场面调度的分类

1、演员调度：导演对 演员的运动方向、位置 变化、演员之间的交流 时动态与静态变化等的 设计
2、演员调度的形式： A横向调度 B纵向调度 C斜向调度 D上下调度 E环形调度 F综合调度

镜头调度
含义：在演员调度的基础上，针对摄影机画
面框内要表达的叙述内容、角色情绪、环境 气氛的要求对“影视蒙太奇”和“声音蒙太 奇”的局部结构进行设计

推拉镜头作用： 推:1把主要描述对象从 被摄对象群众凸现出来 2、突出角色表演时的 身体局部位置或道具、 建筑等局部位置 拉：1、表现主要描述 对象与环境的关系 作为段落或全篇的结束

摇镜头
分为： 1、横摇 2、竖揺 3、斜摇

作用： 1、交代环境 2、在两个或者两个以 上的视点之间转化 3、充当剧中角色的1、固定机位的摄影机运动：
a不改变拍摄角度（转移焦点——移焦镜头、
变换焦距——推拉镜头） b改变拍摄角度（摇镜头、震镜头、移镜头、 升降镜头、斜移镜头、航拍镜头、跟镜头）
a不改变拍摄角度
移焦镜头的作用： 1、处理面向摄影机镜 头、右前后距离的两个 角色镜头的交流 2、在模拟角色主观视 点模糊和清晰之间的变 化过程中，作为主观镜 头使用 3、可以充当特技镜头 使用
第一步、认识“影像蒙太奇”

1、镜头视点：导演对 分类： 场面调度完成后，在摄 主观视点 影机画框内最终让观众 客观视点 看到的影响信息，包括： 叙述内容、角色情绪、 场景气氛这三个方面
2、轴线

概念：电影导演在镜头 轴线原则：在拍摄时保 调度工作中，考虑到日 证日后剪辑时接戏的基 本原则，就是轴线原则 后剪辑时接戏的需要， 在处理两个以上的“动 作方向”和“相互交流” 时，角色之间有一条假 想的直线，就叫轴线。
仰视和俯视的功能



1、和平视角度所拍摄的镜头一样，也能代表剧中角色的主 观视点，可以充当主观镜头使用 2、让观众体会到剧中角色的心里感受——俯拍镜头通常会 让观众体会到剧中角色的渺小、羸弱或孤独无助的心里感受； 仰视镜头则让观众体会到剧中角色被强化的力量，主导观众 注意力的倾向 3、从俯拍和仰拍带给观众的心理感受出发，也代表导演在 处理影像信息中角色或时间的立场和态度 4、俯拍镜头有时仅仅用来交代环境全貌或者角色与环境的 关系
斜面拍摄角度的功能
1、在固定机位上制造动感
2、表达剧中角色的不正常情绪，造成不平衡
的紧张感
5、运动

a被摄对象的运动：演 在处理“被摄对象运动” 要注意的： 员或物体在导演进行调 度后表现出来的运动形 1、视线的连贯 式统称“被摄对象运动” 2、方向的连贯
3、动作的连贯与出画 入画 4、环境的连贯


声音蒙太奇 10、台词 11、音响 12、音乐
“影像蒙太奇”和“声音蒙太奇” 这两个局部结构在时间长度的限 定下构成整体的“镜头”
“镜头”和“剪辑”这两个局部结 构构成整体的“电影视听语言”
第一、认识“镜头”
场面调度定义：

最早指舞台剧导演对灯光、布景、道具、 化妆、服装的艺术要求以及对演员在舞台上 的走位的设计。在电影的拍摄中，场面调度 是导演对摄影机画面框内情形的安排，也就 是每一场戏在摄影机前的表现方式。
侧面拍摄角度的功能
1、不同的侧面拍摄角度，被大量的运用在角
色间的对话或交流的时候 2、如果正面拍摄到的角色是直接面对观众， 那么侧面拍摄到的角色是面向银幕外的右侧 或左侧或面向另一个银幕的角色。侧面拍摄 到的角色动作，会激发观众的参与感 3、相对于正面角度庄重、对称的气质，侧面 拍摄角度就显得灵活自然
跳轴的影响： 1、会导致角色交流时 视线不匹配 2、会导致角色或物体 的运动方向混乱的错误。

