格律诗的四种平仄格式（2008年11月1日）一、五言（七言）都有四种基本平仄格式五言七言①○仄仄○平平仄①（○平平）○仄仄○平平仄②平平○仄仄平②（○仄仄）平平○仄仄平③○平平○平仄仄③（○仄仄）○平平○平仄仄④○仄仄仄平平④（○平平）○仄仄仄平平说明：第三种“平平平仄仄”，第一和第三字不能同时变仄声，第三字变则第一字应保留平声。

四种平仄格式的来源：五言的四种句式也可以看作是“平平仄仄”和“仄仄平平”这两种四言式增加一字而形成，构成的办法是“前加相同後加相反”。

即（平）平平仄仄——前面加一个平仄相同的字：平（仄）仄仄平平——前面加一个平仄相同的字：仄或者：平平仄仄（平）仄仄平平（仄）----在后面加就要加一个平仄相反的字二、在什么地方加圈？有无规律可循？上面列出的加圈位置的字所表示的是可平也可仄的地方，这种做法实际上有限地放宽了平仄限制。

前人用不太准确的口诀来总结这种做法，叫做“一、三（五）不论，二、四（六）分明”，即在五言的一、三或七言的一、三、五字的位置上有时允许灵活变通，可平可仄。

但二、四、六字则一般不能通融，该平就必平，该仄就要仄。

但是，“一三五不论，二四六分明”的口诀是不完全准确的。

它固然指出了格律诗的一三（五）字位置允许平仄灵活，但未强调不得出现“三平调”和不许犯“孤平”这两个问题。

当然，作为口诀，往往要求越简单越好，就不可能照顾到那么全面。

三、什么是“三平调”？诗中句末三字如果为“平仄平”、“仄平仄”、“仄仄仄”、“平平平”，就都叫做拗句。

前三种可以有条件地出现在律诗中，而最后一种（末位三个字全是平声字）是绝对不允许出现的。

这种句子就是三平调。

在古风中诗人往往故意多出现这种句子。

例如：岁晏行杜甫岁云暮矣多北风，潇湘洞庭白雪中。

渔父天寒网罟冻，莫徭射雁鸣桑弓。

去年米贵阙军食，今年米贱大伤农。

高马达官厌酒肉，此辈杼柚茅茨空。

楚人重鱼不重鸟，汝休枉杀南飞鸿。

况闻处处鬻男女，割慈忍爱还租庸。

往日用钱捉私铸，今许铅锡和青铜。

刻泥为之最易得，好恶不合长相蒙。

万国城头吹画角，此曲哀怨何时终？“鸣桑弓”、“茅茨空”、“南飞鸿”、“还租庸”、“长相蒙”、“何时终”六句都是句末三字为平声的三平调句。

四、什么是“对”和“粘”的规则？对──律诗要求每一联中对句与出句的平仄必须相反，这就叫做“对”。

如“仄仄平平仄”就要对“平平仄仄平”。

如果没有做到平仄相反，就叫做“失对”。

但如果是首句入韵的话，则因为第二句句末也要是平声字（这是押韵的要求），因此就不可能做到完全相反，而只能前面部分相反。

如“仄仄仄平平”作第一句，则对句只能是“平平仄仄平”，而不能用“平平平仄仄”。

同样，“仄仄仄平平”作起句，第二句则必须用“平平仄仄平”。

粘──下联出句的第二个字的平仄必须与上联对句的第二个字的平仄相同，这条规定就叫做“粘”，如果不相同，就叫做“失粘”，这也是诗家之大忌。

在格律诗中一般是不允许的。

根据对与粘的规则，只要有了第一句，就很容易写出一首其余七句的平仄格式，例如：五言律诗1．仄起仄收式杜甫：春望2．平起仄收式李白：送友人仄仄平平仄，国破山河在，平平平仄仄，青山横北郭，城春草木深感时花溅泪，恨别鸟惊心。

