意大利家具设计欣赏—战后重建（1945－1960）
名字： ANTROPUS 006 类型： 靠椅 设计师： 马可•扎奴索 制造： Arflex 设计： 1949 投入生产： 1949 材料： 木块结构，不同密度的可 伸缩聚氨酯面料 型号： 0260 T.瓦尔德的喜剧《安特罗普斯家庭》是米兰市立小剧场于1948年上演 的剧作。扎奴索曾设计了剧场内部（又在1979和1998年之间设计建造了剧 场新址），也许是为了祝愿，他把最初设计的‚扶手椅‛系列中的一把称 为Antropus（安特罗普斯），其非常雅致的曲线使它成为真正的结构物品： 它不再是装填料的固定三维体，而更象是单个部件的组合，所依据的是简 化生产工艺的工业观念。它作为原型由Arflex公司在1978年投入生产。
意大利家具设计欣赏—战后重建（1945－1960）
名字： P40 016 类型： 轻便躺椅 设计师： 奥斯瓦尔多•波尔萨尼 制造： Tecno 设计： 1955 投入生产： 1955 材料： 冲压钢板、玻璃钢管支脚、 生橡胶扶手，海绵橡胶垫 型号： 0409
P40既是椅子，又是扶手椅和躺椅，其倾斜系统非常灵活，包括多个升降位臵。 它的工艺程序相当简单，模仿了参加1954年米兰三年展的‚带翼‛的D7 沙发：一个 制动杠杆插在圆形刻度盘中，它带有?眩僮骷虻ィ巫拥姆鍪挚刹穑映げ糠挚梢 蕴鹄锤榻牛⒖山枰恢痔厥獾慕涌谟肫渌巫雍喜⒊缮撤ⅰＮ迨甏保琍40成 为意大利人追求舒适和福利的标志性产品，它的设计师波尔萨尼也是它的生产厂家 Tecno的创建者和所有人。这个产品表明了在家具领域中，设计研究与工业生产之间 即使不完全同一、但互相合作的关系。
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名字： ARABESCO 005 类型： 桌子 设计师： 卡尔洛•莫利诺 制造： Zanotta 设计： 1949 投入生产： 1997 材料： 弯曲复合板，油漆榉木贴面，焊接 在玻璃上的不绣钢螺帽 型号： 0575 Arabesco（阿拉伯图饰）是莫利诺设计的首件家具，它与订做它的都灵一私居 的整体装璜风格不尽一致，具有一定的独立性，虽然以后它又被重新制造，但每件 都稍有不同。确实，它的酝酿并没有考虑到工业生产的需要，只是在近五十年后的 1997年，它才由Zanotta公司投产而成为一件工业产品。桌子底座的急拐弯是为了 臵放报刊，桌子结构由弯曲和切割的复合板组成，其轮廓和图案让人想到达利的超 现实绘画、琼•阿普的雕塑或高迪的造型理念。玻璃平面的曲线暗示卧女的身体。与 极少主义和仅重实质的风格不同，Arabesco和莫利诺的所有家具象是在空间中成形 的：庞大丰满、物质感强、明显拥有偏爱体积的审美趣味。
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名字： LADY 011 类型： 靠椅 设计师： 马可•扎奴索 制造： Arflex 设计： 1951 投入生产： 1951 材料： 金属结构，聚氨酯泡沫塑料， 松紧带加固弹簧 奖项： 1951年第9届三年展金奖 型号： 0259 1947至1948年，Pirelli公司开始尝试在汽车 内部垫料中使用橡胶海绵和松紧带，由于这些 研究，新材料的使用很快扩大到包括家具的其 他领域，他们意识到松紧带可取代弹簧，而橡 胶海绵可以获得柔软的厚度，其断面小于传统垫料。由扎奴索参与咨询和合作的这一实验促 成了1951年Arflex公司的创立，这是一家专门制造家具垫料的工厂，它的工业前提引发出非 同寻常的设计经验，工业程序和新材料的使用刺激了新形式的发明，Lady（女士）就是一个 很好的例子，它完全推翻了垫料的传统制作方法。一直到覆盖面料的最后工序为止，它的两 个侧面、椅面和靠背都是独立制作，最后如流水装配一样组成一体。扎奴索理解到任何一类 发明不能不与生产技术的改进相结合，它们应被臵入兼顾设计、生产和消费文化的全球现代 化的背景之中。
