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财产危机症
• 她总是觉得男人在觊觎她的财产。风声鹤唳，草木 皆兵。把金钱看得高于一切
• 13、4岁的女儿长安与曹七巧的侄子曹春熹玩耍。 因为曹春熹抱了她的女儿长安，她就怒不可遏，暴 跳如雷，她认为曹春熹觊觎她的财产，破口大骂：
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•
我把你这狼心狗肺的东西！我三茶六饭款待你这狼心 狗肺的东西，什么地方亏待了你，，你欺负我女儿？ 你那狼心狗肺，你道我揣摩不出么？你别以为你教坏 了我女儿，我就不能不捏着鼻子把她许配给你，你好 霸占我们的财产！我看你这混蛋，也还想不出这等主 意来，敢情是你爹娘把着手儿教的！我把那两个狼心 狗肺忘恩负义的老混蛋！齐了心想我的钱，一计不成， 又生一记。
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• 三少爷姜季泽主动找曹七巧，与她从叙旧情，想要利 用曹七巧对他的恋情，从曹七巧那里占便宜。他说自 己从前的放浪都是因为曹七巧。面对姜季泽，一瞬间， 曹七巧感情非常复杂，在灵魂深处，展开了情欲与金 钱的搏斗。 • 一方面，曹七巧她对姜季泽虽然旧情难忘。她的确是 爱姜季泽的。她甚至认为，她嫁到姜家，命中注定要 爱上姜季泽的。另一方面，她又感到她的钱是用青春 换来的。作品这样写：
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• 先是写夜晚里两个丫鬟的对话，通过她们的对话，来 交代曹七巧出身、性格。然后，就写早晨到老太太那 里请安的前前后后的情景。人物一个一个出场。最后 是曹七巧和姜季泽。三奶奶兰仙，大奶奶玳珍，两个 对话，又是在写曹七巧，然后是二小姐姜云泽，最后， 是曹七巧出场。这里还有丫鬟，老妈子等。
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二、《红楼梦》的笔法
• 张爱玲深受中国古典家族小说的影响的。这种影响起码有两个方 面不应该忽略： 1、对大家族生活及其人物的描写。张爱玲最擅长对没落的贵族大 家庭生活及其人物。《倾城之恋》、《琉璃瓦》、《茉莉香片》、 《花雕》等等。《金锁记》也是这样的作品。 2、叙述方式具有《红楼梦》风格。这就是《红楼梦》的笔法。这 种叙述方式，我觉得有三个特点：一是善于写大家族生活场景。 二是细节描写。三日常语言。
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• 七巧低着头，沐浴在光辉里，细细的音乐，细细的喜 悦……这些年了，他跟她捉迷藏似的，只是近不得身，原 来还有今天！可不是，这半辈子已经完了——花一半的年 纪已经过去了。人生就是这样的错综复杂，不讲理。当初 她为什么嫁到姜家来？为了钱么？为了要遇见季泽，为了 命中注定要和季泽相爱。她微微抬起脸来，季泽立在她跟 前，两手合在她扇子上，面颊贴在她扇子上。他也老了十 年了，然而人究竟还是那个人呵！他难道是哄她么？他想 她的钱——她卖掉她的一生换来的几个钱？仅仅这一转念 便使她暴怒起来。就算她错怪了他，他为她吃的苦抵得过 她为他吃的苦么？好容易她死了心了，他又来撩拨她。她 恨他。他还在看她。他的眼睛——虽然隔了十年，人还是 那个人呵！就算他是骗她的，迟一点儿发现不好么？即使 明知是骗人的，他太会演戏了，也跟真的差不多罢？
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• 但是，更重要的是，她具有饱满而旺盛的欲望，就是 爱欲与金钱欲。身体欲望与物质欲望。张爱玲笔下的 女性，几乎没有缺乏欲望，都有那种要争取到什么的
强烈冲动。曹七巧是其中一个很典型的人物。身体欲
望与金钱欲望及其矛盾是她性格的深层结构，决定了 她的命运。欲望分几个阶段：
