• 解体、残缺、不和谐 • 完整、匀称、和谐
凡·高 星空（1889）
“那并阻挡不了我对——我是否该说出这个词——宗教的 迫切需要。于是我便在夜晚出去画星星”——梵高
• 梵高画于自杀前一年的精神病院。现实的景物 全是用扭曲和变形的线条表现出来，占画面2／ 3的部分是月亮、十一颗星和夜云，它们全呈轮 状，犹如螺旋般旋进天空。下面1／3的城镇、 山和树也呈类似螺旋形。整个画面的基本色调 是蓝、绿、黑三色。这样一幅夜景的暗示无疑 会激起一种莫名的恐惧。画家以现实景物与幻 觉之间的冲突来表达自己的灵魂的状态，象征 他对神的敬畏。同样几次进精神病院并最终自 杀的塞克斯顿以她的诗阐释了这幅画——
凡· 高 缠绷带自画像
柯 罗： 孟 特 芳 丹 的 回 忆
• 极富抒情意味的风景画。“回忆”意味着对 巴黎北郊的春天景色的“忠实”。
抽象
抽象
• 康定斯基是最早意识到抽象绘画可以表现人的情 感与内在精神的艺术家。他认为抽象艺术有比具 象艺术更自由、更广阔的表现空间。抽象画家不 是从一个自然片断，而是从一个整体去认识自然， 他们把对自然的感受积累起来，从中归纳出它的 内在构造或者精神。 • “色彩和形体的美，不是艺术中根本的目的。因 为色彩的表面印象能够发展成为一次深刻非体验， 造成情感的震动。”
• 于是，“丑”成为新的审美价值取向。马里内 蒂宣称：“我们在文学中表现‘丑’，以此杀 灭文学的尊严。”—《未来主义文学的技术性宣言》因此， 现代派在艺术形式上突破旧有的形式和谐完美， 以不和谐、矛盾、错杂为基本特点。 • “从某种程度上说，波德莱尔的学说是一种丑 的美学，一种对艺术家能克服重重困难的力量， 对他能从罪恶中引出‘花’来的信心。”——韦勒
克
阅读感受与审美体验的变化
• 吴尔夫《班奈特先生和勃朗特太太》：“当我 享受他（指艾略特）的诗句的极端的、迷人的 美的光照，并想到我必须作一次头昏目眩、胆 战心惊的跳跃才能进入下一句，以至句句都要 这样，就像一个杂技演员小心翼翼地从一个杠 上跳到另一个杠上的时候，说实话，我真有些 向往那些老规矩，并且羡慕我的祖先的逍遥自 在，他们不是在半空中疯狂般地飞旋，而是在 荫凉里拿着书消磨时间。”
二、产生和发展
• 西方现代派文学起于何时众说纷纭，较流行的 有三种观点：波德莱尔（ 1821 一 1867）的《恶 之花》； 19 世纪法国前期象征主义； 19 世纪末 的后期象征主义。 • 斯泰恩（1713-1768）、霍夫曼（1776-1822）、 波德莱尔（1821-1867）、爱伦· 坡（18091849）、陀斯妥耶夫斯基（1821-1881），以及 早期象征主义诗人魏尔伦（1844-1896）、兰波 （1854-1891）、马拉美（1842-1898）被视为西 方现代主义文学的先驱。
三、基本观念和艺术特征
• 文学观： • 1.文学是主观精神世界的表现。 • “文学完全是个人的”，“从内心来说， 我是一个孤独者”，“在这个不允许诗人 生存的社会里，我作为诗人的处境，正是 一个为自己凿墓穴的孤独者的处境。”
——马拉美，见《西方文论选》下
1.表现自我主观世界
• 现代派作家以强烈的自我意识强调独立于社会与 群体的自我价值，同时基于非理性主义哲学（① 不重在讨论精神与物质的关系，而重在人的生存 状态，②关注个体的人。）认为客观世界不过是 依赖于人或某种精神现象存在的，它不具有本源 性。因此它只是表象而非本质，从而不具有真实 性。只有通过内心世界的“意志”、“生命冲 动”、“潜意识”才能揭示人和世界的真实本质。 他们认为以往的文学，如现实主义以客观世界作 为衡量文学作品的价值标准是本末倒置。
弗拉戈纳尔 秋千（1767）
• 或许就内容而言它比 《草地上的午餐》更 不道德：女子“荡” 在情人与丈夫之间， 她微笑着踢起腿，扬 起裙子，让躲在花丛 中的情人窥视，而拉 秋千的丈夫却被蒙蔽 而浑然不知。这却被 艺术道德所默认。
马奈：草地上的午餐
毕加索 亚威农的少女 布歇 狄安娜出浴
“亚威农”巴塞罗那街名。 几何形体淡化了妓院裸女 的色情意味。
• 压在久已厌倦的呻吟的心上， • 当它把整个地平线全部包围，
波德莱尔
Charles Baudelaire(1821-1867)
• 泻下比夜更惨的黑暗的昼光。
• 当大地变成一座潮湿的牢房，
• 在那里，“希望”就象是一只 蝙蝠，
• 用怯懦的翅膀不断拍打牢墙， • 又向朽烂的天花板一头撞去； • 当雨水洒下绵绵无尽的雨丝， • 仿佛一座大牢狱的铁栏一样， • 当一群无声息的讨厌的蜘蛛 • 来到我们的头脑的深处结网。 左为诗歌《忧郁》前三节
• “我认为再现任何存在的事物都是没有好处的、 讨人厌的，因为没有一个存在的东西能使我满 意。自然是丑的，我宁可要我所幻想的怪物， 不要那些肯定诗人感到厌烦琐碎的东西。”——
波德莱尔《1859年沙龙》
• “作为处在现实而出现的东西不可能是真实的。 真实的现实一定要由我们去创造”，而“在最 真实的核心中去探寻世界，并重新创造世界乃 是艺术最伟大的任务。”——埃德施米特《论文学创作
