德国新艺术运动领袖—— 德国新艺术运动领袖 威尔德（Henry Van de Velde，1863~1957） 威尔德（
威尔德是比利时建筑师、设 计教育家，他在德国活动比 在本国更有影响，并一度成 为德国新艺术运动的领袖， 德意志制造联盟创始人之一。 他曾在安特卫普和巴黎学画。 1891年起他在莫里斯影响下 转建筑设计。
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1909 AEG 的 透 平 机 制 造 车 间 与 机 械 车 间 ， 在 建 司 公 气 电 用 通 国 德 了 计 设 年 ， 贝 伦 斯
贝伦斯还为AEG做了许多 产品设计，如电水壶、电 钟、电风扇等。这些设计 没有一点伪装和牵强，使 机器在家居环境中能以自 我的语言来表达。
1886-1891年贝伦斯 贝伦斯在汉堡工艺 贝伦斯 美术学校接受艺术教育,后改行 学习建筑。1893年起成为慕尼 黑分离派成员，1900年加入由 艺术家、建筑师、设计师组成 的“七人团”，开始建筑设计活动， 1907年成为德意志制造联盟的 推进者与领袖人物，同年受聘 担任德国通用电器公司AEG的 艺术顾问，开始其作为工业设 计师的职业生涯。
政治家诺曼（ 政治家诺曼（Friederich Naumann)
诺曼是政治家，1904年在《机器时代的艺术》一文中认 为，产品的高质量只能由一个既具有艺术修养又能面向 机器生产的人经济地予以实现。
诺曼起草了联盟的宣言，主要内容如下：
1、明确提出艺术、工业、手工艺应该结合。 2、通过教育、宣传提高德国设计艺术水平，提高艺术家、 工业家、手工艺匠人的合作水平。 3、联盟走非官方道路，是设计艺术界的行业组织。 4、在德国设计艺术界宣传和力主功能主义和接受现代主义。 5、反对任何形式的装饰。 6、主张标准化和批量化生产，以此为设计艺术的宅时，为寻求“非 装饰形式”提出装饰必须是新颖的，不能因袭历史，还 要合乎理性地运用材料，“合理”地应用装饰以表明物品 的特色与目的。还是个设计理论家和教育家，被人称 为欧洲大陆的莫里斯。 他曾声称，他所有工艺和装饰作品的特点都来自一个 唯一的源泉，即“理性”。但另一方面又坚持设计师在艺 术上的个性，反对标准化给设计带来的限制，在1914 年德意志制造联盟的年会上抵制穆特休斯的标准化主张。
威 尔 德 设 计 作 品
德意志制造联盟的意义
德国工业联盟发展迅速，1919年成员最多，达到3000人， 遍及德国各艺术院校。1931年被纳粹破坏，宣布解散。 联盟采取举办讲座、开年会、出版年鉴、发展会员、办展 览等形式宣传自己的设计主张，还在设计实践中实现自己 的设计原则。 联盟的宗旨就是把艺术、工业、手工艺结合起来。 联盟培养和影响了一代新人。如贝伦斯直接影响了格罗皮 乌斯,米斯和柯布西埃,他们后来都成为20世纪最伟大的现 代建筑师和设计师。 联盟还影响了欧洲其他国家。1915年，英国成立设计与工 业联盟；1910年。奥地利成立“奥地利制造联盟”；1913 年。 瑞士成立制造联盟。 德国工业联盟的成立，标志着现代设计艺术时代的来临。
贝伦斯1908年设计的电风扇 贝伦斯 年设计的电风扇
贝伦斯1910年设计的点钟 年设计的点钟 贝伦斯
贝 伦 斯 设 计 的 电 水 壶
AEG公司的招贴画 贝伦斯设计 1912年 画面突出了以字体为 主题的公司标志和产 品，使他成为现代平 面设计的奠基人之一。
• 这本图集是制造联盟为制定和推广设计标准而出版的 系列丛书中的第一本。这些宣传工作不但在德国影响 很大，促进了工业设计的发展，而且对欧洲其他国家 也产生了积极的影响。一些国家先后成立了类似制造 联盟的组织，对欧洲工业设 计发展起了很重要的作用。 • 在第一次世界大战期间，制造联盟在中立国举办 了一系列有影响的展览。自此以后，联盟逐渐把目光 从国外转向国内，其思想中的国际主义因素让位于较 实际面对经济状况的态度，强调把设计作为改善国家 经济状况的一种手段。德意志制造联盟于1934年解散， 后又于1947年重新建立。
