名字： GHOST 083 类型： 扶手椅 设计师： 奇尼•波埃利和Tomu Katayanagi 制造： Fiam 设计： 1987 材料： 12毫米厚的弯曲水晶玻璃 在Ghost（幽灵）中，波埃利对材料，即玻璃的可能性 和最深藏的潜力作出研究。一块玻璃板被切割，钻孔， 弯曲，使它获得连续、透明、幽灵般的体积。Ghost提 出在1967年的Blow中已经出现的对透明的崇拜，但把 它变硬和演化成一种介于可见和不可见之间的东西， 但又绝对是“感性的”。
四】1970~今的设计
60 年代，世界风行的除了美国风格外，就 是斯堪的纳维亚风格，后者的人性味赢得 广泛欢迎，但是，经过意大利设计师十多 年的努力，70 年代，意大利的设计风格， 或者被时髦地称为“chic”的意大利设计，开 始取代斯堪的纳维亚风格，成为世界设计 一个非常流行的潮流。
阿道.罗西1981-1983年设 计的La Conica 咖啡壶
制作、主讲： 制作、主讲：邱军 36 210级工业设计 级工业设计
一、意大利现代设计背景
A.文化背景 A.文化背景
汽车之城、巧克力之都----都灵
时尚之都---米兰 时尚之都---米兰 ---
文艺复兴的发源地---弗洛伦萨
在意大利这样一个历史悠久、 在意大利这样一个历史悠久、文化底 蕴深厚的国度， 蕴深厚的国度，孕育了极具意大利风 情的意大利现代设计！ 情的意大利现代设计！
二、意大利现代设计的开始与发展
1.开始于20世纪初 2. 20世纪初-20世纪30年代 初级阶段 1945-1955 逐渐成熟 1955-1970 多元兴起 1970-今 风靡全球
一】意大利设计主流风格 意大利设计主流风格
（1）既有现代主义特征，又有意大利民族特色 和文化内涵 （2）既有设计的高技术性，又保存了相当手工 艺的优良传统 （3）既有高度理性色彩，又具有强烈的个性风 格和人情味。
名字： JOE 057 类型： 扶手椅 设计师： J.德•帕斯，D.杜尔比诺，P. 罗马兹 制造： Poltronova 设计： 1971 材料： 初步成型的泡沫塑料，皮面 一个笨重的皮沙发，至少能坐两人， 它形如一个巨大的棒球手套，用Joe来 Joe 命名（为了赞颂棒球冠军Joe Di Maggio），设计师表达了他们对美国 大众文化及集体想象加以神化的伟大 人物的敬佩。Joe相当幽默，符合人体 构造，并暗示出身体不同部位的多种 功能（手的作用是接迎和保护），它 体现了六十年代末的文化氛围。
二】重建时期的意大利设计
1.意大利的重建时期（1945-1955 年）是真正 奠定意大利现代设计面貌基础的重要阶段 重要阶段 2.设计上出现的一个重大变化 重大变化是设计观念的转 重大变化 变。这个转变是具有非常明显的资产阶级特征 的。
维斯帕小型摩托车 科拉丁纳·达萨尼奥设计 1946
列克西康80 列克西康 型打字机 玛谢罗·尼佐利1948
三】意大利的反设计运动 意大利的反设计运动 意大利
A.概括 概括 （1）在20世纪60、70年代，意大利的一些激进设计家在社会转 型时期，成立了一些激进设计组织，并且开展了一系列“反 设计”运动。他们把设计当作表达意识形态，弘扬个性和直 击社会的手段，通过刺激、新奇的设计来表达他们的设计观 点。 （2）“反设计”运动提倡“坏品味”或者任何非正统的风格， 反对正统的国际主义设计，反对现代主义风格，通过历史风 格的复兴、折衷主义和波普风格来破坏与20世纪现代主义设 计风格相关的美学和道德标准。这是一股具有强烈反叛味道 的青年知识分子的“乌托邦”运动，由于这股激进的设计思 潮脱离社会实际，也脱离市场和工业生产规律，70年代，随 着社会动乱因素的逐渐消退，反设计运动也消退了。 B.反设计运动的代表人物及其作品 反设计运动的代表人物及其作品 艾托·索扎斯（书架） C.实质 实质 是对“现代主义”的反叛和挑战。
PARROT
Alessandro Mendini 于 2005年为Alessi公司设计 铝制开酒器鹦鹉形的开
酒器
REA
