聊城大学音乐学院理论主修生论文
浅析意大利歌剧的发展
摘要
自17世纪初，意大利歌剧诞生以来，就一直受到人们的青睐，意大利
歌剧从产生到辉煌的发展，经历了几百年的时间，期间，作曲家的辛勤创作是重
要的，也是不可忽视的，也可以说意大利歌剧的发展史就是一部作曲家和作品的
历史。
关键词 意大利歌剧；发展阶段；作曲家；作品
16世纪的人文主义思潮，在17 世纪继续发展，这一时期，人们对于传统复
调音乐的厌倦以及对复兴古希腊艺术的发展的渴望，直接促进了歌剧这种以主调
音乐为主的音乐体裁的诞生。
歌剧是一种将音乐、文学、舞蹈、戏剧和美术等结合在一起的一种综合艺术，
是一种用音乐来表现的戏剧，其渊源可以追溯到古希腊的悲剧，以及16世纪末
的牧歌喜剧。歌剧在意大利的发展大致可分为四个阶段：
一、意大利歌剧的诞生
1600年，歌剧最早诞生在意大利的佛罗伦萨，当时，一群爱好研究古艺术
的人常在巴尔第伯爵家聚会，讨论音乐问题，并试图复兴古希腊音乐。他们试图
要综合音乐与戏剧，加强音乐感染力，并决心向复调音乐宣战，认为复调音乐歪
曲了歌词，主张应以单音音乐加乐器伴奏。1597年，佩里根据诗人李努基尼的
剧本，写出第一步歌剧《达芙妮》，可惜此歌剧现已失传。1600年俩个人再次合
作，完成《优丽狄茜》，大获成功。之后，佛罗伦萨的歌剧逐渐影响到罗马、威
尼斯和那不勒斯，并逐渐出现了罗马乐派、威尼斯乐派和那不勒斯乐派。
这一时期威尼斯乐派的蒙特威尔第是最具代表性的作曲家之一，他的第一部
歌剧《奥菲欧》是早起歌剧中艺术成就最高的一部，另一位重要的作曲家是那不
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勒斯乐派的A·斯卡拉第，创造了快—慢—快的结构形式，成为近代交响乐的先
声。
在此之后，意大利歌剧的戏剧性越来越弱，注重发展炫耀技巧的咏叹调和华
丽的舞台装饰，趋向娱乐性。
二、意大利歌剧的发展
（一）意大利正歌剧改革
18 世纪的意大利正歌剧 ，在欧洲广泛流行，但是它的表演形式日趋呆板，
歌剧中演员过分的炫耀技巧，从而破坏了戏剧的连贯性，与启蒙时代的艺术原则
大相径庭，为了追求理性和真实的自然风格，迎合人们的审美情趣，格鲁克提出
改革的主张，把矛头直接指向意大利正歌剧。
格鲁克改革的主旨是“质朴和真实是一切艺术作品的没得原则。”他在歌剧
中删去咏叹调中华丽的炫技短，追求朴实无华的真情表达，突出宣叙调的重要地
位，加强旋律性，废除数字低音，取而代之的是各声部的明确记谱，他的代表作
有《奥菲欧与优丽狄茜》、《阿尔采斯特》等。
格鲁克的改革对18世纪法国歌剧乃至整个欧洲的歌剧都有重要的影响。
（二）意大利喜歌剧的出现
18世纪20年代，正当意大利喜歌剧处于停止衰退之时欧洲各国出现了带有
轻松喜剧风格的新型歌剧，喜歌剧的出现给歌剧体裁注入了生动活泼的新鲜血
液。
意大利喜歌剧是在正歌剧的幕见间剧的基础上产生的，主题多为现实性的，
多取材于市民农民的生活音乐生动富有活力强调舞台的正式表演，因此广受欢
迎。第一部喜歌剧是佩格莱西的《女朴作夫人》，其后还有皮契尼的《好姑娘》，
帕伊谢罗的《塞维利亚的理发师》等。
意大利喜歌剧一直保持它轻松戏虐的风格，在其后莫扎特的歌剧里的到继承
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和发展。
三、意大利歌剧的繁荣
18世纪下半叶，曾被称为“音乐古国”的意大利远远落后于德奥音乐的发
展，直到19世纪才重新树起起传统歌剧的旗帜，在欧洲回复了它的重要地位，
与法国和德意志的歌剧并驾齐驱。
19世纪意大利的歌剧较之其他国家更为固守传统，一直保持着正歌剧与喜
歌剧的分野。但是随着浪漫主义新精神的深入人心，音乐的戏剧性和喜剧的真实
性不断得到重视，剧本的选择也从杜撰的神秘主义走向真实主义。在音乐创作上，
虽然还是十分注重发挥歌唱家的演唱技巧，但更加重视了与角色个性的结合。剧
中的宣叙调更具有表现了，甚至于咏叹调和用，管弦乐在音乐戏剧中的表现作用
不断受到重视，但依然以衬托歌唱为主。
19世纪上半页的罗西尼是意大利歌剧的复兴者，他的喜歌剧作品有《意大
利少女在阿尔及尔》和《塞维利亚的理发师》，正歌剧有《唐克雷迪》和《威廉
退而》，之后还有两位重要的作曲家是贝里尼和唐尼采第，前者的作品有《梦游
女》、《诺尔玛》、《清教徒》，后者的作品有《爱的甘醇》、《军中女郎》、《夏莫尼
的琳达》等。
19世纪下半叶，威尔第将意大利的歌剧创作推向一个高峰。他的主要作品
有《弄臣》、《茶花女》、《游吟诗人》等等，创造出了一系列的感人的人物形象和
震撼人心的音乐。
四、意大利歌剧的顶峰
19世纪末20世纪初，真实主义文学的盛行对意大利歌剧艺术产生了直接的
影响，这时的作曲家把描写社会底层的小人物命运视为己任，力求真实的反映他
们的贫苦生活和他们的悲欢离合，他们的写作方法接近自然主义，追求环境和情
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感的真实。
意大利真实主义歌剧具有浪漫主义晚期的音乐特征。代表人物是马斯卡尼，
他创作出第一步真实主义歌剧《乡村骑士》。另一位重要的作曲家是列昂卡瓦罗，
他的歌剧《丑角》是真实主义歌剧的有一力作。
在19世纪与20世纪之交，普契尼的歌剧在继承威尔第传统的基础上把意大
利歌剧的创作达到一个辉煌的顶峰，其著名的歌剧有《艺术家的生涯》、《蝴蝶夫
人》、《托斯卡》、《图兰朵》等，他的歌剧揭开了20世纪意大利歌剧的新篇章。
意大利歌剧经过几百年的发展，在普契尼这里达到辉煌的顶峰，其后也有人
不断的继承和发展，但都没有超越。
参考文献
【1】于润杨 《西方音乐通史》 上海音乐出版社
【2】田可文 《中西方音乐史》 上海音乐出版社