在诗歌中，以景传情达意的往往具有一定的固定性，如： 以 “ 故乡明月 ” 传达“ 思乡情 ”； 以 “ ” 传达“ 隐逸情 ”； 以 “ 寒林残月 ” 传达“ 诗人的忧愁 ”； 以 “ 中秋圆月 ” 传达“ 相思情苦 ”； 以 “ 风雨落花，双燕孤飞，重阁玉枕 ” 传达“ 闺怨 情 ”； 以 “ ” 传达“ 惜别情 ”； 以 “ 江湖扁舟，月落乌啼 ” 传达“ 诗人的羁旅之苦 ”； 以 “ 梦后酒醒，烟柳断肠，寒雨斜阳，残烛啼鹃 ” 传达 “ 悲欢离合情 ”； 以 “ 昔荣今非，几度夕阳红 ” 传达“ 对世事沧桑的感 叹 ”； 以 “ ” 传达“ 对国势衰危的哀叹、一腔的爱国情 ”；
由于竹的风韵，我们从唐诗中可以看到，或亭或寺或山庄或别业等幽深清净之所到处充满着竹的身 影。而这些有竹相伴的幽静之处的相关描写，要么流露着诗人沉醉山水的闲适而愉悦的心境，要么 表达着诗人向往山林，渴望归隐的情结，要么抒写了诗人身居幽处，淡然而雅致的生活。在这些诗 中，竹子已成为一种清净、清雅、闲适、恬静、幽然、恬淡、典雅生活情状的代言意象。
岁寒三友、பைடு நூலகம்中四君子
岁寒三友 指松竹梅。松竹经冬不凋，梅则耐寒开 花，故有“岁寒三友”这称。
花中四君子 梅兰竹菊花称为“花中四君子”。
菊花——坚贞高洁的品质 菊花虽不能与国色天香的牡丹相媲美，也不能与身价百倍 的兰花并论，但作为傲霜之花，它一直得到文人墨客的亲 睐，有人称赞它坚强的品格，有人欣赏它清高的气质。屈 原《离骚》：“朝饮木兰之坠露兮，夕餐秋菊之落英。” 诗人以饮露餐花象征自己品行的高尚和纯洁。唐人元稹 《菊花》：“秋丛绕舍似陶家，遍绕篱边日渐斜。不是花 中偏爱菊，此花开尽更无花。”表达了诗人对坚贞、高洁 品格的追求。其他“宁可枝头抱香死，何曾吹落百花中” （宋人郑思肖《寒菊》）等诗句，都借菊花来寄寓诗人的 精神品质，这里的菊花无疑成为诗人一种人格的写照
*通过竹的有节来赞美其高洁与气节， “琼节高吹宿风枝，风流交我立忘归。”——李建勋《竹》 *通过竹的虚（空）心来表现谦虚， “众类亦云茂，虚心宁自持。”——薛涛《酬人雨后玩竹》 *因其经暑抗寒表现坚韧， “守节偏凌御史霜，虚心愿比郎官笔。”——岑参《范公丛竹
歌》
*因成竹之高来表现气冲云宵的志气， “贞姿曾冒雪，高节欲凌云”——孙岘《送钟元外赋竹》 *因生长之快来表现新竹的勃勃生机与昂扬气慨， “更容一夜抽千尺，别却池园数寸泥”——李贺《昌谷北园新 笋》
兰花——高洁
松——坚贞高洁 松树是傲霜斗雪的典范，自然是众人讴歌的对象。李白《赠书侍御 黄裳》：“愿君学长松，慎勿作桃李。”韦黄裳一向谄媚权贵，李 白写诗规劝他，希望他做一个正直的人。三国人刘桢《赠从弟》： “岂不罹凝寒，松柏有本性。”诗人以此句勉励堂弟要像送松柏那 样坚贞，在任何情况下保持高洁的品质。 韦黄裳一向谄媚权贵,李白《赠书侍御黄裳》： “愿君学长松，慎 勿作桃李。” 论语•子罕》中说：“岁寒，然后知松柏后凋也。”后世诗歌常用 松柏象征孤直耐寒的品格。刘禹锡：“后来富贵已凋落，岁寒松柏 犹依然。”李山浦：“孤标百尺雪中现，长啸一声风里闻。桃李谤 她真是佞，藤萝攀尔亦非群。”
