第一卷:第二编:秦汉文学第一章《吕氏春秋》，吕不韦众门客集体编成，《汉书·艺文志》列为杂家，有严密体系:十二纪，每纪5篇;八览，每览8篇;六论，每论6篇，再加一篇序文。
其中篇幅风格不一，但仍可以称得上优秀文学散文，且创作了丰富寓言。
李斯代表作:《谏逐客书》始皇统一中国后多次巡游各地刻石表功，现存刻石文7篇，多出息李，以四字为句的韵文写成。
除琅琊台刻石文为两句一韵外其余论三句一韵，文辞整饬简洁，是秦文学独创。
总体看秦刻石文均气魄雄伟，文字典雅，以浑朴为体，各篇又各具特色。
其体制上承西周雅，颂及秦统一前的《石鼓文》，又有变化创新。
李斯很大程度改变了颂赞体作品雍容华贵的风格而贯以法家辞气。
秦刻石文堪称碑铭之祖，汉魏碑铭莫不被其遗则。
贾谊政论文分类:《汉书·艺文志》载贾谊散文共58篇，收录于《新书》，大体可分三类:专题政论文如《过秦论》;就具体问题所写的疏牍文如《陈政事疏》，还有一些是杂论。
贾谊代表作有《论积贮疏》等。
晁错代表作《论贵粟疏》，文章中心是阐述重农贵粟，强本抑末的主张。
立论精辟而切于实际，文风简洁明快，但略失文采。
《淮南子》，淮南王刘安招致门客编成。
董仲舒《春秋繁露》，《天人三策》。
刘向:《列女传》，西汉后期叙事散文集刘向《列仙传》，话仙集。
以剖白个人思想心迹为主的书信体散文:邹阳《狱中上梁王书》，司马迁《报任安书》，枚乘《谏吴王书》，杨恽《报孙会宗书》等。
第二章:辞赋分类:汉代有骚体赋，汉大赋和抒情小赋之分，分别代表汉赋不同发展阶段的主流形式。
汉初以骚体赋为主，代表作家贾谊，作品《吊屈原赋》，《鹏鸟赋》等。
淮南小山《招隐士》是淮南文学群体中仅存一篇辞赋，也是两汉骚体赋中极富意境的一篇。
司马相如不仅是大赋名家也是骚体赋高手代表作有《大人赋》，《长门赋》等。
枚乘《七发》，现存第一篇形式完整大赋，标志汉大赋体制的形成。
汉大赋形制:鸿篇巨制，主客问答，词藻繁复，运用逐步盘升，移步换形和铺夸手法，司马相如《子虚赋》，《上林赋》艺术特色:一:按时空顺序和以类相缀兼用的铺陈方式。
二:主客问答的结构形式和夸张笔法的融通。
三:句法多变灵活，句式长短不一。
扬雄“四大赋”:《甘泉赋》，《河东赋》，《羽猎赋》，《长杨赋》。
《甘泉赋》艺术成就最高。
《蜀都赋》作于扬雄居蜀期间，为后世京都大赋之先声。
王褒《洞箫赋》，继前人咏物赋之传统，同时又多超越和创新。
对枚乘《七发》有关乐器的描写有所继承，是汉代独立成篇的乐器赋的奠基之作。
第三章:《史记》的叙事艺术:一:沟连天人，贯通古今的结构框架，突破以往历史散文局限，较全面反映社会生活总体风貌;二:历史与逻辑相统一的叙事脉络，尊重历史的同时又兼顾内在联系·三:对宏达场面和复杂事情的驾驭游刃有余，条理清晰。
思:叙事生动曲折，富于故事性。
叙事成就:第一次系统整理了春秋以前以至远古的上古史;第一次系统整理了战国至期末历史;整理秦末至刘邦建国以来的当代史《史记》文学性重要构成部分:人物个性与共性的展现，复杂人格的多维透视，宏阔画面和深邃意蕴的风格，强烈传奇色彩《史记》人物刻画:以人物为中心的纪传体散文，人物繁多，栩栩如生，个性突出，共性鲜明。
刻画方法:一篇同时写几个性格侧面，如《项羽本纪》;旁见侧出，如《高祖本纪》;普遍性与个性共存，如豫让与田光等，第四章两汉乐府诗是指由朝廷乐府系统或相当于乐府职能的音乐管理机关搜集，保存而流传下来的诗歌，乐府在西汉哀帝之前是朝廷常设的音乐管理部门，行政长官是乐府令，隶属少府。
唐后乐府含义逐步扩大，也把文人要用乐府旧题或体裁写的作品称乐府。