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• 尽管她内心仍然存在着沸腾的情欲，但是，在情欲与 金钱的冲突中，最终毕竟金钱占了绝对的优势。金钱 欲望压倒了情欲。
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3、心理变态
• 曹七巧用金钱把自己的情欲狠狠地压制在心中的时 候，金钱，成为她心中唯一目标。由于这种金钱欲 望过于强烈，所以，她并不会象一般人那样是被动 防守，而是采取了更主动的攻击性的姿态去守住金 钱。从而产生一种心理变态。三种变态性心理：财 产危机症、虐待狂、性变态。
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• 张爱玲酷爱描写大家族日常生活场景。但是，不是用 宏观的叙述语言去写，她总是把宏观叙述压缩到最低 程度，她主要是用细节描写，语言都是比较平实的日 常生活语言。她是用一个一个的细节构成大的生活场 景。这和《红楼梦》是非常相似的。比如《倾城之恋》 开头那部分。 • 《金锁记》的这个第一部分，就几乎是大家族生活场 景。三个部分：丫鬟对话，给老太太请安前后，曹七 巧与姜季泽调情，曹七巧的哥哥、嫂子等来到姜公馆。 就是按照生活顺序去写的。全部是细节构成。
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虐待狂与性变态
• 主要表现在对女儿和儿媳的虐待。对家庭里同性的虐 待，这种虐待又和金钱，和性变态联系在一起。 • 她对女儿的虐待，完全是出于那种变态的金钱危机症。 她为了守住金钱，给女儿缠脚，破坏女儿的爱情。
• 她怕长安不安分，到处乱走，和男人来往，家里的财 产被男人霸占，就给她缠脚，缠了一年多，把脚缠成 了残废脚。宁可让女儿在家里抽大烟。
• 她原来是一个麻油店主的女儿，是一个小家碧玉。但 是，家里攀权附贵，把她嫁给了高公馆患骨痨的二少 爷，把她的青春象麻油一样出卖了。
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• 她具有粗野刁钻的性格。她颇有王熙凤泼辣，但是另 一方面却没有王熙凤的贵族修养。她尖酸、刻薄，说 话总是含沙射影，粗俗不堪，拨弄是非。表现出一种 市井泼妇的刁钻、泼辣。甚至偷偷地抽鸦片。她一出 场，就抱怨在在家里被人欺负，分给她阴暗的房子。 并用黄色语言讽刺别人，发泄自己的不满。别人都躲 着她，她却总想和人搭讪。她就是靠着这种泼辣刁钻 的性格，在十年以后姜家衰败，分家的时候，连哭带 闹，胡搅蛮缠，为自己争了一大笔财产。这种粗野刁 钻个性，是她性格中最重要的组成部分。
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Hale Waihona Puke 一、心理深度• 张爱玲善于挖掘人物的 心理深度，她的人物几 乎都具有很强的心理深 度。对人物心理挖掘最 深刻，最触目惊心的应 该是《金锁记》。作品 描写性压抑和金钱欲望 对女性 的心灵扭曲。是 一部关于黄金和情欲的 心理传奇。
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• 主人公曹七巧一生都被金钱、情欲所支配。在金钱与 情欲的双重压力之下，心理极度扭曲、变态。作品写 出了她心灵扭曲的整个过程。
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2、金钱战胜情欲
• 分家以后，她获得了一大笔财产。但是，作为张爱玲 的人物，她们绝对不会平静的生活的，她们内心有更 强烈的欲望，她的欲望总是在支配着她，首先，她被 两种欲望所纠缠，就是金钱欲望和情欲。一方面是黄 金，另一方面是情欲，两者发生激烈的冲突。她面临 的抉择是：要么守住黄金，要么用黄金满足自己的情 欲。