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名字： LUISA 008 类型： 扶手椅 设计师： 弗朗科•阿尔比尼 制造： Poggi 设计： 1950 投入生产： 1955 材料： 核桃木结构，胶合板椅座椅背， 海绵橡胶填料，羊毛面料 奖项： 1955年第2届金圆轨奖 型号： 0267 它是合理构造与雅致形式完满结合的范例，也是建筑 兼设计师阿尔比尼与Poggi公司长期合作的结果，它采用核 桃木或红木（最初也用过柚木、桃花心木和白蜡木），其 各个部件可以拆卸，组合后构成前腿、扶手和椅背横木， 后腿作为支撑插入扶手，固定在横木上的椅背可象天平一 样前后移动，椅座被搁在椅腿之间的横木上。它构图高雅、 含蓄、超俗，又相当朴素，不相连续的各部分组成的简洁 形式表明设计师更注重榫合和接点。螺丝和榫头构成的关 节确定了各部位之间的几何关系，并根据承重量决定连接 部位的木块尺寸。椅子以曾任设计师私人秘书达20多年的 Luisa Colombini夫人的名字命名。
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名字： CICOGNINO 013 类型： 服务桌 设计师： 弗朗科•阿尔比尼 制造： Poggi 设计： 1952 投入生产： 1952 材料： 红木 型号： 0268 我们常说物体是拟人的，或更正确地说， 物体应遵循人类工程学的要求来适应人体形状， 总的来说确实如此，物体的制造在于接纳人体、 服务人体、协助人体和扶持人体，日常物品首 先应该保证它们的形状与人体的形态及骨骼建 立起一种完满的功能性的关系，但有些时候， 形状脱离了功能，或用另一种形状来完成预定 功能，例如，这个由阿尔比尼在五十年代初设 计的便于挪动的小桌，就是以风格化的手笔来 暗示鹤的形状：其中的一个脚伸长成把手，手 柄象是鹤的脖子或嘴，它处在桌子的正中间。 桌面周围镶贴的的一圈木片使桌子变成了容器，也使Cicognino（幼鹤）成为一个雅致的 拟动物的服务小桌，它几乎可以被称作‚家庭雕塑‛或被视为古趣盎然的抽象符号。
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名字： SERIE SPAZIO 023 类型： 书桌 设计师： L.贝尔乔约索，E.贝莱索迪，E.N.罗杰斯 制造： Olivetti Arredamenti Metallici 设计： 1957 投入生产： 1961 材料： 冲压钢板，塑料加工部件 奖项： 1962年第7届金圆轨奖 型号： 0282
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名字： SOLE 010 类型： 椅子 设计师： 比埃罗•佛纳塞迪 制造： Fornasetti 设计： 1950 投入生产： 1950 材料： 热弯复合板，印刷装饰图案 型号： 0242 ‚佛纳塞迪自己绘图、上漆、轧制，他亲临监制每件产品。 在1940年第7届三年展上，他结交本狄。五十年代，他们合作了一 组由本狄设计、佛纳塞迪装饰的家具，还参与了更重要的项目， 包括远洋游船‘大公爵’（1949）和‘安德烈亚•多利亚’（1952） 的室内设计。佛纳塞迪的装饰时而历史性地引用意大利艺术和形 象传统的杰作，时而采用讽刺和变形的图案。他和本狄分享在装 饰中突出‘意大利性’之首要地位的信念‛。（C.A.达尔托艾， 《布料和装饰》）在佛纳塞迪最常用的装饰图案中，太阳肯定是 最具深义的一个，它作为符号、辩识要素和设计师形象世界的标 志，被广泛用在瓷砖、家具和布料上。Sole（太阳）采用热弯复 合板，其形状与图案的中央性和重复性相呼应：灿烂的金黄色围 绕着风格化的拟人太阳，它的光线照亮了椅背椅面，画面因讽刺 性地采用了奇境美学而让人惊讶。
