三、超越人类的生理特性
——《倩女离魂》中的倩女魂魄离体追寻文举
王文举和张倩女原是指腹为婚的未婚夫 妻。倩母嫌文举功名未毅，不许成婚。文举 上京应试，倩女相思成疾致辞魂魂离体，追 文举赴京。文举得官后回家，倩女的灵魂和 躯体合而为一。表明身虽不能相随而魂梦相
牵的愿望。寄托了人民期望有情人终成 眷属的愿望。
4、舞台小天地，天地大舞台 中国戏曲作为一种舞台艺术，需要面
对一个舞台之狭小与生活之博大的矛盾。 戏曲并没有象话剧那样用“三一律”的原 则对生活进行挤压以便于表现。而是运用 虚拟的手段，制造弹性的时空，又借助于 演员生动的表演和观众的想象与理解，来 完成对阔大天地的描画。所以，戏曲可以 在明亮的灯光下制造出黑夜的假象，可以 在空旷的舞台上驭马行舟。
2、鉴赏古代戏曲各种语言风格
（二）鉴赏艺术手法
浪漫主义 抒情方式
古代戏剧的发展
宋元 是南曲戏文的简称，北宋末年流行于浙东沿
南戏
海一带，到元末明初较为成熟。也称温州杂 剧或永嘉杂剧。
元 杂
元杂剧虽盛行于元代，但在金朝末年就已经 产生了。 元杂剧一本通常由四折组成。一 本杂剧只限一个脚色唱，由正旦主唱的称为
剧 “旦本”，由末主唱的叫“末本”。其他脚
色只能念白。元剧使用的曲调全为北曲，比
南曲高亢激越。
明清 在南戏的基础上演变而来。物指用南曲写成
传奇
的长篇戏曲剧本。荟萃了南戏和元杂剧的精 华。
Hale Waihona Puke 戏曲角色：生、旦、净、丑。（四大行当）
脸谱，即戏曲净丑两行
所用的面部化妆手法，以 夸张的形式表现人物性格 特征及人物褒贬。因为在 勾画形式上形成了一定的 规矩，所以称“脸谱”。 一般讲，脸谱来源于南北 朝时期北齐兰陵王长恭作 战时所戴之面具，后由面 具发展为直接在脸上勾画， 到明清时形成一定规矩， 即成脸谱。
戏曲者，谓以歌舞演故事也
2、戏曲者，谓以歌舞演故事也
中国戏曲之特点，一言以蔽之， “谓以歌舞演故事也”（清末学者王国 维语）。戏曲与话剧，均为戏剧之属， 都要通过演员扮演人物，运用对话和动 作去表现一定长度的故事情节。所不同 者，戏曲是运用音乐化的对话和舞蹈化 的动作去表现现实生活的，即歌舞的手 段。也即人们所熟知的“唱、念、做、 打”。
蓝脸的窦尔墩 盗御马，红脸 的关公战长沙， 黄脸的典伟，
白脸的曹操，
黑脸的张飞叫 喳喳。
古代戏曲中的浪漫主义
古代戏曲往往用想像、夸张的浪漫 主义手法通过奇特的艺术构思，表达难 以实现的愿望或对理想世界的追求。
一、超越自然的奇幻景象
——窦娥发出的三桩誓愿
血溅白练、六月飞雪、亢旱三年这 种看似荒诞实则严肃的内容 ,是浪漫主 义艺术处理的一个范例。幻想的世界产
喜 悲
人物情感
惊 惧
丰富多变
丰富多彩的抒情方式
一 直抒胸臆：诌一套哀江南，放悲声唱到老。 二 借景抒情：冷清清的落照，剩一树柳弯腰。 三 借事抒情：一个这壁，一个那壁，一递一声长吁气。 四 借典抒怀：淋漓襟袖啼红泪，比司马青衫更湿。 五 借助想象和夸张抒情：将来的酒共食，尝着似土和泥。 六 虚实相生：眼底留空意，寻思起就里，险化做望夫石。 七 化虚为实：泪添九曲黄河溢，恨压三峰华岳低。 八 借助修辞（对比、比喻、拟人等）：拆鸳鸯在两下里。
修辞丰富 手法多样
语意凝练 意境优美
中国古代戏曲欣赏
窦 娥 冤
关 汉 卿
长
西厢记
亭
送
别
王 实 甫
闺 塾
牡 丹
亭
汤
显 祖
哀
桃花扇
江
南
孔 尚 任
古代戏曲鉴赏提纲
一、中国传统戏曲概念（综合性舞台艺术。 主要包括宋元南戏、元杂剧、明清传奇、花 部及 近代、现代的京剧和各种地方戏）
二、古代戏曲语言和艺术手法的鉴赏 （一）鉴赏戏曲语言
1、杂剧和传奇的戏剧语言（曲词、宾白、科介）
中国古代戏曲的特点
一、始于离者，终于和。 二、戏曲者，谓以歌舞演故事也. 三、离形而取意，得意而忘形。 四、舞台小天地，天地大舞台。
始于离者，终于和
1 、始于离者，终于和 中国戏曲，是一种综合舞台艺术样
式。将众多艺术形式，以一种标准聚合 在一起，在共同具有的性质中体现其各 自的个性。这些形式主要包括：诗、乐、 舞。诗指其文学，乐指其音乐伴奏，舞 指其表演。此外还包括舞台美术、服装、 化妆等方面。而这些艺术因素在戏曲中 都为了一个目的，即演故事；都遵循一 个原则，即美。
生于对现实世界的不满，并且是 为反抗和否定现实世界而存在的。
二、超越现实及生死界限
——《牡丹亭》中杜丽娘的死而复生
通过“梦而死”、“死而生”的幻 想情节表现了思想和现实的矛盾。
杜丽娘所追求的理想与当时的现实环境 里几乎是不可能实现的；可是在梦想、 幻游的境界里，她终于摆脱了礼教的束 缚，实现了梦寐以求的愿望。
精彩纷呈的戏曲流派
个性化的人物语言
精美凝练的曲词
碧云天，黄花地，西风紧， 北雁南飞。晓来谁染霜林醉，总 是离人泪。
（诗情画意）
[皂罗袍]
原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与 断井颓垣，良辰美景奈何天，赏心乐事谁 家院。朝飞暮卷，云霞翠轩，雨丝风片， 烟波画船，锦屏人忒看的这韶光贱。
句式整齐 音韵和谐
离形而取意，得意而忘形
3、离形而取意，得意而忘形
中国戏曲的表现生活，运用了一种 “取其意而弃其形”的方式，如中国画 之写意山水，用纵横的笔势去体现生活 中一切美好的事物。所以，戏曲舞台上 才有了红脸的关羽，白脸的曹操；有了 长歌当哭，长袖善舞；有了无花木之春 色，无波涛之江河。
舞台小天地，天地大舞台