表达技巧（艺术手法）
表达技巧（艺术手法）有四方面的内容
⑴修辞方法：比喻、比拟、借代、夸张、设问、反问、对偶、排比、反复等；
⑵表达方式：描写、记叙、议论、抒情、说明。
⑶篇章结构：开门见山、曲笔入题、卒章显志、以景结情、总分总、层层深入、过渡照应、伏笔铺垫等。
（4）表现手法：
一、景和情
分两类：1、借景抒情。
如王之涣的《登鹳雀楼》：“白日依山尽，黄河入海流。
欲穷千里目，更上一层楼。
”苏轼的《题西林壁》：“横看成岭侧成峰，远近高低各不同。
不识庐山真面目，只缘身在此山中。
”
杜牧《泊秦淮》烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。
商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》。
2、寓情于景，情景交融。
如杜甫的《绝句》：“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
”马致远的《天净沙秋思》：“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。
夕阳西下，断肠人在天涯。
”
二、象征（托物言志）
借助某一具体形象，以表现某种抽象的思想或感情。
是比喻的深化。
如⑴于谦的《石灰吟》：千锤万凿出深山，烈火焚烧若等闲。
粉身碎骨浑不怕，要留清白在人间。
⑵再如(北宋）周敦颐的《爱莲说》。
⑶此外还有陆游的《卜算子•咏梅》：驿外断桥边，寂寞开无主。
已是黄昏独自愁，更着风和雨。
无意苦争春，一任群芳妒。
零落成泥碾作尘，只有香如故。
毛泽东的《卜算子•咏梅》：读陆游咏梅词，反其意而用之。
风雨送春归，飞雪迎春到。
已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏。
俏也不争春，只把春来报。
待到山花烂漫时，她在丛中笑。
⑷高尔基《海燕》
三、衬托、烘托
通过侧面描写，来突出主要物象。
用近似的条件来衬托一事物，称正衬。
正衬也叫烘托，烘云托月，①如黑妞衬托白妞，②又如《陌上桑》：行者见罗敷，下担捋髭须。
少年见罗敷，脱帽著帩头。
耕者忘其犁，锄者忘其锄。
来归相怨怒，但坐观罗敷。
借“行者”“少年”等的反应从侧面来烘托秦罗敷惊人的美貌。
③再如《琵琶行》中的“东船西舫悄无言，唯见江心秋月白。
”
利用对立的条件来衬托一事物，称反衬。
①如《大铁棰传》中的高将军反衬大铁椎，②又如《孔雀东南飞》阿兄反衬刘兰芝忠贞，焦母反衬焦仲卿忠贞。
再如“蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽”以热闹反衬寂静。
王维《鸟鸣涧》：人闲桂花落，夜静春山空。
月出惊山鸟，时鸣春涧中。
（2007年全国高考安徽卷第12题）
醉落魄•咏鹰[清]陈维崧
寒山几堵①，风低削碎中原路②。
秋空一碧无今古。
醉袒貂裘，略记寻呼处。
[注]①堵：座。
②削碎中原路：形容鹰掠地飞过。
这首词主要是用什么表现手法来写鹰的？
答：主要运用了衬托的手法。
借用壁立的寒山、空旷的大地、澄碧的秋空等场景，来衬托鹰的形象。
四、渲染
渲染本是一种国画技法，一般是在需要强调的地方浓墨重彩，使画面形象的某一方面更为突出。
用于艺术创作，就是指正面描写。
①如《江南可采莲》：江南可采莲，莲叶何田田！鱼戏莲叶间。
鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。
②《木兰诗》：“爷娘闻女来，出郭相扶将。
阿姊闻妹来，当户理红妆。
小弟闻姊来，磨刀霍霍向猪羊。
”
③《孔雀东南飞》中，在刘兰芝被遣离开焦家时精心打扮：“足下蹑丝履，头上玳瑁光。
腰若流纨素，耳著明月璫。
指如削葱根，口如含朱丹。
纤纤作细步，精妙世无双。
”
④张可久《清江引•秋怀》
西风信来家万里，问我归期未？
雁啼红叶天，人醉黄花地，芭蕉雨声秋梦里。
五、对比
①“朱门酒肉臭，路有冻死骨”②“战士军前半死生，美人帐下犹歌舞”。
对比的两种事物之间的关系和地位是并列的，平行的。
这是它和衬托、烘托的区别。
六、抑扬
把要贬抑否定的方面和要肯定的方面同时说出来，只突出强调其中一个方面以达到抑此扬彼或抑彼扬此的目的。
有先扬后抑和先抑后扬之分。
例：“闺中少妇不知愁，春日凝妆上高楼。
忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。
”（王昌龄《闺怨》）
七、动静结合
动静结合是指对事物、景物作动态、静态的描写，两者相互映衬，构成一种情趣。
如毛泽东的《沁园春长沙》：“看万山红遍，层林尽染；漫江碧透，百舸争流。
鹰击长空，鱼翔浅底，万类霜天竞自由。
怅寥廓，问苍茫大地，谁主沉浮？”
八、虚实结合
①如柳永的《雨霖铃》：寒蝉凄切，对长亭晚。
骤雨初歇，都门帐饮无绪，方留恋处，兰舟催发。
执手相看泪眼，竟无语凝噎。
念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节。
今宵酒醒何处?杨柳岸，晓风残月。
此去经年，应是良辰好景虚设。
便纵有千种风情，待与何人说!
