1、它有豪华的特色，它既有宗教的特色又有享乐主义的色彩；
2、它是一种激情的艺术，它打破理性的宁静和谐，具有浓郁的浪漫主义色
彩，非常强调艺术家的丰富想象力；
3、它极力强调运动，运动与变化可以说是巴洛克艺术的灵魂；
4、它很关注作品的空间感和立体感；
5、它的综合性，巴洛克艺术强调艺术形式的综合手段，例如在建筑上重视 建 筑与雕刻、绘画的综合，此外，巴洛克艺术也吸收了文学、戏剧、音 乐等领域里的一些因素和想象；
第一部歌剧）
卡瓦里埃利：《灵魂肉体的表现》（1600年）（第一部清唱剧）
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歌剧《尤丽迪西A 》剧照
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③蒙特威尔第和他的歌剧《奥菲欧》(1607)
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④歌剧产生的意义
人文主义的胜利 大众艺术的形式 为主调和声音乐提供舞台 促成美声唱法的产生和发展 促进各种新的器乐体裁的产生
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骋的空间，表现高难的演唱技巧；几乎所有著名的歌剧作品，
主角的咏叹调都是脍炙人口的佳作；18世纪 咏叹调完全统治 了歌剧；咏叹调在歌剧中占有很重要的位置，可单独作为音乐
会曲目。
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3、17/18世纪意大利歌剧的发展概况
·早在古希腊的戏剧中，就有合唱队的伴唱，有些朗诵甚至也以 歌唱的形式出现。
·中世纪以宗教故事为题材、宣扬宗教观点的神迹剧等亦香火缭 绕，持续不断。
▲“宣叙调”：“朗诵”式的歌曲，相当于戏剧中的“对白”。 必须依 附于歌剧情节，无法拿出来单独演唱。
⊙“宣叙调”的主要作用：歌剧中的对话或是独白、叙述情节、 介 绍人物。
▲咏叹调：词义是“曲调”，现专指独唱曲。 ⊙在17世纪末，随着歌剧的迅速发展，人们不再满足于宣叙调
的平淡，希望有更富于感情色彩的A 表现形式产生，因而产生了16
二、巴洛克时期的声乐
巴洛克时期声乐的体裁有：弥撒曲、经文歌、众赞歌、歌 剧、清唱剧、康塔塔、受难乐以及各种独唱、合唱曲等。
1、歌剧的诞生
①歌剧的来源：
古希腊悲剧 中世纪神迹剧 文艺复兴时期的各种戏剧形式——话剧、牧歌剧、幕间剧
②最早的歌剧：（歌剧生于意大利,称为正歌剧）
☆佩里作曲、卡契尼作诗：《尤丽迪西》（1600年）（音乐史学家定义为
6、它有着浓重的宗教色彩，宗教题材在巴洛克艺术中占有主导的地位；
7、大多数巴洛克的艺术家有远离生活和时代的倾向。
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巴洛克的建筑风格
巴洛克的建筑风格
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巴洛克绘画（圣母玛利亚） 巴洛克的建筑与雕塑
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巴 洛 克 绘 画
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▲文艺复兴与巴洛克音乐风格比较
• 有人曾将文艺复兴时期与巴洛克时期的美学观放在一起，做了如
“巴洛克音乐”是什么？
巴洛克是一个时期，不是一种风格。这个时期的音乐作品就
称为巴洛克音乐，巴洛克音乐时期通常认为大致是从1600年
至1750年，即从蒙特威尔第始创歌剧开始，到对位法大师约
翰·塞巴斯蒂安·巴赫与世长辞为止。巴赫的去世标志着巴
洛克巅峰的对位法音乐的终结，也标志着巴洛克时代的终结。
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◆巴洛克艺术的特点：
