族管弦乐曲
民族管弦乐曲《瑶族舞曲》是根据同名管弦乐改
《牧童短笛》钢琴曲
《牧童短笛》是贺绿汀于1934年在上 海国立音乐专科学校学习时创作的 一首钢琴独奏曲。在“征求中国风味
钢琴曲”比赛中，这首作品荣获头奖。 乐曲短小精巧,形象鲜明,旋律生动优美,具有浓郁的
民族风格,是学习和欣赏中国风格的钢琴音乐珍品. 描写了牧童在牛背上悠然自得的情景.
《新疆之春》小提琴曲
编而成的。改编后的《瑶族舞曲》，突出了民族 乐器的音色和性能，富有浓郁的民族风格和地方 色彩。
开始是模仿长鼓的节奏，象一位少女领舞，然后
其他姑娘跟随着缓步起舞。
《北京喜讯到边寨》管弦乐曲
郑路 马洪业曲 原本这是一首管乐合奏曲，于
1976年改为管弦乐曲。 当时正值举国欢庆粉碎“四人帮”胜利之际， 乐曲生动而形象地表现了当这一特大喜讯传到 祖国西南少数民族边寨时，山寨人民载歌载舞， 热烈庆祝的情景。
课堂反思
你认为作为世界文明古国的中国在音乐方
面对人类文明有哪些贡献？我们应该怎样继
承和发扬它？
马在草原上奔驰的欢乐景象.
第三段：是将小快板的主题旋律的节奏拉宽放慢， 表达了牧民对社会主义、对家乡的衷情赞颂。
《牧民新歌》
第四段巧妙的运用调式对比的手段。以明亮的调式 色彩使音乐更高涨。 第五段运用了笛子的演奏技巧,生动地模拟骏马的嘶 鸣声。 尾声在急速的音符进行和强烈的节奏中,渲染了辽阔 的草原人欢马叫的热烈气氛,在高潮中结束。