现代设计解读（一）
现代主义建筑的代表人物提倡新的建筑美 学原则，包括：表现手法和建造手段的统 一；建筑形体和内部功能的配合；建筑形 象的逻辑性；灵活均衡的非对称构图；简 洁的处理手法和纯净的体形；在建筑艺术 中吸取视觉艺术的新成果。
现代设计解读（二）
在20世纪20~30年代，持有现代主义建筑思想的建 筑师设计出来的建筑作品，有一些相近的形式特征， 如平屋顶、对称的布局、光洁的白墙面、简单的檐 部处理、大小不一的玻璃窗、少用或完全不用装饰 线脚等等。
荷兰的现代家具桌椅设计。设计经典，注重细节。除了不同 的颜色，魅力和美丽隐藏在其简单的功能之中。
建筑设计
风格派深受斯宾诺莎的理性哲学和神智学 的影响， 强调规律对个人化的超越：自然的对象是人，人 的对象是风格。创作特征是三原色、精密的矩形 和几何构图。建筑作品中各种功能空间离心式地 展开，以四维时空展现普遍开放的新几何塑形。 风格派代表新的建筑艺术精神，建筑师运用混凝 土或砖结构探索极薄板的抽象美学，常用轴侧图 表示相切或贯穿平面所限定的空间，提出新的视 觉传递信息和信码构成方法。
乌尔姆设计学院：
创建于1953年，是战 后德国理性主意技术 美学思想的核心与最 具影响力的教学机构。
教学方针“功能第 一”，在形式上提倡 简洁的造型，注重外 观与其质量和功能的 关系。
乌尔姆市政厅
乌尔姆市政厅
在20世纪20～30年代，持有现代主义建筑思 想的建筑师设计出来的建筑作品，有一些相近 的形式特征，如平屋顶，不对称的布局，光洁 的白墙面，简单的檐部处理，大小不一的玻璃 窗，很少用或完全不用装饰线脚等等。
◆英国的现代设计
英国的现代设计在一个相当长的时期是落 后于国际水准的。
1.经济衰退 国力和政治衰退 发展方式

原因
2.德国等其他国家已经开始发展自己的现代 设计了，而英国还仅仅只是停留在理论上 的争论，还没有进行实践。
室内设计
Black Pearl黑珍珠公
寓坐落于荷兰西南部
港市鹿特丹，由建筑 师Marcia Argyriades 设计而成，Studio Rolf.fr 和Zecc Architects对其进行了
别致的革新，为房屋
打造了一个具有流畅
的，毫不拘束外形的 无与伦比的空间。
平面设计
荷兰平面设计受几个方面因素的影响：国 家相对比较小，悠久的艺术历史，富裕的 经济，这几个因素组合起来，形成一个具 有很浓厚创作性的氛围。特别是荷兰政府 对文化事业非常慷慨，形成一个很宽松的 文化赞助系统，设计师在一个资金充裕的 环境里工作，人文气息浓厚，自然作品就 与众不同了。有些人说这是荷兰平面设计 的得天独厚的条件。
作为人类工程学、精密机械 学和设计相结合的范例，它 曾在纽约现代艺术博物馆展 出。
MIRELLA 类型： 便携式缝纫机 设计师： 马尔切罗•尼佐利 制造： Necchi 设计： 1957
TS 502 类型： 便携式收音机 设计师： 马可•扎奴索 制造： Brionvega 设计： 1962
SPIRALE 类型： 烟灰缸 设计师： 阿基莱•卡斯狄里奥内 制造： Bacci，Alessi 设计： 1971
姓名：xxx 班级：xxxxxx 学号：xxxxxxxx
现代设计简介
现代设计解读
荷兰的现代设计
工业设计 建筑设计 室内设计 平面设计 德国的现代设计 建筑设计 室内设计 汽车工业 平面设计
目录
意大利的现代设计
起源概念文化及特色 意大利线条 室内设计 平面设计 家具、灯具设计
英国的现代设计
慕尼黑安联球场 内部
德国艺术其实 不仅仅是德国 本土的艺术家， 在柏林这样的 城市有很多外 国艺术家居住、 创作，是一个
国际化的环境。
德国法古斯厂 现代主义
德国人的现代别墅建筑
室内设计
设计师 formalhaut
德国的汽车工业
通常来说，与别国汽车相比，德国汽车体 现着他们民族的理性、严谨，对细节一丝 不苟的态度；同时，作为汽车的发源地， 还往往带有有一种自信和从容（尤其是奔 驰）；而深厚的技术积累也让德国汽车在 速度和激情方面丝毫不落下风。
LASER 类型： 赛车
设计师： Gruppo技术办公室 制造： Gruppo Spa的Cinelli部门 设计： 1980
Laser让人目瞪口呆，它具 有空气动力的、最基本的形 状，烤漆成敷金属的蓝灰色， 在技术上同时具有原创性和 功能性，它让坐着骑车的人 拥有 “鱼雷”姿势的未来 派线条，综合表达了对速度 的崇拜以及对人和机器的共 生关系的愿望。
荷兰现代设计
荷兰是现代主 义设计、国际 主义风格的故 乡。在荷兰， 现代主义设计 和国际主义风 格不是一种风 格，而是一种 民族的生活方 式。
工业设计
Marcel Wanders无疑 是荷兰近年来最耀眼 的设计师之一，除了 他惊人的创作力与生 意头脑，他强烈的个 人风格、电影明星般 的外貌以及掷地有声 的谈吐，一洗人们对 工业设计师的刻板印 象。