烽火连三月，家书抵万金。

白头搔更短，仄仄仄平平。

浑若不胜簪。

平平仄仄平。

萧萧班马鸣。

每一联中出句与对句平仄完全相反，属于“对”。

上下联之间则是“粘”的关系。

3．仄起平收式王维终南山4．平起平收式李商隐晚晴仄仄仄平平，太乙近天都，平平仄仄平，深局夹俯城，平平仄仄平。

连山到海隅。

仄仄仄平平。

春去夏犹清。

平平平仄仄，白云回望合，仄仄平平仄，天意怜芳草，仄仄仄平平。

青霭入看无。

平平仄仄平。

人间重晚晴。

仄仄平平仄，分野中峰变，平平平仄仄，併添高阁迥，平平仄仄平。

阴晴众壑殊。

仄仄仄平平。

微注小窗明。

平平平仄仄，欲投人宿处，仄仄平平仄，越鸟巢干后，仄仄仄平平。

隔水问樵夫。

平平仄仄平。

归飞体更轻。

首联以两种平收句互为对句，以后三联平仄则仍属于完全相反。

七言律诗1．平起仄收式杜甫：客至2．仄起仄收式杜甫：咏怀古迹平平仄仄平平仄，舍南舍北皆春水，仄仄平平平仄仄，诸葛大名垂宇宙。

但见群鸥日日来。

花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。

盘飧市远无兼味，樽酒家贫只旧醅。

肯与邻翁相对饮，平平仄仄仄平平。

隔篱呼取尽余杯。

仄仄平平仄仄平。

志决身歼军务劳。

每一联中是句与对句平仄完全相反，属于“对”。

上下联之间有“粘”的关系。

3．平起平收式韩愈：示侄孙4．仄起平收式杜甫登高平平仄仄仄平平，一封朝奏九重天，仄仄平平仄仄平，风急天高猿啸哀，平平仄仄仄平平。

好收吾骨瘴江边。

仄仄平平仄仄平。

潦倒新停浊酒杯。

首联以两种平收句互为对句，以后三联平仄则仍属于完全相反。

违反“粘”规律的诗作：2008年9月27日，央视播音员赵忠祥在《七律·神七颂》，巴山鬼才魏明伦指出是“伪七律”：“第三句失粘，第七句和第八句平仄错乱。

”平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。

飞船腾焰入云霄，载我英豪举世骄。

○平平仄仄○平平仄，仄仄○平平○仄仄平。

（第四句孤平拗救但首联颔联失粘）出舱漫步伴天链，定轨疾驰巡鹊桥。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

自古升空常似梦，从今奔月竞如潮。

仄仄平平仄平仄，平平仄仄仄仄平。

（第七句出句自救但颈联尾联失粘）敢请嫦娥捧陈酿，桂花香满共玉瓢。

五、长律只要遵守对、粘规则，就可以突破律诗仅八句（四联）的限制，就可以写成少则五联（10句）长达上百句的格律诗，这就是长律（也叫排律），例如：《红楼梦·第五十回芦雪庭争联即景诗暖香坞雅制春灯谜》所联即五言排律：一夜北风紧，开门雪尚飘。

