万方数据
最后的晚餐达・芬奇
｛的室外冷光渐渐消融在温暖的室内空间中，｛同时也营造了一种宁静，随意、安详而又富ｉ有诗意的生活气息。

烛光下的神秘——－｝立图尔（１５９３－－＇－１６５２）
受意大利卡拉瓦乔影响的拉图尔，在绘ｉ画中也常常追求明暗对照的画面效果，而对；光影的独特表现却使其形成了自己一套独特ｉ的、与众不同的风格特点。

拉图尔的绘画风‘格十分鲜明，十分注重光与影的二重性，光：明与黑暗的对比以及烛光达到的艺术效果令．他欣喜若狂，偏爱夜光的表达。

在他的作品｛中，常常用油灯或一根燃烧的蜡烛作为光源，：这也似乎成为他画作的一种标志，也以此形成了近乎简约的个人风格。

烛光成为作品的：主题和主体，而人们的视线却也因此被烛光：照耀的局部深深吸引，并从中体味到更生动；的生活场景，烛光的呈现和探究已成为拉图ｉ尔“心机”的流露。

强调物象在其照明下的；反映，从而呈现了一种构Ｉ冬）的“单纯性”，形．成简洁的轮廓，表现出一种奇特的视觉效果。

美国学者贝蒂・艾德华也曾指出：“要对：光影重新认识，不要客观地观察光和影，而｝是主观地观察光和影。

”这种明暗对照不是：对自然光影的被动复制，而是对其规律做主；动的探寻，对光影进行的主观化处理，人工‘性的设计。

成为光影的丰导者，更好地运用；光影这一绘画语言来演绎作品要表现的内；涵，有意识地观察“导演”光影。

自然界光的来源．方向、强弱和影的呈；现似乎都是被动的、不易被画家控制的。

实；则不然，光影的出现不一定符合光学规律，；而是根据创作者本人的主观控制。

高明的艺；术家从不被光影所奴役，而是主动地、有意｝识地运用它，驱使它，根据主观的各种因素ｉ让光影“招之即来，挥之即去”，成为其主宰。

；在画布上创作者更为自由、“随意”地改变光影对画面的影响，设计出理想的光影。

比如；在一片沉闷的环境中，一束光线打在主体形；象上，这样则会使主体特别突出，可以起到：强调作者意图的目的，就如安格尔所说：“一幅画的光应该投射和集中在画的全局中最强：烈的地方，这是为使观者的视线引向这个部
倒牛奶的女佣维米尔夜巡伦勃朗
艺术理论ＩＩ２０１０・０５ｌｌ美术大观
分。

”光线引导观者的视线于画面中重点人：ｊ自己从规则中解放出来，用创造的光线，将ｌ
物的身上，成为构图组织的总原则，形成简：．自己实际观察到的光影和符合自身审美心ｉ
洁的画面，起到突出构图藿点的作用，使之；理、观念的标准糅合在一起融入他们的画面｝
一目了然，并造成视觉Ｅ的节奏和冲突。

“用：．中，使客观的光影与意蕴的光影一致。

光影ｉ
光亮把个别的人物从黑暗的、神秘莫测的空ｉ．的有意识调整也依据已有的审美意象的变化；
间里抓出来”，这种利用光线来突出主体的；而改变。

审美趣味的发展和新的审美趣味的｛
构图方式，也让作品中几乎没有什么细节可要求，使得光影这一绘画语素也获得了一种｛
被观者孤立地看待，因为它们都为整个作品崭新的发展空间，并根据其审美的发展而不ｉ
的视像起作用，共同构成一个不町分割的整断演变，这样也让光影的审美心理功能更好ｌ体。

在这种主动性之下，根据创作者的需要，｛地成为影响画面气氛的艺术语言功能的积极ｉ
有时画面被大面积的黑暗所占据，有时又将：一因素之一。

对光影的这种艺术处理是作者主｝
人物部分或全部暴露在强烈的光线之下。

总观审美感受的表达，是视觉审美经验抽象的｝
之，这种光线的主观化处理已被作者积极地ｉ呈现，而不仅仅是光线照射原理的表述。

画｝
显现于作品中，更好地丰富了画面的效果，ｊ家通过主观的创作理念，并融入自身的情感ｌ
光影的有意识“导演”使得作品更具活力。

；表现，在客观物象本质不变的情况下对其重｛艺术家从象征的角度和审美心理的角度：构和再构，赋予新的形态和新的意义，成为ｌ
对光影加以调整，在适应创作者的主观要求：．具有审美意象的光影。