梁沈约《乐志》收录两汉乐府诗尤为众多宋郭茂倩《乐府诗集》把汉至唐乐府诗搜集在一起。
两汉乐府特点:多表现人们普遍关心的敏感问题，作者来自不同阶层，两性爱恨袒露直白，表达强烈乐生恶死愿望。
汉乐府文学性:有抒情诗也有叙事诗，叙事诗成就更突出，选材尚奇，精于构思，人物刻画生动，详略得当，风格质朴。
两汉乐府诗对中国古代诗歌样式的变革起了积极的推动作用，实现了四言诗向五言诗的过度。
第五章:班固《两都赋》，张衡《二京赋》，左思《三都赋》刘歆的《遂初赋》是汉代纪实性述行赋的开山之作，班彪《北征赋》是乱世叹亡之作，班昭《东征赋》，蔡邕《述行赋》。
真正宣告抒情小赋诞生并充分展示其迷人魅力的作品是张衡的《归田赋》东汉末年赵壹《刺世疾邪赋》和祢衡《鹦鹉赋》都是抒情小赋名篇第六章:班固编撰的《汉书》是我国第一部纪传体断代史，在叙事写人方面都有很大成就，是《史记》之后又一部史传文学典范之作，历史上常把司马迁和班固并列，《史记》《汉书》并举。
《吴越春秋》是成书于东汉的一部历史散文体例上兼有编年体和纪传体史书的特点，是历史演义小说的雏形。
故事情节如意的曲折多变引人入胜，又多荒幻离奇，具有浓郁浪漫色彩，同时注重人物形象刻画。
《吴越春秋》《越绝书》均以吴越争霸为主线，都出自吴越文士之手，是吴越文化的重要载体。
东汉初期政论文代表著作是桓谭的《新论》。
王充《论衡》宗旨是使语言表达轻重得体，合乎实际，提出辨别真伪的标准。
东汉政论文代表作:桓谭《新论》，王充《论衡》，王符《潜夫论》马第伯《封禅仪记》是现今能见到最早的游记。
第七章:现存东汉文人最早的完整五言诗是班固的《咏史》，其《竹扇赋》今存残篇，是一首完整七言诗。
张衡是班固之后继续创作五七言的著名文人，其《同声歌》在东汉文人五言诗中别具一格。
其《四愁诗》是经过改造的骚体，是骚体整齐化之后形成的七言诗。
秦嘉《赠妇诗》三首是东汉文人五言抒情诗成熟的标志，是一组艺术成就较高的抒情诗。
郦炎的作品今存五言体《见志诗》二首，抒发怀才不遇的感慨，传达出遭受压抑的不平之气。
赵壹《疾邪诗》两首均是五言。
蔡邕《翠鸟诗》是乱世文人全身远害心态的写照。
《古诗十九首》是一组无主名的文人五言抒情诗，非一时一人所作，大致产生于东汉桓灵时期，最早收录于萧统《文选》，内容多为游子思妇，写离愁别绪，仕途失意，情调感伤。
它代表了东汉文人五言诗最高成就，为五言体制发展起了奠基作用。
《古诗十九首》艺术特色:敏锐的节序感，微妙的空间感，深切的世态炎凉感。
古代抒情诗的典范，长于抒情却不径直言之，而是委曲婉转，反复低徊。
多情景交融，物我互化的笔法，构成浑然圆融的艺术境界。
其语言达到炉火纯青的程度，各方面均取得突出成就，古人对它给予很高评价。
第二卷第三编第一章建安风骨:风:建安诗歌反映社会动乱，书写理想壮志的现实内容。
骨:雄健深沉，悲慨凄凉的艺术特色。
又称汉魏风骨。
代表作家“三曹”，“七子”等。
曹操作品内容要点:多描写他本人的政治主张和他统一天下的雄心壮志，风格沉郁曲折。
曹操采用乐府古题写时事，作为建安文坛领袖不仅自己创作开风气之先，而且还以其对文学的倡导，为建安文学的繁荣和发展作出贡献。
曹丕诗主要分三类，一是游宴诗，二是抒情言志之作，三是写征人思妇离别及思乡之情，最能体现其水平。
曹丕《燕歌行》是我国现存第一首成熟的七言诗对后来的歌行体诗发展产生了重大影响。
曹丕的新变主要表现在两个方面:一个是个人情感的抒发，二是文人化艺术表现手法的使用和艺术风格的形成。
曹植的创作以建安二十五年为界，分前后两期。
前期主要是歌唱理想和抱负如《白马篇》，后期主要表达理想和现实的矛盾所激起的悲愤。
