空气感
泛指木管和铜管乐器的质感而言。这些乐器 都是空气通过管状物而发出声音的，大规模 弦乐演奏时会有空气波动的感觉，也表现为 空气感。
细节再生
即音场内各种声音让人们耳朵听到的能力。 有些扬声器非常敏锐，任何细微的杂音都再 生得一清二楚；有些扬声器本身振动很迟钝 或大量得失真而把声音的细节掩盖过去。细 节再生越多的器材当然越好。
外耳道是一直径约0.7cm，长约3cm，外耳道的 终端为鼓膜 2）作用
其作用是将声波传导到鼓膜，从而使鼓膜在声波 激励下振动。外耳道相当于一个声管，它具有共 振特性，它的自然谐振频率约为3000HZ。 由于外耳道的共鸣以及人头对声音反射、衍射现 象的影响，使人耳对3000Hz左右的声波的感觉灵 敏度特别高。
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1、耳廓
1）定义
耳廓，又称耳壳，就是我们看到的耳朵，耳廓呈不对称 形 。
2）作用
耳廓主要起收集声波的作用，并且起着区分前 后声源的作用。
由于耳廓的形状能使不同方向来的高频声具有不同的 反射情况，因此对高频声声源产生定位作用，尤其对 区分来自前、后方的声音起着重要作用。
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2、外耳道
1）定义
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在强声极作用下，人耳会有不舒服及疼痛的感 觉。各人能容忍的声压级上限与其在噪声中暴 露的经历有关，未经历过强噪声的人，极限约 为125dB ；有经常处于强噪声环境中经历的人， 可达135～140dB 。通常，声压级在120dB 左右 时，人就会感到不舒服；130dB 左右耳内会有 痒的感觉；达到140dB 时耳内会感到疼痛；当 声压级继续升高时，会造成耳内出血，甚至听 觉机构损坏。

由空间感音场相结合，便产生解析力这一概念。 解析力并不能代表所有的细节再生与层次感， 例如由前向后一排排的层次感就不是由解析力 造成的。暗部的层次指低电平时的解析力。音 乐细微的变化，都能表现得很清楚，这说明器 材的解析力很好。在极端爆棚时能将所有东西 解析得很清楚，那就是高电平时的解析力。综 合低电平与高电平的解析力，就是总的解析力。
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5、定位感
就是人声或乐器发生点之间由确定的音
响感觉。 如果说音响发飘，就表示定位感不好。 靠音场中两侧的乐器定位通常会较好， 而靠音场中央的乐器定位会较差，这也 是环绕音效果加中间声道的原因之一。 在这种情况下，如果加个中间声道对定 位感也会有很大改善。
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6、速度与暂态反应
§7-1 听觉系统
声波通过人耳转化成听觉神经中的神经
脉冲信号，传到人脑中的听觉中枢，引 起听觉。因此，人们对声音的判别主要 是由人耳感官的结构、特性造成的。 人耳可以分成三个主要部分，即外耳、 中耳和内耳。
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人耳结构图
人耳结构图
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一、外耳
外耳 由最外面的耳廓、外耳道组成，到
鼓膜为止。
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质感
由空间感引申产生了乐器和人声的质感、空 气感。 质感是指乐器或人演奏、演唱时因接触、摩 擦、敲击吐气之后让人足以听出它是某种东 西的感觉。例如鼓棒敲在钹上，觉得钹可以 听出是金属做的，它的真实感很高，所以就 说它的质感很好。早期许多数字录音的小提 琴因缺乏琴弦摩擦的质感而像电子乐器般， 就说它质感不好。
2、密度与重量感

声音的密度，对于同一种物质的概念是相同的， 只是效果不同，声音密度大，听起来会感到厚 实而饱满。 声音的密度与重量感让乐器与人声听起来更有 真实感。 较好的声音密度与重量感与供电的充足及中频 段的饱满有关。
打击乐器敲起来都会有空气振动的感觉。所有的乐器与人声都具有重量感，很多音响爱好者都希望得到很好的声音密度与重量感。
对应于每一个频率，基底膜上都有一个共振 点，而不同频率的声音引起基底膜振动的最 大振幅位置是不同的，这表明它对频率有一 种分析作用。
•在基底膜上分布着大量的神经末梢 元——毛细胞，它们在基底膜振动作 用下会发生变形，形成神经脉冲信号， 并通过听觉传导神经传至大脑听觉中 枢，进一步进行分析，从而使人听到 声音。
中耳还可以通过听骨的运动把外耳的空
气振动和内耳中的淋巴液的运动有效地 耦合起来，从而起到阻抗匹配作用。
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三、内耳
内耳是听觉的主要部分，由耳蜗和半规
管组成，其耳蜗作用是对声波进行分析， 将声能变换成神经能传入人脑的听觉中 枢。（例：声音的大小变化、语言识别、 音调高低的变化）
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耳蜗
1、定义
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2、鼓膜
是一个浅锥形的软膜，它的顶点朝向中 耳内部。 鼓膜的振动推动中耳室中三块互相连接 的小骨头——听骨运动。
鼓膜的面积约为 0.8cm ，厚度约为 0.1mm ，
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3、听骨
即位于中耳室中三块互相连接的小骨头。 这三块小骨头分别叫锤骨、砧骨和镫骨， 它们起杠杆放大作用，将鼓膜的振动传 到内耳入口处的椭圆窗膜上。与鼓膜相 连的是锤骨，然后是砧骨和镫骨，这三 块听小骨作关节状连接。听小骨上附有 能对强声起反射作用的肌肉，使强声减 低后再传入内耳，起到保护内耳的作用。
响度与响度级之间的关系
根据国际标准化组织（ISO）的推荐标准，
响度与响度级之间的关系可用下式表示： LgS（宋）=0.03P（方）－1.2 (这一规律在20-120方内成立) 由式可知： 40方为1宋（Sone），2宋比1 宋响1倍，3宋比1宋响2倍，依次类推。
的能力，也就是让人声或乐器的形体展 现的能力。 想象力好的音响器材会让音像更浮突， 更具立体感，音像轮廓的阴影跟清楚。
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8、对比性
音效在很多方面是以对比产生效果的。
强弱对比即为动态对比，是大声与小声 之间的对比。一般而言，强弱很接近的 细微对比称为动态对比。