Designed by Chi Wing Lo For Giorgetti 2006 18世纪法国式藤条椅子， 旋转式座椅，在椅子的背 部和中间絮有棉花的。 树 立了一个拥抱的翅膀，向 世界推出其丰富，雅致但 又严格具有其独立性，为 空间设计，这个空间里的 对象不掩盖他的自由和其 居住者的人格。但是，它 引起的历史，传统和哲学 这一重要群体。
2】设计的民族性
虽然意大利和日本现在都是设计的重要国 家，但是，意大利的设计发展与日本完全 不同，日本多年以来一直致力于学习外国 的设计，通过大量的模仿，逐渐形成自己 的设计面貌：而意大利则决心不抄袭他人， 一直专心地发展出自己的设计体系来，因 而形成一个与众不同的、非常意大利化的 设计系统，得到世界的首肯。
名字： ARABESCO 005 类型： 桌子 设计师： 卡尔洛?莫利诺 制造： Zanotta 设计： 1949 投入生产： 1997 材料： 弯曲复合板，油漆榉木贴面，焊接在玻璃上的不 绣钢螺帽 桌子底座的急拐弯是为了置放报刊，桌子结构由弯曲和 切割的复合板组成，玻璃平面的曲线暗示卧女的身体。 与极少主义和仅重实质的风格不同，Arabesco和莫利诺的 所有家具象是在空间中成形的：庞大丰满、物质感强、 明显拥有偏爱体积的审美趣味。
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名字： CUBO 017 类型： 烟灰缸 设计师： 布鲁诺?穆纳利 制造： Danese 设计： 1957 材料： 非易燃蜜胺， 阳极化处理的折叠铝片 烟头扔在桌上太难看，为了解决这个缺陷，他设计了一 个方块烟灰缸，内插一块经过阳极化处理的铝片，它的 折叠方式使它既能支持点燃的香烟的重量，又能让烟灰 和烟头滑入烟灰缸里面。方块“不舒服、反节约原则、 不自然，但与其他多面体相比却拥有一个很大的优势， 它是纯粹的，所以是美丽的”。作为Danese公司的产品， Cubo（方块）极其畅销并成为五十年代意大利设计的崇 拜偶像。
名字： TUBE CHAIR 053 类型： 组合座位 设计师： 乔?科隆波 制造： Flexform 设计： 1969 投入生产： 1970 材料： 覆盖膨胀材料的 半硬性塑料，金属和橡胶钩子 椅子的传统类型被完全解构，通过简单的钩子就能根 据各自的爱好来组合。自称是“反设计者”的反墨守 成规的设计师科隆波把六十年代末典型的和普遍的不 加成见的创造愿望化为绝对的自由，他找到了一个既 简单又天才的方案。
3】创新性
意大利的公司喜欢采用新材料，探索新的 形式。这种特别的企业政策，对于意大利 的建筑家― 设计师来说，是一个非常大的 挑战。比如皮列利（Pirelli）公司就曾经在 1948 年要求阿弗列克斯（Arflex）来生产新 设计的产品。 这种特别的企业习惯，形成了意大利独特 的生产方式，称为设计引导型生产方式， 是大多数西方国家没有的。
名字： ATOLLO 068 类型：台灯 设计师：维科•马吉斯特莱迪 制造： Oluce 设计： 1977 材料：油漆铝材 评价：“形式以精确的几何关系获得生 评价 命，它们的比例从纯几何中获得自身的 精确性。几何被分解、解剖、横切，直 到它们获得最终的形状，几乎是以数学 为基础。”
名字： TOLOMEO 084 类型： 台灯 设计师： 米盖莱•德•卢基， 詹卡尔洛•法斯纳 制造： Artemide 设计： 1987 材料： 经阳极化处理的抛光铝， 抛光铝制灯座 它几乎是八十年代高科技完美风格的象征， 设计师选择了铝这种轻便的材料，用代替 了传统的钢制弹簧的电线和接头来保持灯 的平衡。如同一个张度很大的圆规，台灯 的灯臂能随意移动光源使Tolomeo可以变 成绘图用灯和台灯，或根据用户的需要来 照明环境。
二、意大利的设计风格及特点
Байду номын сангаас
A.意大利设计特点
1】注重设计的内涵
意大利的设计体系现代设计中一个非常特殊 意大利的设计体系 的典型
意大利人视设计为一种文化、哲学，而不 仅仅是理论与实践。 意大利著名设计与艺术评论家乌别托·埃科 在1986 年曾经讲：如果其它国家把设计看 作是一种理论的话，那么意大利的设计则 有设计的哲学，或者设计的意识形态。