如《野田黄雀行》，《美女篇》，《杂诗》，《仙人篇》。
曹植的诗如钟嵘《诗品》所说“骨气奇高，辞采华茂，清兼雅怨，体被文质”，既不同于曹操的古直悲凉，也不同曹丕的便娟婉约，而能兼父兄之长，达到风骨与文采的完美结合。
既体现了《诗经》的庄雅又蕴含着《楚辞》的奇谲，既继承了汉乐府反映现实的笔力，又保留了《古诗十九首》的情调。
曹植的诗又有自己鲜明独特的风格，完成了乐府民歌向文人诗的转变。
建安七子中王粲，刘桢成就最高。
王粲代表作为《七哀诗》三首，尤以第一首最为著名。
王粲诗歌感情深沉，慷慨悲壮。
刘桢赠答诗中最著名的是《赠从弟》三首。
蔡琰，今存诗三首，以五言体《悲愤诗》较为可信。
建安文学的时代特征:建功立业，扬名后世的共同追求;人生苦短的慨叹;浓郁的悲剧色彩正始文学代表作家:阮籍《咏怀诗》八十二首嵇康四言成就最高，反映现实较少，多写脱俗境界，有《赠秀才入军》，《与山巨源绝交书》等，第二章;陆机，潘岳是西晋诗坛的代表，所谓太康诗风就是以陆潘为代表的西晋诗风。
太康体:重模拟内容华丽，重形式，描写繁复。
陆机代表作:。
《拟古诗》，《赴洛道中作》，《悲哉行》潘岳代表作:《悼亡诗》，《金谷集作诗》奠定左思文学地位的是其《咏史》诗八首。
左思的咏史诗既受前人影响又有一定创新，内容主要是寒士之不平及对士族的蔑视和抗争。
多引史实，借古讽今，对现实政治持批判态度。
开创了咏史以咏怀的新路，成为后世诗人效法的范例。
刘琨《扶风歌》郭璞《游仙诗》借仙抒情，其游仙是其仕途偃蹇，壮志难酬的精神寄托是抒发苦闷情怀的一种特殊方式。
王羲之《兰亭集序》玄言诗:老庄玄语为主，永嘉至东晋兴盛一时，一方面是魏晋玄学和清谈之风兴盛的结果，一方面也与东晋政局及由此形成的士人心态有关。
孙绰，许询是其代表人物。
第三章陶诗的分类:田园诗，咏怀诗，咏史诗，行役诗，赠答诗田园诗:往往和山水诗并称，会写农村风景，但其主体是写农村生活，农夫和农耕，写诗人主体对山水客体的审美往往和行旅联系。
陶渊明田园诗内容:通过描写田园景物的恬美，田园生活的简朴表现自己悠然自得的心境。
有的着重写躬耕的生活体验，隐含农耕和为官两种生活的对比以及对理想人生的追求;有些写自己的穷困和农村的凋敝。
自然，不仅是陶渊明的人生旨趣，也是其诗歌总体艺术特征。
具体可概括为:一:情，景，事，理的浑融。
二:平淡中见警策，朴素中见绮丽。
（《饮酒》其五）陶渊明散文辞赋代表作:《五柳先生传》，《桃花源记》，《归去来兮辞》陶渊明是中国士大夫精神上的一个归宿，是士大夫抒发人生理想，寄托生命情怀的一个载体。
同时他具有当代性和世界性的价值。
第四章:南朝民歌的艺术特色:现存南朝民歌多为情歌，清丽缠绵。
一:格调鲜丽明快，不但再现了南方的自然风光且表现南朝女子的浪漫情怀。
二:语言上清新流丽，多用双关比喻;三:形制多五言四句，语短情长。
《西洲曲》艺术特色:写一青年女子的相思之情，穿插季节景物变化及女主人公活动，服饰及仪容的点染描绘，一层层展示人物内心的情思，续续相生，细腻缠绵而委婉含蓄。
北朝民歌内容:一:北方风光;二:游牧生活及尚武情怀;三，战争及其危害北朝民歌艺术特色:抒情率真直爽，语言质朴有力，格调苍劲豪迈，阳刚有力。
《木兰诗》艺术表现手法特点:首先，结构有繁有简，剪裁精当而结构严谨。
其次，通过人物行动和气氛烘托刻画人物心理，性格，将叙事抒情完美结合。
此外，排比，对偶，问答的句式，叠字，夸张，比喻的运用等均服务于人物形象塑造。
第四，修辞，语体第五章:谢灵运的山水诗与陶渊明的田园诗对比:沈德潜:“陶诗合下自然，不可及处，在真在厚。