常说古典音乐的动态很大就是指它的最大声与最小声的对比很大；而摇滚乐虽然声大，但它大小声起伏并不大，所以说它的动态对 比并不大。强弱很接近的细微对比称为动态对比。
第一章 人耳的听觉特性
§7-1 §7-2 §7-3 §7-4 人耳的听觉系统 人耳的听觉的感受性 人耳的听觉的度量 人耳的听觉特性
目录
声学讨论声的产生、传播和接受，声的性质以及声音与其他物质的作用。而声的接受，不论是通过什么途径，也不管是通过什么方 式，最终是被人听到。所以离开了人耳的听觉就谈不上声学。对于一个失聪的人，世界是寂静无声的。
耳蜗的外形有点象蜗牛壳，它是卷曲了2.75 圈的螺旋形骨质小管。小管是中空的，是神 经纤维的通道。耳蜗内充满了淋巴液。
2、结构
耳蜗中间有骨质层和基底膜把它隔成两半， 分别为前庭阶和耳鼓阶。
3、工作过程
当声波引起听骨的振动，并通过卵形窗膜使 淋巴液运动传到基底膜上时，会使基底膜上 与该声音频率相应的部分产生共振。 当入射声音频率低时，振动向耳蜗深处传播， 激励深处的基底膜共振。 当入射声音频率较高时，振动会中途衰减， 只有靠近耳鼓室的基底膜共振。
强弱对比用最浅显的说法应该是极大的
强弱对比是拍打岩岸的海浪；极小的强 弱对比就是清风吹拂下的湖水波动。

乐器与人声的大小比例指各种乐器的相关大小 不能离谱。正确的音场是近乎现场大小，正确 的比例是各种乐器相互之间的合理比例，而不 是以现场按比例去缩小。

例如低音大提琴不能占据整个音场，大鼓不能把整个乐队淹没。
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二、中耳
中耳 是鼓膜内侧的空腔部分，它由感觉
振动的鼓膜、听小骨和容纳鼓膜及听骨 的鼓室组成。
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1、中耳室
中耳室，也叫鼓室，其内充满了空气，
体积约为 2 cm3，它通过欧氏管与鼻腔相 连。 平时欧氏管封闭，当鼓膜内外的压力失 去平衡时，欧氏管打开，从而形成了一 个沟通鼓室和鼻腔的大气通道，以宣泄 鼓室内压强的剧增，使鼓膜内外气压恢 复平衡。
大的变化，而且和声音的声压级也有关 系。一般年轻人可以听到约 20000Hz ， 中老年人只能听到 12000~16000Hz ，最 低频率下限通常认为是 20Hz ，人对低于 20Hz 的声波感觉主要是身体的振动而不 是听觉。
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二、可听声压极限
人类听觉感受性有极宽的动态范围，是
0～140dB ，在用纯音做测试实验时，一 般正常年轻人在中频附近的最小可听极 限大致相当于参考压强为20μ Pa的0dB， 一个人最小可听极限即听阈的提高，表 示其听觉灵敏度的降低。
声压越大，被激发的神经脉冲信号数也 大，从而使人感到的响度越大。若长期 在强声压级作用下工作，毛细胞会因为 拉伸应力而疲劳以至损坏，这种损坏是 不可能恢复的。
§7-2 听觉的感受性
一、可听频率极限 二、可听声压极限 三、最小可辨阈 四、感受性的体现
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一、可听频率极限
对于可听频率的上限，不同的人有相当
§7-3听觉的度量
一、声强的主观感受—响度 二、频率的主观感受－音高（音调）
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一、声强的主观感受—响度。
响度 是人耳对声音强弱的主观感受。用
符号S表示 。

对于同一强度的声波，不同的人听到的效果并不一致，因而对响度的描述有很大的主观性。在客观的度量中， 声音的强弱是声波的振幅决定的，但是响度与振幅并不完全一致。响度不仅决定于振幅的大小，还决定于频 率的高低。振幅越大，说明声压级越大，声音具有的能量也越大，而响度则说明听觉神经刺激的程度。事实 上，很强的声音不一定就很响，因为人耳所能听到的频率范围不过是20HZ～20KHZ，即使在可听声的范围内， 相同的声压级耳不同频率的声音，人们听起来也会感觉不一样响。
响度
为了得以对响度根据需要进行计量，
特定义响度的单位为“宋”。根据定 义：声级为40dB的1000Hz标准音的主 观感受规定为响度等于1宋。
为了把声音强弱的客观尺度与再此声音
刺激下的主观感受的强弱联系起来，引 人了响度级的概念：
响度级的概念
声音的响度级，在数值上等于与标准音