盐井乡初级中学教师培训
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格律诗的平仄与对仗
概念：
格律诗：
指形式有一定规格、音韵有一定规律的诗歌。

中国古典格律诗有五言、七言的绝句和律诗。

词、曲每调的字数、句式、押韵都有一定的规格，也可称为格律诗。

近体诗：
唐代形成的律诗和绝句的通称近体诗，和古体诗相对，句数、字数和平仄、用韵等都有比较严格的规定。

近体诗包括律诗和绝句，也被称今体诗，古人这么叫，我们现在也跟着这么叫，其实它是很古的，在南北朝的齐梁时期就已发端，到唐初成熟。

唐以前的诗，除了所谓“齐梁体”，就被称为古体。

唐以后不合近体的诗，也称为古体。

古体和近体在句法、用韵、平仄上都有区别：
句法：古体每句字数不定，四言、五言、六言、七言乃至杂言（句子参差不齐）都有，每首的句数也不定，少则两句，多则几十、几百句。

近体只有五言、七言两种，律诗规定为八句，绝句规定为四句，多于八句的为排律，也叫长律。

律诗：
近体诗的一种。

源于南北朝，成熟于唐代初期。

八句，四韵或五韵。

中间两联必须对仗。

双句押韵，首句可押可不押，通常押平声。

五言、七言两体较常见，简称五律、七律。

偶有六言体，简称
六律。

每首十句以上的，称为排律。

“同句相对，邻句相粘”。

《寓舍书怀》陆游
借得茅斋近筰桥，羁怀病思两无聊。

春从豆蔻梢头老，日向樗蒱齿上消。

丛竹晓兼风力横，高梧夜挟雨声骄。

书生莫倚身常健，未画凌烟鬓已凋。

“同句相对”
这里的同句相对，指一个句号之内的两个分句的平仄是相对的。

先看首对：
借[得]茅[斋]近[筰]桥，羁[怀]病[思]两[无]聊。

仄[仄]平[平]仄[仄]平？平[平]仄[通]仄[平]平。

依照前次我所说“一三五不论，二四六分明”可见这句中的两个分句的平仄是相对的。

那么再看其它句子是不是也相对呢？
“春[从]豆[蔻]梢[头]老，日[向]樗[蒱]齿[上]消。

”
“丛[竹]晓[兼]风[力]横，高[梧]夜[挟]雨[声]骄。

”
观察方括号里面的字，都是合乎“对”的规则的。

“邻句相粘”
邻句相粘，指不同句的相邻两分句，平仄相同。

借得茅斋近筰桥，羁怀病思两无聊。

春从豆蔻梢头老，[此两句
相粘]
日向樗蒱齿上消。

丛竹晓兼风力横，[此两句相粘]
高梧夜挟雨声骄。

书生莫倚身常健，[此两句相粘]
未画凌烟鬓已凋。

请各位试以“一三五不论二四六分明”的规则分析一下这些句子，标明相粘的两句之间关键字的平仄关系。

如此标明，则不难发现规律。

我谨举一例。

羁[怀]病[思]两[无]聊。

春[从]豆[蔻]梢[头]老。

平[平]仄[通]仄[平]平。

平[通]仄[仄]平[平]仄。

请看：怀－从；思－蔻；无－头。

平仄相同。

这就是所谓“粘”。

粘对是律诗的基本特点。

仅如此，律诗的做法还不算完整，还有个重要问题是对仗。

这也是我在讲诗词写作前，先讲对联的原因。

《九成宫》李商隐
十二层城阆苑西，平时避暑拂虹霓。

云随夏后双龙尾，风逐周王八骏蹄。

*
吴岳晓光连翠巘，甘泉晚景上丹梯。

*
荔枝卢橘沾恩幸，鸾鹊天书湿紫泥。

《问江南物》白居易
归来未及问生涯，先问江南物在耶。

引手摩挲青石笋，回头点检白莲花。

*
苏州舫故龙头暗，王尹桥倾雁齿斜。

*
别有夜深惆怅事，月明双鹤在裴家。

观察标注了星号的句子，你会发现两个分句之间是工整的对仗。

这就是律诗的特点，颈联和颔联是对仗的句子。

换言之，是一副对联。

对以上规律，为方便朋友记忆，我尝试给出这样一句总结：“邻句对，同句粘，颈颔是对联。

”
律绝：
有人说，“绝句”就是截取律诗的四句，这话如果用来解释“绝句”
的名称的来源，那是不对的。

但是以平仄对仗而论，绝句确是截取律诗的四句：或截取前后
二联，不用对仗；或截取中二联，全用对仗；或截取前二联，首联
不用对仗；或截取后二联，尾联不用对仗。

《郿坞》（第二首）苏轼
衣中甲厚行何惧？坞里金多退足凭。

毕竟英雄谁得似？脐脂自照不须灯！
《塞下曲》李益
伏波唯愿裹尸还，定远何须生入关？
莫遣只轮归海窟，仍留一箭射天山。

《绝句四首》（第三首）杜甫
两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。

窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。

用韵上的注意：
近体诗押韵不同于词，不可以不加顾忌地邻韵通押，首句可以用相邻韵部的韵，其余必需严格使用一个韵部。

至此，近体诗写作规则就算讲完了。

需要补充的内容，会在以后慢慢添加提到。

关于写作：
首先明确一个态度，就是近体诗未必比古体诗更加难写，有的朋友写诗不注重格律，有的朋友则把自己不成熟的作品称作古风，这都是有违严谨治学的精神的。

古诗确实是近体诗的前身，但个中意为却并不容易把握，古风之长，个人以为应在“拙朴”，言语平易，却气象雄浑。

古风的格律全凭个人感觉去发挥，要求对节奏有一定的领悟力。

近体诗则是在古风的基础上，进行了格式化的修整，对一些好的东西，做了硬性的规定，要求必需同句相对，邻句相粘。

古体诗，近体诗和近体诗的差别：
用韵：
古体每首可用一个韵，也可以用两个或两个以上的韵，允许换韵；近体每首只能用一个韵，即使是长达数十句的排律也不能换韵。

古体可以在偶数句押韵，也可以奇数句偶数句都押韵。

近体只在偶数句押韵，除了第一句可押可不押（以平声收尾则
押韵，以仄声收尾则不押韵。

五言多不押，七言多押），其余的奇数句都不能押韵；古体可用平声韵，也可用仄声韵；近体一般只用平
声韵。

平仄：
古、近体最大的区别，是古体不讲平仄，而近体讲究平仄。

唐
以后，古体也有讲究平仄，不过未成规律，可以不管。

古体诗基本上无格律，所以我们如今需要讨论的,都该是近体诗。

其它名词：
在平日阅读时，相信大家都有见到“步韵”，“依韵”等字眼。

这叫做“和韵”指与别人的诗相唱和时，依照其诗所押的韵作诗。

大致有三种方式：
1.依韵，即韵脚与原诗韵在同一韵部而不必用其原字；
2.次韵，或称步韵，即韵脚用其诗原韵原字，而且用字先后次
序也必须相同。

3.用韵，即韵脚用原诗的字而不必依照其先后次序。

步韵某某君某某作，并附某某君原玉（或原韵）。

戏墨：
汉字的精致是深有可究的，这里谨对一些游戏作品做一展示：花草芬芳蒸葳蕤，
潋滟清溪沁涧流。

墉垣培堆埵城堌，
梧桐杨柳杌桂楼。

循环诗：
赏花归去马如飞
去马如飞酒力微
酒力微醒时已暮
醒时已暮赏花归。