入泥怜洁白，匝地惜琼瑶。

有意荣枯草，无心饰萎苗。

价高村酿熟，年稔府粱饶。

葭动灰飞管，阳回斗转杓。

寒山已失翠，冻浦不生潮。

易挂疏枝柳，难堆破叶蕉。

麝煤融宝鼎，绮袖笼金貂。

光夺窗前镜，香粘壁上椒。

斜风仍故故，清梦转聊聊。

何处梅花笛？谁家碧玉箫？鳌愁坤轴陷，龙斗阵云销。

野岸回孤棹，吟鞭指灞桥。

赐裘怜抚戍，加絮念征徭。

坳垤审夷险，枝柯怕动摇。

皑皑轻趁步，翦翦舞随腰。

煮芋成新赏，撒盐是旧谣。

苇蓑犹泊钓，林斧或闻樵。

伏像千峰凸，盘蛇一径遥。

花缘经冷聚，色岂畏霜凋。

深院惊寒雀，空山泣老鸮。

阶墀随上下，池水任浮漂。

照耀临清晓，缤纷入永宵。

诚忘三尺冷，瑞释九重焦。

僵卧谁相问，狂游客喜招。

天机断缟带，海市失鲛绡。

寂寞封台榭，清贫怀箪瓢。

烹茶冰渐沸，煮酒叶难烧。

没帚山僧扫，埋琴稚子挑。

石楼闲睡鹤，锦罽暖亲猫。

月窟翻银浪，霞城隐赤标。

沁梅香可嚼，淋竹醉堪调。

或湿鸳鸯带，时凝翡翠翘。

无风仍脉脉，不雨亦潇潇。

欲志今朝乐，凭诗祝舜尧。

注意：全诗共35联，除了首尾两联外，其余各联全是对仗句，当然平仄也都相反。

此外，所有押韵字都来自同一韵中。

例如以上联句完后，有如下对话：湘云伏着已笑软了。

众人看他（宝钗、宝琴、黛玉）三人对抢，也都不顾作诗，看着也只是笑。

黛玉还推他往下联，又道：“你也有才尽之时。

我听听还有什么舌根嚼了！”湘云只伏在宝钗怀里，笑个不住。

宝钗推他起来道：“你有本事，把‘二萧’的韵全用完了，我才服你。

”湘云起身笑道：“我也不是作诗，竟是抢命呢。

”众人笑道：“倒是你自己说罢。

”探春早已料定没有自己联的了，便早写出来，因说：“还没收住呢。

”李纨听了，接过来便联了一句道：‘欲志今朝乐’，李绮收了一句道：“凭诗祝舜尧”，李纨道：“够了，够了。

虽没作完了韵，腾挪的字若生扭了，倒不好了。

”说着，大家来细细评论一回，独湘云的多，都笑道：“这都是那块鹿肉的功劳。

”本人七言排律一首供参考：七言排律·文革叹左倾泛滥闲暇少，批斗频繁运动多。

负屈含冤家突变，无路平反泪成河。

斯文扫地戴高帽，批斗挂牌敲大锣。

赤县家家犹禁闭，小人个个舞婆娑。

祖宗丘墓遭挖掘，孔孟衣冠受杖呵。

毁画烧书成吃饭，抄家入室似穿梭。

停工辍学闹革命，小叫狂呼效斗鹅。

诬蔑造谣刑毒辣，文攻武卫动干戈。

几多俊杰受迫害，亿万平民遭折磨。

大寨农民被追捧，成千英彦见阎罗。

工农学校来掺沙，教授田间去插禾。

迫做伤天害理事，逼吟牛鬼蛇神歌。

位为权贵犹难免，身是黎民历劫波。

四处高呼斗阿妹，九州不许有情哥。

聪明美丽刘三姐，毒草糖衣屎一坨。

宁养韶山冲里草，铲除西国帝修荷。

住房固窄胜糖罐，衣带虽宽有铁锅。

传统批光缺仁义，中庸斗臭不调和。

斗争进步艰苦地，蜕化变修安乐窝。

音乐唯听样板戏，舞台绝迹美娇娥。

心思稀饭填肠胃，手捧红书念弥陀。

户迁农村犹贬谪，身居异地似廉颇。

未闻庭训不知义，失雨幼苗难发柯。

大好时光全浪费，青春岁月尽磋砣。

瞬间虽已多年过，没齿难忘魇梦魔。

注：昨日成此，友人指出似史而非诗，服为确论。

然亦不悔，且又增若干句，将“五歌”韵中常见字几用尽。

古人云：“诗言志”，如此而已，岂有他哉！（2008年10月1日）。