(4)定语的位置。 诗词曲中的定语的位置相当灵活，往往可以离开它 所修饰的中心词挪前挪后。定语挪前， 如王昌龄《从军行》诗： “青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。” 下句的“孤城”就是“玉门关”，是“玉门关”的 同位性定语，现在却被挪在动词“遥望”之前，就很容 易让人在诗意的理解上出现偏差。 李白《梦游天姥吟留别》诗： “我欲因之梦吴越，一夜飞渡镜湖月。”
怀古伤今



意即“一月夜飞渡镜湖”。“月夜”本为句首的时 间状语，诗人为了押韵，把定语“月”放于句末。
六、抓住诗眼

提领全诗、精炼传神


动词
修饰词（形容词、副词、数词、量词） 特殊词（叠词、拟声词、色彩词） 位置：诗题、诗中
七、弄清主题
（情感类别）
八、欣赏手法 1、表达方式
古典诗歌的解读步骤
一、知人论世
1、作者（思想倾向、写作风格）
2、时代（政治、经济、文化）
二、读懂诗题
例：《泊岳阳楼下》

《送邹明府游灵武》 《江外思乡》
推测：写作缘起、内容、类别、
情感
三、区分类别


内容类别
1、山水田园诗 2、送别思乡诗 3、羁旅边塞诗 4、咏史怀古诗 5、宫（闺）怨诗 6、咏物诗
四、细读注释
背景、作者、关键或难懂词语
《咏素蝶诗》
风格类别
1、现实主义（细腻描写、真实反映）
浪漫主义（想像夸张、热情奔放） 2、诗类风格 边塞：雄浑豪放 送别：凄婉清冷 咏史：沉郁悲壮 田园：恬淡闲逸 山水：清新优美

五、找出意象
景、物、人、事

（找出意象---------勾勒画面-------体会意境）
-----《念奴娇· 赤壁怀古》《蜀相》
内容类别

5、宫（闺）怨诗


孤独寂寞、冷落思弃、恩宠无望
思念游人 ----《声声慢·寻寻觅觅》《菩萨蛮》（温庭筠）
内容类别

６、咏物诗
运用象征手法，托物言志、托物抒情，有 所寄寓 托物言志（梅、菊、莲、竹、松、柳、 雪、雁……）

----《石灰吟》《咏梅》
柳营 黍离 猿猴 劳劳亭
莼羹鲈脍
（1）送别类意象：
（2）思乡类意象： （3）愁苦类意象： （4）气节类意象： （5）爱情类意象：
（1）送别类意象：杨柳长亭南浦芳草劳劳亭流 水酒 （2）思乡类意象：月亮鸿雁双鲤捣衣莼羹鲈脍 酒
（3）愁苦类意象：落日梧桐芭蕉流水猿猴杜鹃 黍离寒蝉鹧鸪酒
（4）气节类意象：菊花梅花松柏冰雪莲 （5）爱情类意象：红豆莲连理枝鸿雁 （6）战争类意象：羌笛楼兰投笔柳营请缨吴钩 酒

内容类别 3、羁旅边塞诗：

歌颂边塞之雄浑壮美，赞颂将士英勇作战 建功立业，保家卫国 极写边塞之荒凉艰苦，控诉战争痛苦
反对战争，忧国忧民
思念故乡、亲人或家人思念戍边的亲友，盼归

----《使至塞上》《出塞》
内容类别

4、咏史怀古诗


借古讽今 总结历史经验教训
追慕英雄豪杰 评价人物事件 慨叹世事变迁、历史沧桑、物是人非、 江山依旧 抒发黍离之悲
“冷”：寒冷、阴暗、孤独、寂寞、荒凉、破败、萧条、
“热”：温暖、明亮、热闹、欢聚、成功、升迁、繁荣、
兴盛---福、欣慰、满足
“忧”：悲伤、愁苦、孤独、
“乐”：喜悦、欣喜、兴奋、欢快、轻松、自在、幸
情感类别
忧国忧民
蔑视权贵 寄情山水 惜春悲秋 别恨离愁
建功报国
怀才不遇 归隐田园
思乡怀人

叙述、议论、抒情、描写
问、反问、用典、互文等）
2、修辞（比喻、借代、夸张、对偶、比拟、双关、排比、设 3、角度：


听、嗅、视、触
色彩、姿态 远近、高下、内外

4、艺术手法
想像、联想、象征、用典、白描、铺垫、细节
虚实关系（虚实结合、虚实相生）
情景关系（情景交融、借景抒情、寓情于景、乐景衬 哀情、触景生情、以景移情）
温庭筠绮丽香艳 高适悲壮苍凉