发展分期有不同认识，大致为：
• 第一阶段：19世纪末至20世纪最初10年， 这是西方现代主义文学形成时期。 • 第二阶段：20世纪20年代至30年代末。现 代主义的成熟期，出现了第一次高潮。 • 20世纪40年代末至70年代。这是西方现代 主义文学进一步发展时期。它呈现出与第 二阶段不同的一些特点，其中很多流派又 被归入“后现代主义”或“后现代派”。
星夜——安妮·塞克斯顿
• 这镇并不存在
• 只有一棵黑发的树悄悄伸
• 上去，如一溺水的女人溜进 炎热的天空。
• 就像上帝，从他的眼中推 开孩子们 • 隐形的古蟒吞尽了星， • 哦，星光灿烂的夜！我只 愿这样死去： • 撞入夜那匆促的野兽，
• 镇子一片寂静。黑夜煮沸了 十一颗星。
• 哦，星光灿烂的夜！我惟愿 这样死去 • 它在移动。它们全是活的。 • 甚至月亮也在它 橙色的铁圈 中膨胀
西方现代主义文学
以上图片是马奈和康定斯基的画的组合
一、概述
• 课程说明：概述性，而非研究性。 • 课程性质：专业选修课 • 主要内容：各流派的艺术和思想特征
• 现代主义文学是“现代主义艺术”的组成 部分。对于后者难以用“是什么”来界定， 往往用“不是什么”来感受和描述。请看 一组绘画。
马奈：草地上的午餐（1863）
关于概念
• 尽管“现代”的名称存在疑问，但是它的 代表人物都曾采用创造性的暴力挑战不自 由、新闻界、上流社会和胆怯读者、政治 和宗教正统观念的压迫，而赋予其精神。
• 但它在以下两点是恰当的： 1. 反映出众多 流派的事实。它的任何一种确定的特征都 难以概括。 2.不断革新的、反传统文学的 基本态度。
传统“美”的幻灭
• 吴尔夫：“现代之美旁边鸣叫的夜莺，是 对于美感嗤之以鼻的某种嘲弄的精灵；它 把镜子翻转过来，向我们显示美神的另一 边脸颊是深陷的，破了相的。” • 兰波《地狱一季》：“一天夜里，我把 ‘美’抱来坐在我的膝上 —— 后来我发现 她苦涩愁惨 —— 我又对她狠狠地辱骂 …… 我 把人类的全部希望在我的思想里活活闷死。 像野兽扑食，我在狂喜中把她狠狠勒死。”
“术语”的尴尬
• 现代主义，是上个世纪初的一个时代的名 称，它的时代飞逝，它已太过遥远，正在 成为文化的历史。但人们依然反常地称之 为“现代”。 • 作为概念，“现代”基于时间，不能象 “古典主义”、 “浪漫主义”、 “现实 主义”、 “自然主义”……那样反应出具 体的艺术特征或追求。以它作为艺术思潮 的名称显示出文学史家和批评家的困境。
概念的不确定性
• 现代主义与其说是一种风格，不如说是在 高度个性意识上对一种风格的探索。每一 部作品的风格并不能保证下一篇作品的风 格，这或许就是欧文·豪所说：“现代主 义不会确立自己的普遍风格；或者说，如 果它确立了自己的风格，它就否定了自己， 从而不再是现代的了。 ”（欧文·豪《现代思
想导论》）
中的表现主义》
3.多维的审美标准
• 审美关照中突出“审丑”是现代主义文学观的主 要内容。从古希腊起，传统文学一直以创造和展 示美的世界和人生为己任，把创造和谐、匀称、 完整的形式完美作为自己的追求。其审美价值标 准基于西方文化中的理性精神而确立，尽管文学 发展过程中，丑逐渐在文学中取得自己的地位， 但以美为主的审美原则始终是确立的。现代主义 文学以种种异化关系为主题，表达绝望悲观痛苦。 真、善、美统一的理想已经破灭，随着真与善的 失落，“丑”在现代主义文学中真正地取代美成 为艺术价值构成的主体。
《亚威农的少女》（1907年） 变形与怪诞
• 标志着立体主义的开始，为现代主义艺术 家进行的“形式革命”提供了观念上的启 示。扭曲的空间和几何形形体的人物形象 完全背离了传统艺术以真为最高价值的观 念，画面右边两个形象受非洲面具启发而 成，野蛮而怪诞，体现现代主义艺术反美 学倾向。
达Hale Waihona Puke 内战的预感2.用表现否定再现
• 西方文学传统中，再现和摹仿一直占据文学观 的主流。从《诗学》奠定其理论基础后，摹仿 说和再现论一直给予西方历代作家以认识论和 方法论的基本武器，引导他们去把握文学的本 质、文学与现实、文学与虚构的关系。现代派 作家则发展了文学中的表现论，主张文学不应 是现实生活的简单再现，更不是对客观世界的 机械摹仿，而应对现实进行再创造，以创造出 一个异于现实世界而又能表现世界本质特征的 艺术世界。
• 《达达主义宣言》：任何对于自然的模仿，无 论怎样隐蔽都是谎言。吴尔夫《班奈特先生和 勃朗特太太》指控传统现实主义小说是关心人 的身体，而不关心人的灵魂。现代主义作家立 足自我的内心世界，坚持“由内向外”的创作 路线，着力表现内心的，甚至是潜意识的真实。 客观世界只作为主观的心境的反映物和人物内 心体验的客体出现在作品中。这决定了现代派 文学主观性和内向性的特点。
现代主义各流派在审美（审丑）追 求的标准呈现出多元化的态势