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• 她要在楼上的窗户里再看他一眼。无论如何，她从前 爱过他。她的爱给她无穷的痛苦。单只这一点，就使 他值得留恋。多少回了，为了要按捺她自己，她迸得 全身的筋骨与牙根都酸楚了。今天完全是她的错。他 不是个好人，她也不是不知道。她要他，就得装糊涂， 就得容忍他的坏。他为什么要戳穿他？人生在世，还 不就是那么一回事？归根究底，什么是真的，什么是 假的？
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• 她对于儿媳妇的虐待，却是 性变态。她对儿媳妇芝寿开 始是语言侮辱，说些下流、 尖刻的话。比如说，嘴唇可 以切一大碟子，怕要了儿子 的命。看到她儿子，就要找 马桶。特别是，整夜地盘问 儿子与芝寿的性隐私，老妈 子，丫鬟在旁边笑。然后， 在打麻将的时候公布于众。
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• 曹七巧出场是细节描写，而且和王熙凤出场是一样的：
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• 众人低声说笑着，榴喜打起帘子，报道：“二奶奶来 了。”兰仙云泽起身让座，那曹七巧且不坐下，一只 手撑着门，一只手撑了腰，窄窄的袖口里垂下一条雪 青洋绉手帕，身上穿着银红衫子，葱白线香滚，雪青 闪蓝如意小脚裤子，瘦骨脸儿，朱红细牙，三角眼， 小山眉，四下里一看，笑道：“人都齐了。今儿想必 我又晚了！怎怪我不迟到 —— 摸着梳头！谁叫我的窗 户冲着后院子呢？单单派了那么房间给我，横竖我们 那位眼看着活不长的，我们净等着做孤儿寡妇了 —— 不欺负我们，欺负谁？”
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• 傅雷认为： “毫无疑问，《金锁记》是张女士截止目前为止的最 完满之作，颇有《猎人日记》中某些故事的风味，至 少也该列为我们文坛最美的收获之一。”（《论张爱 玲的小说》，1944年5月《万象》第3年11期，杨义 《中国现代小说史》457页） 夏志清说： “《金锁记》长达五十页；据我看来，这是中国从古 以来最伟大的中篇小说。……《金锁记》的道德意义 和心理描写，却极尽深刻之能事”（杨义《中国现代 小说史》457页）。
吉林大学中国 现代文学教研室
张爱玲 与《金锁记》
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主要目录：
一、心理深度
1、性压抑 2、金钱战胜情欲 3、心理变态 二、《红楼梦》的笔法
三、《金锁记》中的月亮
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• 《金锁记》（ 1943）是张 爱玲最优秀的作品。张爱 玲自己也最喜欢这部作品， 把它排在《传奇》的首位。 《金锁记》写的是没落的 封建贵族大家庭的女性生 活，是张爱玲最擅长的题 材，无论是语言，还是对 人物的刻画，都达到相当 高的艺术境界。
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• 她几乎就要被情欲所 征服了。 但是，她仍 然不想轻易放弃金钱：
• 不行！她不能有把柄 落在这厮手里 。姜家 的人是厉害的 ，她的 钱只怕保不住 。她得 先证明他是真心不是。
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• 当姜季泽要她卖地，好买他的房子的时候，曹七巧发 现，姜季泽完全是事先策划好的，来算计她的，再也 压不住心中的怒气，暴跳如雷，一边大破口大骂，一 边大打出手。把手里扇子扔过去，还要动手打姜季泽， 被老妈子抱住。终于，她为了守住金钱，牺牲了自己 的情欲。 • 但是，曹七巧的这种愤怒，仍然还带有情欲的烙印。 她的愤怒，是由强烈的爱欲转化而来的恨，和绝对的 恨仍然不一样。所以，她感到， “她的一颗心直往下 坠 —— 她很明白她这举动太蠢 —— 太蠢 —— 她在这儿 丢人出丑。” 所以，姜季泽走了以后，她在窗户上看：