•“填水脚”是绵竹木版年画中最有代表性的一种表现手法。它出自 那些技术娴熟的艺人之手。旧时年画艺人一般受雇于人，“明展明 挂”等画法是按画铺或作坊的要求而作，“填水脚”则是属于艺人 自己支配的。艺人们在除夕之夜为老板做完年终之活后，趁收拾画 案的片刻工夫，利用颜料碗的余色，在剩纸上匆忙赶绘出几对门神 ，赶往夜市出售，赚点外快，帮补生计。在画“填水脚”时，时间 短促，艺人凭真功夫一气呵成，笔锋奔放雄健、神韵十足，别具洗 炼、概括之情趣。“填水脚”以它的天真、质朴、粗犷而成为绵竹 年 画 中 的 珍 品 ， 深 为 艺 术 界 称 道 。
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谭瑛媚 谭欣 吴苑梦 杨紫琪
•在形式上，绵竹年画主要有木版套色、绘印结合、完全绘制 3 种
•在技法上吸取了中国传统建筑装饰的彩绘和工笔重彩画的某些手法 ，色彩鲜艳，对比强烈而又和谐。
•一幅年画的完成，先由画师起稿，刻版师雕版，再印刷到纸上描绘 。其线条只起轮廓线作用，必须以彩绘艺人按程序施彩而成。由于 用色除品色（染料色）外，也兼用石色（矿物质色），因石色的覆 盖力强，原有的雕刻线经不同的石色覆盖后，还须重新勾线，只是 画面上的品色部分，因其色泽透明，原有的刻线虽经覆盖仍清晰可 见，便不再勾线。这两种处理方式相结合，形成了绵竹年画水印与 彩绘浑然一体的艺术特色。
•绵竹年画构图讲求对称、完整、饱满，主次分明，多样统一； •色彩上采用对比手法，设色单纯、艳丽，强烈明快，构成红火、热 烈的艺术效果； •线条讲求洗炼、流畅，刚柔结合，疏密有致，具有强烈的节奏感； 造型上讲究夸张、变形、象征、寓意，更具诙谐活泼的效果。
LOREM IPSUM DOLOR
•在内容上，绵竹年画内容广泛，品类繁多。归纳起来有：ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ邪迎祥 、历史人物、戏曲故事、民俗民风、名人字画、花鸟虫鱼等。
•绵竹年画的制作程序和特色全在于手工施彩和勾线，按汉族民间艺 匠通称有以下几种： •明展明挂：为绘工精细富丽的一种； •勾金：笔蘸金粉或银粉勾出图案； •花金：是彩绘后的再加工，用木制花型戳子，拓上金或银色花纹， 现所见花戳子约三十几种，分服饰花、帽花、衣角花、袖口花； •印金：印过墨线和彩绘后，再用原印版复印一遍胶水（脸手除外） ，然后撒上金粉或银粉，扫净余粉后即显出金线或银线； •水墨：讲究笔墨烘染和淡雅的色调； •常形，力求设色单纯； •填水脚：即寥寥几笔大写意，是绵竹年画的特色绘法。
•四川绵竹年画
•四川的绵竹年画与天津杨柳青、山东潍坊、江苏花桃坞，被誉为中 国年画四大家。 •绵竹年画是世世代代民间画师们勤劳和智慧的结晶，体现巴蜀人民 乐观向上的思想感情和古老的民族风尚。
•绵竹年画以产于竹纸之乡的四川省绵竹市而得名 。由于多以木版印 出轮廓而后填色，又称绵竹木版年画 。 •绵竹年画以彩绘见长，具有浓厚的民族特点和鲜明的地方特色。