李清照缠绵悱恻 陆游悲壮爱国
答 题 步 骤

一、点准（用术语指出画面、情感、所 用手法）
二、说清（结合原句具体描述或说清如 何运用----翻译诗句） 三、分析（说出此句、法的好处作用） 四、靠旨（指出此诗句表达出诗人何种 思想情感）


■
辨“冷热”，知“忧喜”
离散、病亡、失败、贬谪、失意----惆怅、悲愤、无奈、愤懑、感慨、绝望、忧虑

（辨“冷热”，知“忧喜” ）

意象是诗歌艺术的精灵，在我国古典诗歌漫长的发 展历程中，形成了很多传统的意象，请你将下列常用 意象归类。

杨柳 鸿雁
松柏 梧桐 楼兰 吴钩 莲 月亮 投笔 寒蝉
芭蕉
羌笛 菊花 南浦
长亭
连理枝 梅花 酒
杜鹃
双鲤 捣衣 芳草
落日
冰雪 红豆 流水 鹧鸪
请缨
六、注意诗句语序的颠倒

诗有自己的一套言说方式。由于受字数限 制，诗歌每个语词都承载着最大的意义负荷， 某次词语的词性或顺序常常改变。因而诗歌 语言呈现出含蓄性、精炼性、跳跃性等特点。
一
诗人为了炼字、炼意的需要，常常改变诗 词中某些词语的词性。 何逊“夜雨滴空阶，晓灯暗离室”、 王维“日色冷青松”、
（2）宾语前置。
杜甫《月夜》： “香雾云鬓湿，清辉玉臂寒。” 实即“香雾湿云鬓，清辉寒玉臂”。 诗人想象远在鄜州的妻子也正好在闺中望 月，那散发着幽香的蒙蒙雾气仿佛沾湿了 她的头发，清朗的月光也使得她洁白的双 臂感到寒意。这里的“湿”和“寒”都是 使动用法， 钱起《谷口书斋寄杨补阙》： “竹怜新雨后，山爱夕阳时。” 正常的语序应为“怜新雨后竹，爱夕
、 变 “ 性 ” — — 改 变 词 性

蒋捷“流光容易把人抛，红了樱桃，绿 了芭蕉”、


周邦彦“风老莺雏，雨肥梅子”。
诗人惯于活用词语，形容词、名词都可 作动词，且作得鲜活生动，呼之欲出。
二
、 变 序 — — 改 变 词 序 句 序 古诗句中常常出现一些成分错位的 情况，阅读时需要还原正常的语序，我 们 才 能 理 解 诗 歌 意 境 。 （1）主语后置。 崔颢《黄鹤楼》 ：“晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。 正常的语序应为“晴川汉阳树历历， 鹦鹉洲芳草萋萋”，意即“晴朗的原野 上汉阳树历历可数，鹦鹉洲上芳草萋萋。
烘托（衬托—正、反）


动静关系（以动衬静，以静衬动，动静结合、化静为 动）、
5、抒情方式 直抒胸臆、间接抒情（情景、物志）

托物言志（感情、志向、情操、爱好、愿望、要求等）
6、语言

白居易通俗易懂 李白豪迈飘逸 陶渊明朴素自然 杜甫沉郁顿 王昌龄雄健高昂 杜牧清健俊爽

李商隐朦胧隐晦 王维诗画一体
内容类别

1、山水田园诗（写景诗）：
热爱自然 不满社会 淡泊名利 归隐山林 皈依佛门 不同流合污 超凡脱俗 独善其身 ----《望庐山瀑布》《山居秋暝》



内容类别

2、送别思乡诗：
离情别恨 激励劝勉 惆怅失落 同病相怜 相见无日 表达深情厚谊 抒发别离之愁 ---《送元二使安西》《夜雨寄北》

（3）主宾换位。 白居易《长恨歌》里的 “姊妹兄弟皆烈士，可怜光彩生门户” 应为“可怜门户生光彩”。 卢纶《塞下曲》中的 “林暗草惊风，将军夜引弓” 应为“林暗风惊草”。 叶梦得《贺新郎》中的“ 秋色渐将晚，霜信报黄花” 也显然是“黄花报霜信”的意思。