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1910年设计的电钟 贝论斯
• 贝伦斯十分强调产品设计的重要性。1910 年在《艺术与技术》杂志上总结他的设计 观时说。我们已经习惯于某些结构的足。对于贝伦斯来说，仅有 纯理性是不够的，因而需要设计。
• 第三节 现代主义设计的形式探索——荷兰 的“风格派”、俄国的“构成主义运动”
• 如同德国的包豪斯一样，风格派创造了一 个艺术创作、设计的明确目的，而它的努 力也与包豪斯有相对相似的地方：努力把 设计、艺术、建筑、雕塑联合和统一为一 个有机的总体。它强调艺术家、设计师、 建筑家的合作。他们强调联合基础上的个 人发展，强调集体和个人之间的平衡，但 是，从实践上，他们之间的矛盾和冲突接 连不断，造成风格派的早期分裂。
• 《风格》杂志，不仅仅传达了这批艺术家和设计 师的一种形式特征，同时，它还为这些人提供了 一个言论论坛，使他们能够有一个阵地发表自己 的美学看法和观点。他们除了单纯的美学探讨外， 还有一定的社会含义：1、坚持艺术、建筑、设计 的社会作用2、认为普遍化和特殊化、集体与个人 之间有一种平衡3、对于改变机械主义、新技术风 格含有一种浪漫的、理想主义的乌托邦精神4、坚 信艺术与设计具有改变未来的力量，具有改变个 人生活和生活方式的力量。 • 1928年停刊。
• 在第一次世纪大战期间，联盟在中立国举 办了一系列有影响的展览。自此后，联盟 逐渐把目光从国外转向国内。其思想中的 国际主义因素让位于较实际面对经济状况 的态度，强调把设计作为改善国家经济状 况的一种手段，德意志制造联盟于1934年 解散，后又于1947年重新建立。
• 同盟的成立是现代设计的一件重大事情， 自从这个机构成立以后，德国的设计家就 有一个可以团聚的中心，工业同盟组织的 各种展览、讨论会都变成当时设计先驱人 物研究发展、讨论问题的重要场所。
• 《灰树》蒙德里安，1912年 ，布上油画，
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《红黄蓝的构成》蒙德里安，布上油画，
• 风格派艺术家把几 何形式与机器生产 等同起来，追求那 种在机器产品中的 精确，他们断定， 这种精确和严密只 有用严格确定的几 何因素才能实现， 而这种几何因素不 是自然物体的特定 形式，而是高的抽 象的、万能的形式。 风格派的这些思想 对于及其美学的形 成颇有影响。
• 最初有十三位各自独立的艺术家和十家手 工艺企业。1908年492人，1929年达到 3000人。倡导设计必须和工业结合的方针。 它为建立一种立足于现代工业及技术成就 的现代设计思想作出了开拓性贡献。 • 要求德国的设计师们推出工艺美术经济利 益协会，他提出同盟的目的是通过设计强 调民族良心。
• 同盟的宗旨是由弗里德里克-瑙曼起草，宣言本身 可以看出当时德国设计界和建筑界所关心的几个 主要问题。 • 1、提倡艺术、工业、手工艺结合； • 2、主张通过教育、宣传，努力把各个不同项目的 设计综合在一起，完善艺术、工业设计和手工艺 • 3、强调走非官方的路线，避免政治对设计的干扰 • 4、大力宣传和主张功能主义和承认现代工业 • 5、坚决反对任何装饰 • 6、主张标准化的批量化
• 20世纪初期的现代主义运动，除了在德国和俄国 有较大规模的试验以外，在其他的欧洲国际也有 活动，其中，荷兰的风格派运动是比较重要的一 个。在德国的现代主义中心包豪斯，与俄国构成 主义、德国现代主义结合，成为现代主义的重要 组成因素。