意大利家具设计欣赏—战后重建（1945－1960）
名字： MEZZADRO 018 类型： 凳子 设计师： A.卡斯狄里奥内，P.G.卡斯狄里奥内 制造： Zanotta 设计： 1957 投入生产： 1970 材料： 上漆的钢板，木头横墚 型号： 0235
1957年构思和获得最终的形状，但由Zanotta公司在1970年才投入生产，卡斯狄里奥内兄弟设计的Mezzadro（分益佃农） 展示了只要在前卫艺术典型的现成品中运用设计思想，现存的工业部件通过讽刺和有机的组合就能转化为一种全新的、完全可 以系列生产的产品。Mezzardo确实是采用了杜尚的拼贴思想：一个漆成桔红色的世纪初的拖拉机的钢板座位象被反弹出去似地 安放在一个弓弩上，弓弩又借一块横木靠在地上，它们的连接采用了无需扳手和螺丝刀就能拧紧的蝶形螺母（它常被用来固定 自行车车轮）。凳子挑逗性的形状明确揭示出设计师在构图上的灵感来源，他们分解语素，然后又以重新组织上下文关系及组 装的方式给它们另一种语义，其中，总体结构的合理性挂上了一丝嘲讽的微笑。在1957年的‚今日家居的形状和颜色‛展中， Mezzardo首次展出，在同一客厅中展出的还有挤奶凳、金属洗脸盆和吊在天花板上的电视机。它最初激起的是惊讶和好玩，而 不是真正的生产兴趣。然而让一个名字具有农村来源的东西进入居室明确说明了这样一个设计意念：追随意大利社会从农业经 济向更加明显的城市和工业阶段转变的过程。但设计师的挑战当时并未被理解，14年后，由Zanotta投入生产的Mezzardo把原 来的拖拉机座改成了一个相似的但更加舒服的座位。如此重新设计后，它在越来越多的环境中得到使用（公共场所、酒吧、餐 厅、等候室、办公室），并预告了在以后几年中得到确定的高科技的口味。1972年，它在纽约现代艺术博物馆的展览‚意大利， 新家居风景‛中展出，并进入了博物馆的永久收藏，以后它又被世界主要博物馆的设计部门收藏（慕尼黑、耶路撒冷、苏黎士、 布拉格）。现在，它的生产除镀铬外，还有其他六种颜色。
意大利家具设计欣赏—战后重建（1945－1960）
名字： SUPERLEGGERA 021 类型： 椅子 设计师： 乔•本狄 制造： Cassina 设计： 1951-1957 投入生产： 1957 材料： 白蜡木，白藤椅面 型号： 0017
‚抬起它只需一个手指！‛，当时的广告展示一个家庭妇女用右手中指的简单动 作抬起这把椅子。确实，Superleggera（超轻）把轻作为一种炫耀、成果和风格。设 计家说：‚创造Superleggera时，我遵循技术总是从重到轻过渡的进程，去除了呆板 的材料和重量（见三角椅腿的剖面），明智地、避免卖弄地让形状和结构尽可能吻合， 即，兼顾实用性和精确的稳定性。‛他称它为‚就是椅子，没有任何形容词‛。 Superleggera参照的是意大利民间传统中的模式，尤其是十九世纪开始在基亚维里农 村中生产的草面椅子的原型，这种椅子因为轻、简单和牢固而受人喜欢。出于生产低 成本家具的社会需求，本狄从战后就开始重新设计这个款式，1949年，他的第一个 ‚基亚维里椅子‛的变型把椅背的上半部向后折叠；1951年，他设计的Leggera（轻， 由Cassina公司生产和经营）把原来的椅子简化为最根本的元素，但仍然保留了腿和 椅背框架的圆形剖面；在1957年设计的Superleggera中，通过更好地研究榫接，他采 用剖面为三角形的腿和框架，选择白蜡木作结构，白藤或彩色赛璐珞作椅座，他的设 计趋近完满。最终的结果是一把只重1.7公斤的椅子，但绝对稳定和牢固，本狄所作 的古怪实验证实了这一点：他把Superleggera从第4层扔出窗外，但它没有粉家具设计欣赏—战后重建（1945－1960）