美国电影《老无所依》赏析导演: 伊桑·科恩/ 乔尔·科恩编剧: 乔尔·科恩/ 伊桑·科恩/ 科马克·麦卡锡主演: 汤米·李·琼斯/ 贾维尔·巴登/ 乔什·布鲁林/ 凯莉·麦克唐纳/ 伍迪·哈里森/ 加瑞特·迪拉胡特/ 泰丝·哈珀/ 巴里·柯宾/ 斯蒂芬·鲁特/ Rodger Boyce / 贝丝·格兰特/ Kit Gwin类型: 犯罪/ 剧情/ 惊悚制片国家/地区: 美国语言: 英语/ 西班牙语海外累计票房：$86,400,000.00 (单位:美元) 幅面：35毫米胶片变形宽银幕制作公司：派拉蒙优势Paramount Vantage [美国]米拉麦克斯影业公司Miramax Films [美国]拍摄日期2006年5月上映日期: 2008-02-21片长: 122 分钟（本片获得2008年4项奥斯卡金像奖，包括最佳影片、最佳改编剧本、最佳男配角和最佳导演。
同时也获得3项英国影艺学院奖，两项金球奖）一、主题：在金钱扭曲了人性的社会中，执法者无法掌控日益猖獗的犯罪行为，深感无奈、落伍和失职，信念缺失，慨叹老无所依。
二、故事梗概1980年的德克萨斯州西部，在美国与墨西哥交界的格兰德河，前越战老兵莱维雷伦·摩斯（乔什·布鲁林饰）在打猎中发现了黑帮火并后的死尸，和大量海洛因。
摩斯捡到装有200万美元的箱子，引火烧身。
超级杀手安东·奇古尔(贾维尔·巴登饰)利用跟踪器跟住摩斯，二人在帝王旅馆内外交火，彼此负伤。
摩斯为顺利通过边防站大桥，将钱箱扔在桥下，并买了衣服和酒，装作醉汉混过检查站，住进医院。
黑帮派出杀手墨西哥人卡森.威尔斯到医院所索要钱箱未成。
卡森发现了桥下的钱箱，怕惹火烧身暂不取。
不料，卡森也与黑帮头子先后丧命在安东的枪下。
摩斯恐危及家人想把钱箱交给妻子和母亲，让其乘机远走，自己与杀手周旋。
不料，妻子和母亲在来沙漠旅馆途中被另一伙墨西哥黑帮盯梢，并探出摩斯所住的旅馆。
身经百战的摩斯，在沙漠旅馆等待妻子到来时，却被一群来历不明的暴徒意外击毙。
一心想帮助摩斯的老警长埃德·贝尔(汤米·李·琼斯饰)每次都晚到一步。
夜里，当贝尔又来到沙漠旅馆114号摩斯被害的房间前，发现门锁被高压气枪击穿，但贝尔进门后又扑空，发现安东已经跳窗逃走，屋里的通气口遮栏下有安东用过的硬币及被卸下的螺丝。
贝尔深感失职，想辞职。
对爸爸说出点题的话语：“我感觉竞争太激烈了，我对付不了坏人。
我一直在想，等我老了，上帝会走进我的生命，指引我一条明路，可他没有。
”失去丈夫、埋葬了母亲的卡拉金，回家后也没能逃出安东的毒手。
意外的是，安东在正常行驶中，遭车祸左臂骨折，险些丧命。
但这位被通缉的杀手，在警笛的鸣叫声中，又逃之夭夭。
影片结尾，已退休的贝尔向妻子唠叨自己做的两个奇怪的梦，第一个梦：他梦见父亲给他一笔钱，他给弄丢了；第二个梦：爸爸让他在黑夜中的冰河上不要回头，要向前看，前方依稀有光明。
三、结构特点叙事方式：顺叙。
四、编剧特点名导演改编名著必有名剧。
（一）、科恩兄弟：Coen Brothers乔尔·科恩（Joel Coen）和伊桑·科恩（Ethan Coen）兄弟是美国著名的电影导演、编剧、制片。
哥哥乔尔生于1954年11月29日，弟弟伊桑生于1957年9月21日，都出生于美国明尼苏达州（Minnesota）的首府明尼阿波利斯市（Minneapolis）。
由于他们作品的编剧、制片及导演都是两人共同合作完成，故被称为“科恩兄弟”。