• 一、荷兰“风格派”的宗旨和人物： • 风格派；是活跃于1917-1931年间以荷兰为中心 的一场国际艺术运动。由荷兰的一些画家、设计 师、建筑师组织起来的一个松散的集体。没有具 体的组织形式。主要成员彼此接触不多，但有相 似的美学观念。风格派艺术家们通过1917年在莱 顿城创建的名为《风格》的月刊交流各自的理想 而得名。主要成员有陶斯柏、奥德、里特维尔德、 蒙德里安等人。
• 弗洛伊登贝格住宅 穆特休斯1907-1908
• 他声称，建立一 种国家的美学的 手段就是确定一 种“标准”，以 形成“一种统一 的 审美趣味”。
• 范德维尔德：比利时建筑师、设计教育家， 曾创办魏玛实用艺术学校，比利时“新艺 术”运动的中坚，提出装饰必须新颖，不 能因袭历史，还要合乎逻辑的运用材料， 保持制作工艺的可视性，他对机械的肯定 使得他成为早期具有功能主义思想的先驱。
• 联盟非常注重宣传工作，常举行各种展览，并用实物来传 播他们的主张，还出版了各种刊物和印刷品。 • 1912年的年鉴中，介绍了贝伦斯设计的厂房和电器产品； • 1913年的年鉴着重介绍美国福特汽车公司的流水装配作业 线，希望将标准化与批量化引入工业设计中。 • 1916年联盟与一个文化组织合作出版了一本设计图集，推 荐诸如茶具、咖啡具、玻璃制品和厨房设备等家用品的设 计，其共同特点是功能化和实用化，并少有装饰，而且价 格为一般居民所能承受。这本图集是联盟为制定和推广设 计标准二出版的系列丛书中的第一本。这些宣传工作不但 在德国影响大，促进了工业设计的发展，而且对欧洲其他 国家也产生了积极的影响，一些国家先后成立了类似制造 联盟的组织，对欧洲工业设计发展起来很重要的作用。
• 也是制造联盟的创始人之一，1914年德意志制造 联盟会上抵制穆特修斯提出的标准化主张，他对 于为了国家的经济利益而统一艺术与工业的可能 性并不十分乐观。他认为这两者的结合时将理想 与显示混为一谈，会导致理性的崩溃。他怀疑工 业是否能接受一种可能减少其物质利益的方式。 他重申自己早期的道德观：“工业绝不应为了获 得更多的利益就可以牺牲作品的美和材料的高质 量。对那些既不注重美，也不注重使用材料，因 而在生产过程中毫无乐趣的产品，我们不必去理 睬。”
• 电水壶 贝论斯
• 电风扇。1908
• 其多数产品都是非常 朴素而实用的，并且 正确体现了产品的功 能、加工工艺和所有 的材料。 • 此产品看不到任何的 伪装与牵强，使机器 即使在居家环境中也 能以自己的语言来自 我表达，而不再借助 于过去的风格。在这 一点上，他作为现代 工业设计的先驱是当 之无愧的。
• 蒙德里安：是风格派的核心人物，荷兰人， • 其绘画作品典型地体现了风格派的视觉语言。他 认为，绘画是由线条和颜色构成的，所以线条和 色彩是绘画的本质，应该允许独立存在。只有用 最简单的几何形式和最纯粹的色彩组成的构图才 是有普遍意义的永恒的绘画。 • 意图使艺术成为以中国如同数学一样精确的表达 宇宙基本特征的直觉手段，艺术的最终目的不是 通过消除可辨别的主题，去创造抽象结构，而是 表现他在人类和宇宙所感觉到的高度神秘。
• 风格派不仅关心美学，也努力更新生活与 艺术的联系。在创造新的视觉风格的同时， 它力图创造一种新的生活方式。但这种用 艺术改造世界的思想显然是过于理想化。 • 风格派的作品有其深层次的内涵与意义， 他们体现了大多数欧洲人们渴望和谐与平 衡的心态。