的同时，使之在作品中的支配也更合乎情；｛绘画中光影的安排和处理都是经过艺术｝
理、现实。

主动性的创作者往往不会被客观’家精心设计而完成的，体现出画家处理光影｛
的光影所束缚，会从其规律中解脱出来，将，形式美感的独具匠心，是审美心理、观念，体｝
现实中的明暗和创作主旨或自身的审美标准．‘验的直接流露，并不仅仅只是现实的一种复｝
相协调，最后融人作品中。

在创作者手中，不ｉ制，而是艺术家通过某种情感或理念意图，ｉ
是光影依附于事物，而是事物服务于光影。

；一对客观物象的重构和再构，在这种过程中赋；
在艺术作品中。

光影的设置很容易引起人们｛！予物象一种新的具有意向的光影，其作品背ｉ
的情感反应与联想，例如通常情况下对比强：！后可纳绎出类似的艺术风格、审美理想和审；
烈的光影可以给观者以宁静愉悦之感；而较｛：美态度，显现出独立的艺术价值。

弱的光影对ＬＩ：，贝ＪＪ会产生朦胧而晦暗的感觉，ｉ
给人以忧郁、惆怅之情。

｛参考文献：
在通常情况下，观者的眼睛会自然而然；ｌ・ｆ法】安格尔著・朱伯雄译・安格尔论艺术・上海人民出；
地聚焦在较亮的部分，从而使得暗面的内容｛；般仕，１９８０
不那么清晰，这样也就使暗部的某些细节表：｛２・蓓蒂。

Ｌ‘施莱姆著・郑录高编译・绘画与光・天津人ｌ
现得较为含糊，同时这也会带给观者更多的；｝民美术出版社，１９８３
想象余地。

反之，创作者也可以用此种方法！；３・ｆ美】鲁道夫’阿恩海姆著・滕守尧・朱疆源译・艺术与ｌ
来更好地诠释作品所要完成的“象征性”。

ｉ｝视觉艺术・中国社会科学出版社，１９８４随着审美心理、观念的变化。

光影的艺｝｝４・帕拉蒙编写组・雨木译・现代欧洲绘画教程一光与；
术表现力在创作者的作品中也呈现出不同的：；影・吉林美术出版扯，２００１
改变。

事物在光线的照射下以不同的面貌展ｒ｝５・丁宁・西方美术史十五讲・北京大学出版社・２００３
现，并以人类的审美心理和观念为基础来选：；６・毕沙罗等・西欧五十名美术家７Ｊ、传・天津人民美术出ｉ
择具有代表性的自然形象。

因此，在绘画创｝｝般社ｔｌ唰１
作中，对光影的设置和选择从某种意义上来ｉ
说也就是对具有审美意义的事物形象的选；｛
择。

创作者往往不被现实中的光线束缚，将：：杜薇大庆师范学院艺术学院教师
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"导演"光影——浅谈油画创作中光影的有意识运用
作者：杜薇
作者单位：大庆师范学院艺术学院
刊名：
美术大观
英文刊名：ART PANORAMA
年，卷(期)：2010，""(5)
被引用次数：0次
参考文献(6条)
1.[法]安格尔著.朱伯雄译.安格尔论艺术.上海人民出版社,1980
2.蓓蒂·L·施莱姆著.郑录高编译.绘画与光.天津人民美术出版社,1983
3.[美]鲁道夫·阿恩海姆著.滕守尧.朱疆源译.艺术与视觉艺术.中国社会科学出版社,1984
4.帕拉蒙编写组.雨木译.现代欧洲绘画教程--光与影.吉林美术出版社,2001
5.丁宁.西方美术史十五讲.北京大学出版社,2003
6.毕沙罗等.西欧五十名美术家小传.天津人民美术出版社,1981
本文链接：/Periodical_msdg201005023.aspx
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下载时间：2010年12月25日。