（二）、改编小说：本片剧本由科恩兄弟亲自改编曾获得普利策奖的美国文学大师科马克·麦卡锡(Cormac McCarthy)同名小说。
书名《老无所依》取自英国大诗人叶芝《驶向拜占庭》首句：“那不是老年人的国度”2003年，《老无所依》问世，在继承了以往西部片的惊悚故事框架后，麦卡锡为作品赋予了更为深层的人性内涵：一个诚实正直的男人在拾到一笔巨款后内心贪欲的蠢动、侥幸的萌芽与随之而来的铤而走险，内心一瞬间的犹疑使他走上了不归路；一个杀手为了生存所必须忍受的恐惧与威胁，一个有良知和正义感的警长的无可奈何，都使得西部的生存逻辑与西部的荒凉一样，不可变更。
在这片土地上，"老人"（也就是警长的外号）所代表的经验、准则、道德都毫无用处，剩下的只有时时刻刻为了生存而进行的搏杀——暴力的冷酷与无处不在使得读者看到了掩藏在一切文明表象后的原始风景。
把文学作品搬上银幕，在各国影坛都不鲜见，也成为市场经济产业链运转的必然环节。
文学为电影创作提供了充足的养料，同时电影也需要借助畅销小说的市场人气。
拥有广泛市场基础的畅销小说，为日后的电影上映率先争取了观众，而电影的成功，也能反过来推动小说的销量；甚至提前通过小说的销售量，可以推算出未来的电影能够动员多少观众，进而决定影片的合理预算，降低投资风险。
不仅畅销小说受到影坛关注，一些文学性和艺术性很强的名家名著近年来被搬上银幕的事例也屡见不鲜。
据电影理论家分析：一方面，电影创作者希望通过改编“高级的”文学作品提高作品的艺术水准，另一方面，一批创作者怀抱雄心，希望借助影像的力量还原原著的魅力，或者从中进行再创作，呈现出影像的特有魅力。
科恩兄弟在这部影片中，再次彰显了这个编导合一的团队无可匹敌的实力——这一次，他们将触角伸向了文学改编领域。
尽管如果追根溯源，2000年的作品《逃狱三王》也是源自荷马的《奥德赛》，可就如同他们对埃尔默.莱纳德的小说《自由古巴》和对詹姆斯.迪奇的小说《白海之旅》所做的那样——通过近乎重塑的改编，他们完全颠覆了原作——而《老无所依》的出现，使我们终于看到这对兄弟第一次真正意义上的文学改编作品。
对原小说作者科马克.麦卡锡给予了相当的尊重。
“老实说，这一次改编的过程，更像是对原小说作了一次删除性的剪辑。
”乔尔.科恩说：“因为你不能在两个小时的电影中放入整部小说的内容。
总体上讲，我们让科马克的小说占主导。
”拿影片中那场精彩的汽油站的戏来说，在那里，嗜血的苏格用抛硬币游戏向加油站老板挑战，游戏的结果将决定他是否让这个人继续活着（而这个汽油站的老板并不知道这一点）。
“我想，这一段几乎原样照搬小说。
”乔尔说：“如果有什么区别的话，就是短了一点。
”“是的，我们稍稍作了一点删节。
”伊森补充道。
对那样一场戏来说，删节确实非常重要，并且科恩兄弟非常聪明的组接镜头，以使观众渴望更多。
在小说里，加油站老板赢得抛硬币游戏以后，苏格有一段很长的独白，虽然这一段读起来也很有趣，但在电影中的处理显然更受欢迎——苏格对老板说，让他保存好这枚幸运的硬币，不要把它和其他的硬币弄混了，随后，麦卡锡在小说里这样写道：“任何东西都可以变成一种工具。
”苏格说：“那些小东西。
那些你甚至没有注意到的东西。
它们从一只手里传到另一只手里，人们从来没有留意过它。
早晚有一天，这件事会被清算。
那之后，所有的一切都将改变。
好吧，举个例子，你说这只是一枚硬币，没什么特别之处。
它能变成一件怎样的工具？答案是：它将决定某个行动，使其出现截然不同的两种结果。