③采用多旋律、复音音乐的复调法；
④作曲家普遍强调作品的情感起伏，以至于音乐的速度、力
度变化在当时相当被看重；
⑤调性也从文艺复兴时期单一而保守的教会调式发展为采用
大小调形式，大小调和声体系已成雏形。
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⑥同时西洋管弦乐器也在巴洛克时期得到了迅速的发展，小提琴
的出现、拨弦古钢琴的成形都为巴洛克音乐提供了更丰富的表
现力；其他乐器的发展也使得某些特定风格的巴洛克音乐其配
器得以朝着多元化、大规模的方向发展。不过诸如管风琴、羽
管健琴、维奥尔琴这类颇具历史的古乐器也依然被广泛使用。
⑦巴洛克音乐的旋律富有表现力，追求的是宏大的规模，雄伟、
庄重、辉煌的效果，主要表现形式为“通奏低音”。形成了旋
律加伴奏的音乐形式，开始向主调音乐过渡。
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知识窗
复调音乐与主调音乐
复调音乐:是指将几条旋律线,按照一定的规则加以结 合的一种多声部音乐,这几条旋律线都具有独立意义, 注重各自的横向发展,彼此形成对比或相互补充。
主调音乐:几个声部注重纵向结合,其中只有一条具有 独立意义的主要旋律,其他声部是和声性伴奏,其到陪 衬主旋律的作用。
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·歌剧的诞生是巴洛克时期一个重要的音乐艺术现象。
·真正意义上的近代西洋歌剧，最早产生于1600年意大利的
佛罗伦萨，诞生在佛罗伦萨的贵族艺术沙龙。（歌剧《尤丽
第四章 巴洛克时期的音乐
（1600年—1750年） （复音向主音音乐过渡时期） （器乐与声乐并驾齐驱的时代）
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★历史及文化背景
什么是“巴洛克”？
“Baroque”一词在葡萄牙语中，意为奇怪的、不规则的珍 珠。是巴洛克末期评论家们在评论此一时期的音乐时所首先 使用的，而且一般含有贬意，指粗陋、奇异、夸张的音乐。
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2、关于歌剧的知识
★歌剧：是综合音乐、戏剧、文学、舞蹈、美术等艺 术形式，以歌唱为主的一种综合艺术形式。
●歌剧音乐的主要组成部分有： ①咏叹调、宣叙调；例：《今夜无人入睡》 ②重唱、合唱；例：《茶花女》“饮酒歌” ③序曲、间奏曲；例：《卡门》序曲 ④舞蹈场面等。(有时也用说白和朗诵)
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▲宣叙调与咏叹调
下的对比：“如果把文艺复兴的美学观比做浑圆的珍珠，而巴洛
克的美学观则是形状不整的珍珠，它是宁可打破形式上的均整也
要着重于表现强度的一种形式”。所以我们可以很形象地总结巴
洛克音乐的特点，那就是“对比强烈而略带夸张”。相比文艺复
兴时期音乐作品力求获得和谐统一、舒缓流畅的效果以及整体四
平八稳的风格，巴洛克音乐冲破了这种传统，而变得更加热烈而
பைடு நூலகம்咏叹调与宣叙调对比：
⊙咏叹调富于歌唱性，脱离了语言音调；长于抒发感情，而不是 叙述情节；有讲究的伴奏（宣叙调几乎没有伴奏或只有简单的
陪衬和弦）；有特定的曲式，多为三段式A－B－A ；（宣叙 调的结构则十分松散）；咏叹调的篇幅较大，形式完整；咏叹
调是作曲家们的英雄用武之地；咏叹调为歌唱演员留出自由驰
张扬。虽然这种风格在历史上也曾被指责为“过于夸饰而不够规
范”，但巴洛克音乐带动整个西方音乐历史发展的事实，没人能
将之否定。西方艺术史认为，在巴洛克时期音乐艺术获得了前所
未有的迅猛发展。
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一、巴洛克音乐的特点
巴洛克音乐有如下一些特点：
①它的节奏特别强烈、活跃，短促而律动；
②旋律精致、跳跃且持续不断；