二十世纪拉丁美洲文学（小说）拉丁美洲新小说拉丁美洲从1492年哥伦布发现新大陆成为西班牙的殖民地近四个世纪之久，十九世纪殖民地各国纷纷独立，政治社会等各方面的发展，较其殖民祖国西班牙及北方的近邻美利坚有如天壤之别，遑论被视为边缘弱势的文化文学事业。
虽同以西班牙语写作，而且自十九世纪以来，拉丁美洲印第安文学与黑人文学（奴隶文学）发展蓬勃，但是这个区域的文学创作受到国际的重视仅是近半世纪的事。
在小说方面，最直接的肯定与刺激则是1967年诺贝尔文学奖颁给瓜地马拉的小说家阿斯图里亚斯（Miguel Ángel Asturias，1899-1974）及1982年颁给哥伦比亚的马奎斯（Gabriel García Márquez，1928-）【先前有1945年及1971年颁给智利诗人蜜丝特拉尔（Gabriela Mistral，1889-1957）及聂鲁达（Pablo Neruda，1904-1973），之后1990年颁给墨西哥诗人帕斯（Octavio Paz，1914-1998）】。
盱衡二十世纪的国际文坛，拉美文学占有举足轻重之地位，是一股不可忽视的力量。
回顾本世纪拉美文学（小说）的发展至大放异采约莫可分为三个时段：1940年以前的传统小说，1940-1975的新小说（爆炸时期），1975年后（后爆炸时期）转型期。
1915-1929年间，虽然有零星的个人作品市场销售成功的例子（阿根廷小说家基拉德斯（Ricardo Güiraldes）的<<塞昆多?宋布拉先生>> （Don Segundo Sombra）及曾任委内瑞拉总统的小说家罗幕洛?加叶哥斯（Rómulo Gallegos）的<<芭芭拉夫人>> （Doña Bárbara），大体而言，并没有太多杰出优秀的小说家。
此时期文学创作一般称为『区域文学』（乡土或丛林文学）。
1. 1940年代：传统小说与新小说的分水岭上述的『区域文学』（乡土或丛林文学）便是传统小说（观察小说）的类型，基本特点是民俗采风，写实主义，自然主义…等十九世纪末，二十世纪初的写作风格。
1926-1932年间传统小说渐趋式微，1929年罗幕洛?加叶哥斯的<<芭芭拉夫人>> （是波赫士的作品及马奎斯的<<百年孤寂>>销售盛况前最畅销的拉美小说）出版后，被视为传统小说（土地/乡土主题小说：远离城市在蛮荒之地创造文明）的结束，而此时阿根廷小说家马叶亚（Eduardo Mallea），阿尔特（Roberto Arlt）及瓜地马拉小说家阿斯图里亚斯等人创新风格小说崭露头角（1926年阿尔特的作品出版<<愤怒的玩偶>>（El juguete rabioso），1932年阿斯图里亚斯的<<总统阁下>>（El señor presidente）初稿完成，但一直至1946才出版）。
新小说掘起的成因：（1）1939年西班牙内战结束，共和政权失败，1940年起大批知识份子流亡拉丁美洲（主要为墨西哥和阿根廷），对拉美文化带来新冲击。
墨西哥和阿根廷南北两点也正是拉美文学中小说创作最鼎盛之地（人口众多及出版事业的发达亦是因素）。
尔今这两国和欧洲的西班牙已成为西语出版连线的铁三角。
（2）1945年二次大战结束，文化机构、出版社的成立，新杂志、书籍的出版如雨后春笋般蓬勃发展。
新一代读者的阅读取向，有别於受欧、美文化薰陶的老一辈以阅读英语及其他欧语书籍的选择，以西班牙文撰写，关注本土切身的内在问题及美洲意识追寻的作品成为新的阅读导向。
（3）直至1930年以来流行的写实风潮已现疲软，而荒缪主义文学在戏剧的发展远大於小说的表现，因此，拉美小说家融合乔伊斯，卡夫卡，福克纳，贝克特…等大家精华【波赫士（Jorge Luis Borges, 阿根廷）受吴尔芙，卡夫卡的影响；欧内堤（Juan Carlos Onetti，乌拉圭），鲁佛（Juan Rulfo，墨西哥）受福克纳影响；沙特、卡谬影响萨巴多（Ernesto Sábato，阿根廷）；乔伊斯影响柯达萨（Julio Cortázar，阿根廷）等】，佐以美洲大陆的神秘与神话色彩，形成受读者喜爱的创作题材。
（4）超现实主义的影响：前卫主义思潮中在空间及时间的影响最广最深远的便是超现实主义。
超现实主义著重行为、梦的解析、人格分裂/双重性格等方面的探讨。
打破时空的藩篱，生死可以齐观，前世今生可以同在等诠释手法。
