20世纪早期 格罗皮乌斯 《全面建筑观》
历史表明，美的观 念随着思想和技术的进 步而改变，谁要是以为 自己发现了‘永恒的 美’，他就一定会陷于 模仿和停滞不前。真正 的传统是不断前进的产 物，它的本质是运动的， 不是静止的，传统应该 推动人们不断前进 。
3、后现代设计批评理论
解构主义 产品符号 商品美学 软设计 绿色设计
3、设计批评的历时性
现代主义： 形式服从功能 装饰即罪恶 包豪斯 少即是多 生产美学
19世纪末 机械美学 一战后 国际风格
二战后 波普设计
60年代末 极端设计 反设计
80年代 新设计 新浪潮
后现代主义： 尊重个性 设计应充满符号和装饰 布朗基 少令人生厌 商品美学
德意志制造同盟1907 关于“标准化” 穆特修斯VS凡·德·维尔德
1、设计批评的参照标准
功利性标准——经济与科技评价 艺术性标准——美学评价 文化性标准——社会评价
2、批评标准的相对性
不同类型的设计偏向不同的标准 不同的批评者采取不同的标准
普鲁伊特—艾戈住房工程
这个50年代营造时曾获建筑奖的工程，变成 了一个不考虑工程真正使用者需要的“糟糕 设计”的象片，到了70年代初期，它的空房 率达到80％，许多人认为，设计失败是导致 这一公共住宅区最后被取消的重要原因。
1889 巴黎博览会 艾菲尔铁塔
1893 芝加哥博览会 美国的设计与工业能力
1900 巴黎博览会 1900年风格
1925年 巴黎博览会 柯布西耶 新精神馆
1937 巴黎博览会 国际风格与民族主义
1939 纽约博览会 流线型设计
人的一小步 人类的一大步
2、集团批评
集团批评即消费者群或消费者代表参 与设计审查和批评的行为，包括审查 批评和集团购买。
孟菲斯设计 卡尔顿书架 索特萨斯（米兰）
英国设计批评家Milner Gray
普遍意义的，绝对的“优良设计”是不 存在的。因为人们的趣味没有绝对的原 则，虽然可能存在标准，而标准绝不可 能是一成不变的。
三、设计的批评方式
1. 国际博览会 2. 集团批评
1851年的英国伦敦“水晶宫”
国际博览会的世界影响
麦当劳快餐设计
女权主义集团批评
四、设计的批评理论
1. 设计批评理论的出现和发展 2. 现代主义设计批评理论 3. 后现代设计批评理论
1753 荷加斯 《美的分析》
1849 拉斯金 《建筑的七盏明灯》
1949 佩夫斯纳 《现代设计的先锋》
现代主义是对19世纪至20世纪逐渐扩大 的工业化之反响。莫里斯通过把手工艺作为 艺术这一称得上是人类最佳行为的事物，使 之得以复兴，现代运动由此开始。1900年的 先驱者们已由于发现机器艺术大量的、未经 证实的可行性而走的更远了……
接受美学Aesthetics of Reception
一件作品的价值、意 义和地位，并不是由 它本身所决定的，而 是由观者的欣赏、批 评活动及接受程度所 决定的。
批评者的多重身份
评论员
设计理论家 设计教育家
政府官员
批评者
设计师
企业家
编辑
工程师
二、设计的批评标准
1. 设计批评的参照标准 2. 设计批评的相对性 计的批评标准 设计的批评方式 设计的批评理论 当代设计的批评语境
一、设计的批评对象及其批评者
1. 批评对象：设计现象和设计作品 2. 批评者：设计的欣赏者和使用者
美国设计家Vickor Paernek
所有的人都是设计师。几乎一切时候我们的所作所为都是 设计。因为设计是人类最基本的活动。为一件渴望得到而 且可以预见的东西所作的计划、方案也就是设计的过程。 任何一种试图割裂设计，使设计仅仅为“设计”的举动， 都是违背设计先天价值的，这种价值是生活潜在地基本模 型。设计是创作史诗，是绘制壁画，是创造绘画杰作，是 构思协奏曲。设计同时又是清理抽屉，是拔出箝闭牙，是 烤苹果派，是玩棒球的选位，是教育儿童。总之，设计是 为创造一种有意义的秩序而进行的有意识的努力。
二战后 法国 博德利亚 解构主义
法国符号学家 罗兰·巴特 《神话》
五、当代设计的批评语境
1. 当代设计的生活语境 2. 当代设计的文化语境 3. 当代设计的审美语境