文采； “言”没文采 3.不拘常体的呼声。 A.题材风格的处理上翻新出奇； B.诗体赋和写景文。
第三节《水经注》与《洛阳伽蓝记》
北方本土作家的文学业绩：《水经注》和
《洛阳伽蓝记》 《水经注》：以晋宋地志为胚胎的山水散文， 表现出作者对山水的热爱。 《洛阳伽蓝记》：钝扬佛宇，而因及人文 。 语言表达上善用整齐的句法，主要为四言， 适度利用四六骈句，骈散结合，典丽清拔， 汲取京都大赋的状物写景经验，行文“秾丽 秀逸”。
性质的诏诰的文学性改造。 曹丕兄弟的书札情文并茂，辞清志显。
三、魏晋辞赋——抒情小赋的繁盛
魏晋辞赋创作抒情化、小品化的特色，涌现
一批体物写志的佳作。 《登楼赋》——诗赋交相影响的深化，即景 抒情，情景交融。 魏晋大赋倾向于有意识地在主体结构中汲取 诗意。
四、论辩文的勃兴
论辩文在魏晋出现高潮： 1.主题广泛 2.名家辈出，形成具有时代特征的风力
第二节 南朝美文的衍化
一、文学的发展规律
淳质—辩丽——侈艳 元嘉三大家：谢灵运、颜延之和鲍照 抒情体物的华章美文 二、史传文学中对讲究文采的重视 三、《文心雕龙》的骈文艺术和折衷通变的 思想
四、齐梁文学的通变： 1.永明声律说的兴起。
2.文笔之辩的深入。
颜延之：“文”有韵有文采；“笔”无韵有
第八章 魏文坛
一、“以气质为体”与“以情纬文”
“气爽”与“才丽”的结合，是建安群才的
共同特点。 “诗赋欲丽”说的提出，“丽”的审美要求 从诗赋影响到书表铭颂论说等体裁，推动骈 文臻于成熟。
二、曹操的教令与曹丕兄弟的书札
两汉教令的庄重典雅 曹操教令的通脱之风、率真之气，是对公文