就好像，在历史中某些时刻，也可以与其他时刻互相置换。
那会变成怎样？好吧，这只是一枚硬币。
这是事实。
是吧？”而在电影中，在老板赢了抛硬币游戏之后，这场戏就迅速结束了。
几乎是遵循着古典戏剧的原则：在强烈的戏剧冲突得到某种解决之后，只允许一个简短的尾声。
在影片里，苏格叫老板不要把硬币放入口袋之后，只给出了一个更短的回答。
老板：.......你希望我把它放哪儿？苏格：任何地方，只要不是你的口袋里。
否则它会和你其他的那些硬币混在一起，变成一枚普通的硬币，就像它原来那样。
他转身离去。
老板望着他的背影。
也就说，科恩兄弟在保证小说故事和情节完整性的基础上，对原著只进行了压缩和删减，保证了原著的原汁原味。
（三）、精彩台词：1、摩斯：如果我再也回不来了，告诉妈妈我爱她。
卡拉金：你妈妈已经死了。
摩斯：那好吧，我会亲自告诉她的。
2、、卡森在接了找钱的任务后，对黑帮代理人说了一句貌似神经错乱的话：“我上楼的时候，数了一下，这栋楼少了一层。
”楼不是卡森造的，他当然不知道楼应该是多少层。
这话没有上下文，没有逻辑，但弦外总是有音的。
楼建起来，少了一层，还是一栋楼。
楼如果建起来以后，抽掉一层，那楼就要摇摇欲坠了，暗喻要遭噩运。
电影里因为两百万而逃亡、追杀、追捕的几个人，就仿佛在建造一个少关键一层的楼，他们日子稳固不起来。
摩斯以为自己拿着两百万，就可以靠钱任意而为，但杀手安东的杀牲口的气枪和霰弹枪，让摩斯宁可没有遇见这两百万，摩斯没有能够用两百万建立起自己的生活大厦，反而让自己原先的生活小楼倾塌。
警长贝尔以为可以靠证据像以前一样破案，结果老迈的自己，碰上安东这个用宰牛气枪杀人的新型杀人狂，自己先为这世界的堕落痛苦起来，他生活少掉的一层，就是他生命中逝去的时光，是他跟不上世界堕落的速度。
3、杀人狂安东对摩斯的妻子卡拉金说的，他让女人猜硬币决定她自己能活还是必死，女人很慌乱，说硬币只是硬币，决定事情的还是你。
杀手不高兴，说：这个硬币来到这里，和我来到这里的方式，没有区别的。
这话太精彩，科恩兄弟电影里“无所依”的主题背后，就是这句话在作崇。
这话的意思是，在世界里，在生活中，人和任何一样渺小的东西一样，走向都是偶然的，这偶然有逻辑，一件事情确有另一件事情的引导，但逻辑不掌握在人手里，掌握在上帝那只偶然的手里。
所以科恩兄弟的电影里总是一幅事与愿违的面貌，事情总按照希望的反方向行走，而且走得理直气壮，因为总有必然而不期然的巧合要发生。
4、影片结尾，汤姆和妻子早餐桌聊天，此时汤姆已退休，他再也不用挎着枪去冒生命危险了，他只想和妻子过田园般的生活。
妻子：“你现在有时间做梦了。
”贝尔：“我梦见两次父亲，比他还老上20岁，换言之，他是个年轻小伙子，第二个梦好像我俩都回到了过去，我骑在马背上，在夜里穿山而过，山间的小道，天很冷，地上还有积雪，他超到了我前面不停地赶路，一句话也没说，一直在我前面，他身上裹着毯子，低着头，当他与我擦肩而过时，我看到他举着火把，我可以从火光中看到火把，然后在梦中，我恍然大悟，他是要走在我的前方，在黑暗与寒冷中，亮起一丝火光，这样，我就知道无论我何时抵达，他都会在那里等我。
”四、导演特点《老无所依》的超凡之处，正在于它像压缩饼干有一种内敛的张力，这是科恩兄弟大师级的手笔。
普通导演通常会把一个故事讲得酣畅淋漓，恨不得把所有的细节暗示都挂出来让你看得一清二楚，让你一次爽翻！但《老无所依》却没有，相反它做得很克制，很隐忍，只是点到为止，再不多说，留给观众思考的空间。