这样的建筑形象一时间在许多国家出现，于是 有人给它起了一个名称叫“国际式”建筑，当 然，这样的称呼是就其某些表面形式而言的。
慕尼黑安联球场
“慕尼黑在发光”。德国小 说家托马斯曼在他的小说 ＜＜Gladius Dei＞＞的 开头如此写道。而这句话 对于现在的慕尼黑而言又 有了新的涵义。
2019年夏天，新的安联球场在拜仁州的首府正式开放。瑞士著 名的建筑师Jacques Herzog 和 Pierre de Meuron介绍说： 它明亮的外表具有1,47兆瓦特的发光功率，作为拜仁慕尼黑的 主场时它散发红色，作为慕尼黑1860队的主场时散发蓝色。当 举行一般中立性的比赛，比如2019年世界杯足球赛揭幕战的时 候，它外表的2760个充气透明膜垫发出白光。这样，慕尼黑人 即使不在球场内，只要从远处就到真知道比赛的情况。而它的 内部为球迷们配备了极为舒适的服务：69000名观众可以享受 正的足球场，座位上方还有顶盖，是欧洲最陡峭的三层。整个 球场和观众可以一起被照亮。
理性与严谨
平面设计
德国的平面设计 具有明快、简单、 准确、高度理性 化的特点，但同 时也有沉闷的、 缺乏个性的倾向。
意大利现代设计
意大利，在它的各个时 期，都会有关乎人们生 活的种种设计出现，从 六十年代起，意大利开 始成为了世界的设计中 心，“意大利线条”已 经成为了设计的典范； 而后现代主义在意大利 的发展——阿米基亚工 作室的建立、“孟菲斯” 主义所引起的轰动，以 及众多的名家大师，对 后世的设计思想产生了
建筑设计
文艺复兴式从16世纪初开始，在德国 流行了百十年左右。它在建筑轮廓上讲究 整齐、统一、合比例与条理性，构图中间 突出，两帝对称，窗间有时设壁龛、雕像。 在德国文艺复兴式主要用于世俗建筑，如 市政厅、宫邸和富商宅第。最为成熟的建 筑实例有奥格斯堡市政厅等处。
包豪斯设计学院
包豪斯设计学院于 1919年成立于德国 的魏玛，这是一个闻 名德国乃至欧洲的文 化名城。包豪斯设计 学院是世界上第一所 完全为发展设计教育 而建立的学院，包豪 斯为现代设计教育的 发展开创了一个新的 里程碑
“意大利线条”
VESPA 类型： 踏板小摩托车
设计师： 科拉迪诺•达斯卡尼奥 制造： Piaggio 设计： 1946
MEZZADRO 类型： 凳子
设计师： A.卡斯狄里奥内，P.G.卡斯狄里奥内 制造： Zanotta 设计： 1957
SFERICLOCK 类型： 闹钟
设计师： 鲁道尔夫•博内多 制造： Veglia Borletti 设计： 1962
代尔夫特工业大学新图书馆
荷兰新梅斯学院
悬浮花园
荷兰鹿特丹的立 方体房子这个地 标式的实验建筑， 就像悉尼歌剧院 一样，为世界的 建筑史画上了光 辉灿烂的一笔。 设计它的是著名 的荷兰建筑师
PietBlom
Rudy Uytenhaak Architects 目前设计 完成了荷兰海牙行政 办公室大楼，不规则 形状以及充满立体感 的外观令人啧然。
---起源
意大利的设计概念
他们能将实用主义和技术知识与坚实的古 典文化相结合，从而使他们的设计从战后 至今都打上了自己的烙印，表达了一种充 满想象和个性的设计文化，富于人性和诗 意的价值。在工业化的进程中，他们一方 面引进现代批量生产方式，一方面又尊重 传统工艺。正是由于他们能坚持民族特色， 才使意大利成为首屈一指的设计力量。
CASABLANCA 类型： 家具 设计师： 埃多莱•索特萨斯 制造： Memphis 设计： 1981
它是Memphis小组的标志性产品， 竭力对抗美的口味和好的传统设
计，试图在家庭中重新引进色彩
和装饰，并根据一种非常后现代
的口味来汲取互相之间极不相同
的文化、符号和风格。
意大利的现代室内设计
现代主义建筑，以简洁的造型和线条塑造鲜明的 社区表情。通过高耸的建筑外立面和带有强烈金 属质感的建筑材料堆积出居住者的炫富感，以国 际流行的色调和非对称性的手法，彰显都市感和 现代感。竖线条的色彩分割和纯粹抽象的集合风 格，凝练硬朗，营造挺拔的社区形象。
当代现代主义的精神主要体现在以下几个方面： 第一、注重形式与风格。第二、具象转向抽象。 第三、表现比再现更重要。第四、创造高于审美。
德国现代设计
德国是现代设计运动的发起国之一，早在 本世纪初，德国的设计先驱已经从建筑设 计着手，从事现代设计的探索和试验。在 纳粹取得政权之后，德国这批现代设计的 先驱都基本移民到美国，从而在美国推动 了现代设计的发展，造成了第二次世界大 战结束以来的国际主义设计的发展和兴盛， 现代设计与德国是分不开的。
“现代主义建筑”强调建筑要随时代而发展，现代 建筑应同工业化社会相适应；强调建筑师要研究和 解决建筑的实用功能和经济问题；主张积极采用新 材料、新结构，在建筑设计中发挥新材料、新结构 的特性：主张坚决摆脱过时的建筑样式的束缚，放 手创造新的建筑风格；主张发展新的建筑美学，创 造建筑新风格。