变化与统一的关系是既相互 对立又相互依 存的。在对图案进行设计时，应力求在细 节的变化中求得整体的统一，在单纯的统 一中蕴含丰富的变化。
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形体的大小、质感 、方向、色调可 以是变化的因素，同样地，形象特 征的统一、色彩的 统一、方向的统 一、明暗的统一等等也可以帮助我 们对整体的把握
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⒈形式的统一 ⒉材料的统一 ⒊线条的统一 ⒋花木的多样化的统一 ⒌局部与整体的统一
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在园林布局中，往往采用下面大， 向上逐渐缩小的方法来取得稳定坚 固感，也常利用材料质地所给人的 不同重量感来获得稳定感，在山体 的设计上，也往往把山石设置在山 麓部分给人以稳定感
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八、变化与统一
纷杂的变化会给视觉上带来刺激，但如果 缺少“统一”对整体的掌握，就未免会显得 零乱松散、力度不足；而过分单纯地只求 统一， 又不可避免会出现呆板单调、缺少 生气。
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9．疏密对比
“密”的关系给人一种紧张感，窒息感和厚 度感。而“疏”的关系给人一种空间感，轻 松感和秩序感。这两种关系相互互动才能 产生和谐的气氛。若画面中仅存在一种情 感，很容易形成过于单调而缺乏变化的作 品。
• •疏密空间对比
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10．动静对比
动和静是自然界中一切事物所表现的必然 形态，没有动，事物就得不到发展，没有 静，也就没有平衡。
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1．形象对比
园林中构成园林景物的线、面、体和空间 常具有各种不同的形状，在布局中只采用 一种或类似的形状时易取得协调和统一的 效果即调和，相反则取得对比。园林布局 中，形象的对比是多方面的。以短衬长， 长者更长，以低衬高，高者更高，这都是 形象对比的效果。
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2．体量对比
体量相同的物体，放在不同的环境中，给 人的感觉也不同，放在空旷的广场中，人 觉其小，放在小室内，会觉其大，这就是 小中见大，大中见小的道理。园林布局中 常采用若干小的物体来衬托一个大的物体 ，以突出主体，强调重点，如颐和园为衬 托佛香阁的高大突出，在其周围建了许多 的小体量的廊
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1．均衡
自然界静止的物体都遵循力学原理，以 平衡的状态存在，在园林布局中要求园 林景物的体量关系应符合这种平衡安定 的概念即均衡
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（1）对称均衡又称静态均衡。就是景 物以某轴线为中心，在相对静止的条 件下，取得左右（或上下）对称的形 式，在心理学上表现为稳定、庄重和 理性。规则式园林绿地中常Байду номын сангаас采用。 如纪念性园林，公共建筑前的绿化， 古典园林前成对的石狮，槐树、甚至 路两边的行道树、花坛、雕塑等。
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一、因地制宜、因情制宜、合理布局
根据园林绿地的性质、功能要求和景观要 求，把各种内容和各种景物因地制宜、因 情制宜地进行合理布局，这是实现园林构 图多样统一的前提。
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二、调整好主从关系
园林布局中的主要部分或主体与从属体， 一般都是由功能使用要求决定的，从平面 布局上看，主要部分常成为全园的主要布 局中心，次要部分成次要的布局中心，次 要布局中心既有相对独立性，又要从属主 要布局中心，要能互相联系，互相呼应。
是指利用构图元素之间的动静关系达到突 出主体的目的，静中的动，或动中的静， 都可以形成对比关系。
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五、渐变
渐变是一种规律性很强的现象，这种现象 运用在视觉设计中能产生强烈的透视感和 空间感，是一种有顺序、有节奏的变化。 渐变的程度在设计中非常重要，渐变的程 度太大，速度太快，就容易失去渐变所特 有的规律性的效果，给人以不连贯和视觉 上的跃动感。反之，如果渐变的程度太慢 ，会变生重复之感，但慢的渐变在设计中 会显示出细致的效果。
•花架的支柱便是简单韵律
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⒉交替韵律 两种以上因素等距反复出现。如 两树种的行道树，两种不同花坛交替等距 排列，一段踏步与一段平台交替等。
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⒊起伏韵律 一种或数种因素在形象上与
规律的起伏、曲折变化。表现在 连续布置的山丘、建筑、道路、 树木等起伏曲折变化遵循一定的 节奏规律。
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•路的颜色和四周形成鲜明的对比
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8．质感对比
在园林绿地中，可利用材料的质感的光滑 与粗糙形成对比，增强效果。如植物之间 因树种的不同而有粗糙与光洁、厚实与通 透的不同，建筑材料则更是如此，如墙面 的处理，未经处理的墙面粗糙，抹了灰浆 的墙面则很光滑。
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•苔藓与天然石材搭配，突出刚与柔的对比
园林艺术第六章园林艺术构 图法则
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园林绿地构图的特点
园林构图是一种立体空间艺术 园林绿地构图是综合的造型艺术 园林绿地构图受地区自然条件的制约，
同时又受到地域文化的影响
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第一节、比例与尺度
美术作品的形式结构和艺术形象中都包含 着一种内在的关系，就是比例和尺度。比 例中包含着数学的秩序，。从美学意义讲 ，尺度就是标准、规范、其中包含体现事 物本质特征和美的规律的意思。画面的安 排要有一个适当的标准，就是符合美的规 律的尺度。
虚给人以轻松感，实给人以厚重感 水中有小岛，水体是虚，小岛是实，形成
虚实对比，产生统一中求变化的效果 园林布局应做到虚中有实，实中有虚
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•虚实空间对比
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7．色彩对比
色彩的对比与调和包括色相和色度的对比 与调和
色相的对比是指相对的两个补色产生对比 效果，而相邻的两个色相产生调和的效果