1940-1950年间，新技巧尝试的小说纷纷出版，如欧内堤的<<无人之地>> （Tierra de nadie，1941），<<就在今夜>> （Para esta noche，1943），<<短暂的一生>> （La vida breve，1950）；波赫士最脍炙人口的短篇小说，如<<歧路花园>> （El jardín de los senderos que se bifurcan，1941），<<虚幻故事>> （Ficciones，1943）及<<阿列夫>> （El Aleph，1949）；阿斯图里亚斯的<<总统阁下>>；雅内兹（Agustín Yáñez，墨西哥）的<<水流>> （Al filo del agua，1947）；萨巴多的<<隧道>>（El túnel，1948）；卡本迪尔（Alejo Carpentier，古巴）的<尘世王国>>（El reino de este mundo，1949）等知名作品。
新技巧尝试包括扬弃线性排列组和的时间顺序和逻辑思考的模式，代以分析人物的心灵精神层面，刻划人的隔阂与孤寂，宿命论天意的传递，解析事实的多重与非理性面，以想像的空间取代真实的空间，不再一味以第三人称全知的观点叙述，改以多位叙述者甚至叙述者角色模糊的技巧。
1960：爆炸时期（Boom）/拉美新小说跃登国际文坛一般所称拉美文学的『爆炸时期』乃指六O年代的文学旋风，其原因为：（1）1959年：古巴革命成功，各国文人与知识份子乐见其成，咸认卡斯楚的革命成功（推翻巴帝斯达（Fulgencio Batista）的军事独裁）可以带动其他拉美国家的改革或革命；此外，古巴革命的另一项特色便是对文化问题的重视，特别创立一个文化机构『美洲之屋』（Casa de las Américas）及以此为名的杂志，举办各种研讨会，文学奖以带动文学创作风气，因此，『美洲之屋』及<<美洲之屋>>杂志迅速成为文化革命的重镇与文化宣传媒体，最积极投入的核心人物包括阿根廷的柯达萨，墨西哥的福恩特斯（Carlos Fuentes），哥伦比亚的马奎斯及秘鲁的尤萨（Mario Vargas Llosa）。
这些作家以文学为发展重点，对与其政治立场与理念不相同者未刻意排挤。
（卡布列拉?因凡特1965年便选择流亡之路）。
（2）1962年：『爆炸时期』(Boom，景气）的形成与出版市场也有密切关系。
西班牙出版社设法恢复因内战（1936-1939）而失去的拉丁美洲市场。
最佳的方法便是出版拉美作家的作品，且在西班牙造势宣传，再打进拉美市场。
首先投入的是巴塞隆纳的Seix-Barral （老板是诗人巴拉尔Carlos Barral）出版社，并且专为拉美小说家特别设立一个『图书文学奖（Biblioteca Breve）以兹鼓励。
1962年尤萨的<<城市与小狗>>（La ciudad y los perros）（英译<<英雄岁月>> （The time of heros）首先荣获此奖，市场销售势如破竹，跌破专家眼镜，造成出版界的震撼，也激发出版界的雄心，咸认远景可待。
例如柯达萨，他是第一个作品被重新出版的作家，1964年旧作重新付梓，一家於1959年成立的布宜诺斯艾利斯大学出版社，两年多的时间卖出约一百五十万本。
此种一触即发的轰动，无异『爆炸』现象，相对地也吸引其他欧、美出版社的注意与兴趣，纷纷跟进，透过翻译或将作品改编成电影，拉美小说的声势也随之登上国际舞台。
（3）魔幻写实：拉美文学的『爆炸时期』，新小说的大放异采设定在六O年代，除了上述两个原因，另一个便是小说家运用『魔幻写实』技巧的成熟代表作均在此时期面世。
如欧内堤的<<造船厂>>（El astillero，1961），萨巴多的<<英雄与坟墓>>（Sobre héroes y tumbas，1961），卡本迪尔的<<光明时代/启蒙世纪>>（El siglo de las luces，1962），福恩特斯的<<克鲁兹之死>>（La muerte de Artemio Cruz，1962），柯达萨的<<跳房子>>（Rayuela，1963），秘鲁阿尔格达斯（JoséMaría Arguedas）的<<所有的血>>（Todas las sangres，1964），古巴雷萨马?利马的<<天堂乐园>>（Paradiso，1966），尤萨的<<青楼>>（La casa verde，1966），多诺索的<<无垠之地>>（El lugar sin límites，1966）* ，马奎斯的<<百年孤寂>>（Cien años de soledad，1967），古巴卡布列拉?因凡特的<<三只伤心老虎>>（Tres tristes tigres，1967）等。
这些杰作不仅是彼时的畅销书，迄今也是国际书市的长销书。
『魔幻写实』：1925年德国艺评家佛朗茨?罗（Franz Roh）诠释德国后期表现主义的绘画风格，指称乃是试图抓住永恒的『新写实』，一种变动又恒常，存在出现又消失（如同赫拉克里塔斯和帕美尼德斯两人的理论），真实与魔幻空间并存的意境，而赋予『魔幻写实』一词。
义大利作家蒙田贝利（Massimo Montempelli）则将『魔幻写实』引申为超越未来主义的模式* ，藉以追寻另一种真实。