跳轴的正确方法


1、通过演员调度，变化位置和方向，从而改变轴线（起身、 转身、出画、入画） 2、运用运动镜头，让摄影机跟踪拍摄对象从轴线的一侧移 动到另外一侧 3、通过高度的俯拍全景作为越轴前的过渡 4、通过角色的正面特写作为越轴前的过渡 5、使用切出镜头，利用时间与空间的间隔来缓和越轴给观 众视觉上带来的跳跃 6、导演利用旁白来快速、跳跃叙事时所要用到的镜头影响 可以不遵守轴线原则
转换
连续剪辑的常用模式
主镜头模式
镜头/反打切换镜头 镜头/反应镜头模式 镜头/切出镜头 镜头/切入镜头
剪辑所用的类型镜头
a有轴线产生的：内反切镜头、外反切镜头
b立足于轴线的：主镜头、切入镜头、反应镜
头 c不受轴线约束的：切出镜头 内反切镜头、外反切镜头、切入镜头、反应 镜头、切出镜头对主镜头而言统称为分解镜 头
跳轴

概念：在同一侧摄影机 位拍摄的镜头中间或之 后，直接插入或链接一 个在另外一侧摄影机位 拍摄的镜头成为跳轴， 也叫越轴。
9、构图
静态构图处理方法： 1对称处理 2平衡处理 3空间处理 4前景与后景的处理 5主体与陪衬的处理 6水平线与垂直线处理 7画面空白处理

动态构图特性： 1运动性 2整体性 3时限性 4多视点特性 5电视荧屏小画幅特性 6安全框特性 7重复与借用
7、照明
光源的种类： 1、自然光源 2、认为光源

光影的作用： 1塑造空间感 2突出影响主题 3戏剧性表现功能




A渲染场景气氛 B表现角色情绪 C刻画角色性格 D贯穿全剧体现主题 E充当重要情节点
8、色彩
功能：1服务于全剧的主题

2作为段落符号化的象征 3服务于场景的意境 4服务于特殊镜头

剪辑
声带剪辑： 1、前期录音 2、同期录音 3、后期录音

影像剪辑 A场景中的蒙太奇剧中 前进局：全景-中景-近 景-特写 后退句：特写-近景-中 景-全景 环形句：全景-中景-近 景-特写-近景-中景-全 景

场景剪辑（转场）的方式
切：前后两个镜头直接相连
淡入：由黑影转为规定曝光下的清晰影像 淡出：有清晰影像逐渐转变为全黑影像 叠化：淡入淡出的时间交叠在一起 划：第二个画面纵向横向代替第一个画面 平衡剪辑：同一时间发生的事情之间镜头的

6、景别
A种类： 1、远景 2、全景 3、中景 4、近景 5、特写

B功能： 远景： 1、为交代环境的写实功 能 2、为渲染场景气氛、烘 托角色情绪的写意功能
特写
1、表现不易察觉到的反应角色心里活动的表
情和肢体动作 2、强调物体（道具）的细节 3交代推动剧情发展的关键动作
3、机位
在导演为镜头视点选择要拍的类型镜头后， 对摄影机位置的设计和确定。简单的说就是 摄影机的摆放位置。 机位分为：固定机位和运动机位

4、角度

概念：摄影机镜头焦点 分类： 和被摄对象之间的假想 垂直变化（平视、俯视、 直线，与水平线、轴线、 仰视） 或垂直线形成的视角就 水平变化（正面、侧面、 是所谓的拍摄角度 背面、斜面）
一、认识“组成电影视听 语言的局部结构
第一步、了解”蒙太奇
蒙太奇：是将“信息”与“信息” 链接 起来产生含义的逻辑关联 手段
第二步、组成电影视听语言的局部结构


影像蒙太奇 1、镜头视点 2、轴线 3、机位 4、角度 5、运动 6、景别 7、照明 8、色彩 9、构图