• 德国现代主义设计的兴起，与贝伦斯的设 计实践分不开的。他在1907年为德国电器 公司设计的电风扇、台灯、电水壶，都奠 定了现代设计的、功能主义的基础，同年 为这个企业设计的企业形象，是现代企业 设计先驱作品。他在1907年聘用格洛佩斯、 米斯、柯布西耶，培养出现代主义设计的 最重要奠基人。这些活动，都为现代主义 设计在德国的发展奠立了坚实的基础。
• 贝伦斯：最著名的联盟成 员。出身于汉堡，曾在艺 术学院中学习过绘画，侯 改行学习建筑，1893年 成为慕尼黑“青春风格” 组织的成员。此期间接受 了当时的激进艺术影响， 与奥尔布里奇等人关系密 切。1907你那受聘担任 德国通用电气公司AEG 艺术顾问，开始了他作为 工业设计师的职业生涯。 同时是一位杰出的设计教 育家。 • 贝伦斯
• 遵循绝对抽象的原则，也就是说艺术应完 全消除与任何自然物体的联系，而用基本 几何形象的组合和构图来体现整个宇宙的 法则——和谐。这种对于和谐的追求是风 格派恒定的目标。风格派艺术从立体主义 走向了完全抽象，它对于20世纪的现代艺 术、建筑学和设计产生了持久的影响。
• 风格派追求艺术的抽象 和简化。反对个性，排 除一切表现成分而致力 探索一种人类共通的纯 精神表达，即纯抽象。 艺术家们共同关心的问 题是：简化物象直至本 身的艺术元素。艺术以 足够的明确、秩序和简 洁建立起精确、严格且 自足完善的几何风格。
• 造型简洁， 摒弃了任 何附加的 装饰，被 称为第一 座真正的 现代建筑。
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AEG透平机制造车间与机械车间。1909 贝伦斯
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AEG建筑构造
• 1907年贝伦斯受 聘担任德国通用 电器公司的艺术 顾问，开始了他 作为工业设计师 的职业生涯。全 面负责公司的建 筑设计、视觉传 达设计以及产品 的设计，从而使 这家庞杂的大公 司树立了一个统 一完整的鲜明企 业形象，并开创 了现代公司识别 计划的先河。
• 制造联盟的设计师们 为工业进行了广泛的 设计，但联盟中最富 创造性的设计并不是 为那些以各种形式存 在的许多世纪的东西 而进行的设计，而是 那些为适应技术变化 应运而生的产品所作 的设计，特别是家用 电器的设计。
• 二、主要代表； • 穆特修斯（1861-1927）：建筑师，德意志制造联盟的创 始人之一，对于联盟作出最大贡献的人物。在普鲁士贸易 局工作的官员。1896-1903年被任命为帝国驻伦敦大使馆 的建筑官员。在此期间，他不断报告英国建筑的情况以及 在手工艺及工业设计方面的进展，同时对英国的住宅进行 了大量调查研究，著有《英国住宅》。 • 认为实用艺术同时具有艺术、文化和经济的意义，新的形 势本身并不是一种终结，而是一种时代内在动力的视觉表 现。它们的目的不仅仅是改变德国的家庭和德国的住宅， 而且直接影响这一代的特征。于是形式进入了一般文化领 域，其目标是体现国家的统一。 • 反对任何艺术风格，追求没有风格的明确的实用性，宣传 功能主义。
西方现代设计史
美术学院
• 第二节 现代主义设计的工业化尝试— —德意志制造联盟
• 一、德意志制造联盟宗旨和人物： • 背景：19世纪下半叶到20世纪初，欧洲各国兴起 了形形色色的设计改革运动，努力探索在新的历 史条件下设计发展的新方向。但是，工业设计真 正在理论何实践上的突破，来自于1907年成立的 德意志制造联盟。其是一个积极推进工业设计的 舆论集团，由一群热心设计教育与宣传的艺术家、 建筑师、设计师、企业家和政治家组成。