*与水相关者——水是清净之物，与竹相依相映，清幽淡雅，自然成趣。 “竹院松廊分数派，不空清泚亦逶迤。落花相逐去何处，幽鹭独来无限时。” ——郑谷《水》 “一渠春碧弄潺潺，密竹繁花掩映间。看处便须终日住，算来争得此身闲。”——吴融《新安 道中玩流水》 *与亭相关者——亭台楼榭，是人休息玩赏之处，而亭边见竹林，更让人顿觉清爽恬适。 “文史归休日，栖闲卧草亭。蔷薇一架紫，石竹数重青。” ——徐晶《蔡起居山亭》 “谢公离别处，风景每生愁。客散青天月，山空碧水流。池花春映日，窗竹夜鸣秋。今古一相 接，长歌怀旧游。” ——李白《谢公亭》 *与居所园林相关者——园林别院，清雅闲居之所，一块绿地，数丛竹子，一片新篁，自现风流。 “独坐幽篁里，弹琴复长啸。深林人不知，明月来相照”（王维《竹里馆》），诗人独自坐在 深而静谧的竹林，一个人弹琴长啸而无须他人欣赏，静静的月亮懂得，已足够，诗人隐逸闲适之情 溢于诗中。“栖禽恋竹明犹在，闲客观花夜未休。” ——姚合《题田将军宅》 *与寺院有关——茂林修竹，但见一寺院隐约其间，佛家圣地，更显清净庄严。
竹，号称君子，不刚不柔，凌霜雪而不凋。奋进、挺拔。
拔青翠，摇曳多姿，清香袭人——竹之韵；不畏酷暑，不屈霜雪， 生不避贫壤，伐而可复生——竹之性；高风亮节，清风瘦骨，虚心 有节——竹之品。被称为岁寒三友之一的竹，以自己独特的品质、 风韵，征服了无数文人骚客的心，而处于诗歌黄金时代的唐朝，关 于咏竹、颂竹、写竹、画竹的作品更是不计其数。
“竹，竹。披山，连谷。出东南，殊草木。叶细枝劲霜停露宿。成林处处云，抽笋年年玉，天 风乍起争韵，池水相涵更绿。却寻庾信小园中，闲对数竿心自足。”（张南史《竹》），成片竹子 披满山岭，连接山谷，叶细枝劲，成竹如绿云，新竹如碧玉，随风摇曳，影映水中……好一个清凉 世界，诗人于其中，恬适愉悦，闲静而自足。
“寂寞东篱湿露华，依前金靥照泥沙”（宋人范成大《重 阳后菊花二首》） 。
梅花——傲霜斗雪，不怕打击挫折，纯净洁白，岁寒三友之一。 梅花在严寒中最先开放，然后引出烂漫百花散出的芳香，因此梅花与菊花一样， 受到了诗人的敬仰与赞颂。宋人陈亮《梅花》：“一朵忽先变，百花皆后香。” 诗人抓住梅花最先开放的特点，写出了不怕打击挫折、敢为天下先的品质，既是 咏梅，也是咏自己。王安石《梅花》：“遥知不是雪，为有暗香来。”诗句既写 出了梅花的因风布远，又含蓄地表现了梅花的纯净洁白，收到了香色俱佳的艺术 效果。陆游的著名词作《咏梅》：“零落成泥碾作尘，只有香如故。”借梅花来 比喻自己备受摧残的不幸遭遇和不愿同流合污的高尚情操。元人王冕《墨梅》： “不要人夸颜色好，只留清气满乾坤。”也是以冰清玉洁的梅花反映自己不愿同 流合污的品质，言浅而意深。 梅花 “以花贵，自战国始”，到梁、陈时期，出现了大量的咏梅诗。这一时期 的梅花诗大都是对花本身的描写或用于赠别，尚无明显的象征寄托。到了唐宋时 期，梅花已成为一种高洁人格的象征。张耒：“何以伴高洁，清晓颂《黄庭》”； 张泽民：“一白雪相似，独清春不知。”“肌肤姑射白，风骨伯夷清。”苏轼： “诗老不知梅格在，更看绿叶与青枝。”陆游：“零落成泥碾作尘，只有香如 故。”他们都在对梅花的描写中寄托了一种高洁的品格。