九、联想和想象
①如辛弃疾的《菩萨蛮书江西造口壁》“郁孤台下清江水，中间多少行人泪。
”②再如唐代杜荀鹤的《再经胡城县》：去岁曾经此县城，县民无口不冤声。
今来县宰加朱绂，便是生灵血染成。
十、卒章显志
诗人往往在诗歌的结尾表达自己的心志或情怀。
如李白《梦游天姥吟留别》结尾“安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜”。
“天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。
”
十一、用典
如辛弃疾的《永遇乐•京口北固亭怀古》：“千古江山，英雄无觅孙仲谋处。
舞榭歌台，风流总被雨打风吹去。
斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。
想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。
元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。
四十三年，望中犹记，烽火扬州路。
可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓。
凭谁问：廉颇老矣，尚能饭否？”一首词涉及孙权、刘裕、刘义隆、霍去病、廉颇用典达5个之多。
十二、赋比兴
赋是铺叙，如《木兰诗》《孔雀东南飞》《氓》，有完整的故事情节，主要以记叙为主，是叙事诗。
比，即打比方，“指如削葱根，口如含珠丹”“君当作磐石，妾当作蒲苇。
蒲苇韧如丝，磐石无转移”。
兴，指的是开头绕道，不直接入题。
如汉乐府诗歌《孔雀东南飞》开头用“孔雀东南飞，五里一徘徊”起兴，用具体的形象来渲染气氛，激发读者想象，创造出缠绵悱恻的情调，又能引起下文的故事，起到了统摄全篇的作用。
《周南•关雎》一诗成功地运用了比兴手法。
诗歌欲写所思之“女”，先以雎鸠起兴，“关关雎鸠，在河之洲”两句既是兴，又是比。
十三、借古讽今
杜牧的《阿房宫赋》贾谊的《过秦论》苏洵《六国论》。
十四、白描
中国画画法名。
用墨线勾描物象，不着色彩的画法。
也泛指文学创作上，使用简练的笔墨，不加烘托，刻画出鲜明生动的形象。
例1：商山早行温庭筠
晨起动征铎，客行悲故乡。
鸡声茅店月，人迹板桥霜。
槲叶落山路，枳花明驿墙。
因思杜陵梦，凫雁满回塘。
问题：“鸡声茅店月，人迹板桥霜”是脍炙人口的名句。
它的语言结构有什么特点？
答：语言结构特点：纯用名词组合，没有动词、形容词的修饰点缀。
即所谓白描手法。
它集中地表现了早行的辛苦。
在鸡鸣声起，残月未落之时，冒着寒霜上路，可见早行辛苦。
例2:马致远的《天净沙秋思》：枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。
夕阳西下，断肠人在天涯。
例3：鲁迅的小说《故乡》：“这时候，我的脑里忽然闪出一幅神异的图画来：深蓝的天空中挂着一轮金黄的圆月，下面是海边的沙地，都种着一望无际的碧绿的西瓜，其间有一个十一二岁的少年，项带银圈，手捏一柄钢叉，向一匹猹尽力的刺去，那猹却将身一扭，反从他的胯下逃走了。
”短短几句，一个月夜海边瓜地上，手持刚叉的小英雄形象呼之欲出，犹如一曲简洁明丽的金秋小夜曲，自然清新。
再看二十年后的润土：“身材增加了一倍；先前的紫色的圆脸，已经变作灰黄，而且加上了很深的皱纹；眼睛也象他父亲一样，周围都肿得通红，这我知道，在海边种地的人，终日吹着海风，大抵是这样的。
他头上是一顶破毡帽，身上只一件极薄的棉衣浑身瑟索着；手里提着一个纸包和一支长烟管，那手也不是我所记得的红活圆实的手，却又粗又笨而且开裂，象是松树皮了。
”长大成人后，他早已被砸骨吸髓，成为了一个干瘪、麻木的木雕石像般的人物。
例4：再如鲁迅的《祝福》中对祥林嫂的描写：“五年前的花白的头发，即今已经全白，会不像四十上下的人；脸上瘦削不堪，黄中带黑，而且消尽了先前悲哀的神色，仿佛是木刻似的；只有那眼珠间或一轮，还可以表示她是一个活物。
她一手提着竹篮。
内中一个破碗，空的；一手拄着一支比她更长的竹竿，下端开了裂：她分明已经纯乎是一个乞丐了。
”。