色度的对比与调和产生于颜色的深浅不同 的变化，黑是深，白是浅，深浅变化即是 黑到白之间的变化，深浅差异显著的为对 比，不显著的则为调和
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•比例与尺度
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•在大空间里 赏景会有雄伟 、壮观之感
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•在习惯大小 的空间里赏景 会感到自然、 舒适
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•在小于习惯尺度空间里有亲切、趣味感
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•雕塑体积与体育馆的规模相协调
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•小桥不足一米半，与小溪相
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多样统一规律
一、因地制宜、因情制宜、合理布局 二、调整好主从关系 三、建立次要景物之间良好的协调关系 四、调和与对比 五、渐变 六、韵律与节奏 七、均衡与稳定 八、变化与统一
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3．方向对比
在园林的形体、空间和立面的处理中，常 运用垂直和水平方向的对比，以丰富园景 。如山水的对比，乔木和绿篱的对比等都 是运用水平与垂直线条方向上的对比。
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•挺拔的塔矗立在开阔的水边，产生明显的 方向对比，体现了空间的深远、开阔
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4．空间开闭对比
在空间处理上，开敞的空间和闭锁的空间 可形成对比。如园林绿地中利用空间的收 放开合，形成敞景与聚景的对比，开朗风 景与闭锁风景共存于园林之中，相互对比 ，彼此烘托，视线忽远忽近，忽放忽收， 可增加空间的层次感，引人入胜。
⒋拟态韵律 既有共同因素，又有不同
因素反复出现的连续构图。如外 形相同的花坛布置不同的花卉。
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•拟态韵律
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⒌交错韵律 某一因素作有规律的纵横穿插 或交错变化，但变化是按纵横或多方向进 行。如空间的一开一合，一明一暗，景色 的鲜艳素雅，热闹，幽静所产生的节奏感 。
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七、均衡与稳定
均衡是指园林布局中的前后、左右 的轻重关系；稳定是指园林布局在 整体上下轻重的关系。
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三、建立次要景物之间良好的 协调关系
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四、对比与调和
对比和调和，是事物存在的两种矛盾状态 ，它体现出事物存在的差异性，所不同的 是，“调和”是在事物的差异性中求“同”， “对比”是在事物的差异性中求“异”。
在园林构图中，任何两种景物之间都存在 一定的差异性，差异程度明显的，各自特 点就会显得突出，对比鲜明；差异程度小 的，显得平缓、和谐，具有整体效果。所 以，园林景物的对比到调和统一，是一种 差异程度的变化。
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凡尔赛宫
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•对称均衡
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⒉不对称均衡又称动态均衡、动势均衡。 不对称均衡的布置给人以轻松、活泼、自 由、变化的感觉，所以广泛用于一些游憩 性的自然式园林中。
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2．稳定
自然界的物体，由于受地心引力的作用，为 维持稳定，往往近地部分大而重，而在上面 的部分小而轻。由这些现象中，人们产生了 重心靠下、底面积大可获得稳定感的认识
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渐变从形象上讲，有形状、大小、色彩方 面等的渐变；从排列上讲，有位置、方向 等等渐变。形状的渐变可由某一形状开始 ，逐渐地转变为另一形状，或由某一形象 渐变为另一完全不同的形象。
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六、韵律与节奏
节奏和韵律是听觉艺术的用语。称为音乐 的声响具有节奏和韵律。自然界的许多现 象，常是有规律和重复出现的，给人一种 节奏感，园林绿地中也强调这种感觉，特 别是在连续的风景构图中，节奏和韵律是 取得多样统一的重要手法。
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•形式的统一
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•花木的多样化的统一
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•材料的统一
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•线条的统一
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•精品课件
！
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•精品课件
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（一）比例
比：由两个数组成表示两个数之间的关系
比例：由两个比值相等的比例组成的等式 ，表示四个数之间的关系。
园林中的比例是指园林景物、各组成要素 之间的空间、体形、体量的关系。
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比例有两方面的含义：一是园林景物 整体或某个局部构件本身的长、宽、 高比例；二是园林景物整体与局部或 局部之间空间形体、体量大小的关系
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5．明暗对比
由于光线的强弱，造成景物、环境的明暗 ，进而引发游人不同的感受，明，给人开 朗活泼的感觉；暗，给人以幽静柔和的感 觉
明暗对比强的景物令人有轻快的、振奋的 感受，明暗对比弱的景物则令人有柔和、 沉郁的感受
由暗入明，感觉放松，由明入暗，感觉压 抑
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6．虚实对比
园林绿地中的虚实常指园林中的实墙与空 间，密林与疏林、草地，山与水的对比等