同盟德主旨内容： 同盟德主旨内容：
一、提出艺术、工业、手工业相结合。 二、主张通过教育、宣传提高德国设计艺术的水平， 完善艺术、工业设计和手工艺。 三、强调联盟走非官方路线，保持联盟作为业界组 织的性质，避免政治对设计工作的干扰。 四、要求在德国设计艺术界大力宣传和主张功能主 义，承认并接受现代工业。 五、在设计中，反对任何形式的装饰。 六、是主张标准化下的批量化，以此为设计艺术的 基本要求。
穆特修斯（Herman Muthesius,18861-1927) 穆特修斯（
穆特修斯是德意志制造联盟的奠基人和整个活动的开创 者，是一位教师、外交官、古董鉴定赏家出身的设计艺 术运动组织者。 他对德国现代设计艺术的发展起到了无可替代的促进作 用，是德国现代设计艺术的先驱。
并 从 事 建 贸 筑 和 设 计 员 工 作 负 责 。 应 用 艺 术 ， 局 官 易 为 命
德意志制造联盟认为设计的目的是人而不是物，工业 设计师是社会的公仆，而不是以自我表现为目的的艺 术家，在肯定机械化生产的前提下，把批量生产和产 品标准化作为设计的基本要求。它努力向社会各界推 广工业设计思想，介绍先进设计成果，促进各界领导 人支持设计的发展,以推进德国经济和民族文化素养的 提高。它表明德国在工业设计方面已进入一个新阶段， 处于世界领先地位。
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他 写 道 ： “英 国 对 的 实 最 用 性 创 造 性 和 有 宅 住
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德国现代建筑和工业设计的先驱—— 德国现代建筑和工业设计的先驱 贝伦斯（ 贝伦斯（Peter Behrens, 1868-1940） ）
德意志制造联盟，是德国现代主义设计的基石。它在 理论与实践上都为20世纪20年代欧洲现代主义设计运 动的兴起和发展奠定了基础。 其创始人有德国著名外交家、艺术教育改革家和设计 理论家穆特休斯 穆特休斯、现代设计先驱贝伦斯 贝伦斯、著名设计师 穆特休斯 贝伦斯 威尔德等人。 威尔德 其基地设在德累斯顿郊区赫拉劳。其宗旨是通过艺术、 工业和手工艺的结合，提高德国设计水平，设计出优 良产品。
德意志制造联盟
(Deutscher Werkbund)
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班级：09环本四 姓名：刘畅 学号：090180010 指导老师：刘翔
德国第一个设计组织，在穆特休斯 穆特休斯的倡导下，1907年 穆特休斯 德国成立了由企业家、工程技术人员、艺术家参加的 全国性的的组织“德意志制造联盟”。目的在于提高工 业产品的质量以开辟国际市场。提出的指导思想是运 用先进的工业技术，经过优良的设计，生产质地优良， 美观实用的产品，范围包括从日用品到房屋建筑。联 盟促进了德国建筑领域的创新活动向与工业结合的方 向发展，联盟成员的建筑作品如贝伦斯的AEG透平机 车间、格罗皮乌斯和梅耶的法古斯工厂都具有了现代 建筑的特征。
贝伦斯十分强调产品设计的重要性。1910年，他在《艺术与技术》杂志上 贝伦斯 总结他的设计观时说，我们已经习惯于某些结构的现代形式，但我并不认 为数学上的解决就会得到视觉上的满足。对于贝伦斯来说，仅有纯理性是 不够的，因而需要设计。 1922年，他在制造联盟的刊物《造型》中他写道：“我们别无选择， 只能使生活更为简朴、更为实际、更为组织化和范围更加宽广，只有通过 工业，我们才能实现自己的目标。” 但是，他又指出：“不要认为即使是一位工程师在购买一辆汽车时会 把它拆卸开来进行检查，甚至他也是根据外形来决定购买的，一辆汽车看 上去应该像一件生日礼物。”这表明设计的直觉方面对他来说是很关键的， 也反映了他对产品市场效果的关注。