“胡服骑射”，胡服，深衣，战甲，革带，带钩 带钩是我国古代的一种服饰配件，是用来束带或佩系的
用具。广泛流行于春秋战国以及秦汉时期。带钩多数为青铜 制品，带钩虽小却可谓中国青铜工艺的缩影。带钩的用途之 一是用来连接带的两端，以使之紧固；另一个用途是用来在 腰间系挂器物、饰品。带钩的造型非常多样生动，其形象多 有美好的寓意。
15
图片来源：/zhwh/ctwh/zgfs/ld/200705/t20070521_1104.shtml
16
第五节 染织、服饰
深衣是连体式的长衣服，它 最大的特点是把左边的衣襟缝接 出一片三角形，穿的时候，将它 缠绕至背后，再用带子系住。深 衣一般用柔软的材料制成，再用 挺括的锦缎材料缘边，使其既具 有强烈的装饰效果，又持久耐穿。
13
第五节 染织、服饰工艺
在周朝，皇帝在最隆重的场合穿十二章纹。 当诸侯卿大夫 与皇帝一起参加祭祀时， 服装上的章纹从公爵起视帝服降一 等用之，皇帝衣裳用十二章，公爵衣裳用九章，侯、伯只能 用七章、五章，以下递减，这便是当时祭服制度的基本内容。 基本原则是“上可含下，下不可拟上”。
14
第五节 染织、服饰工艺
7
第五节 染织、服饰工艺
8
第五节 染织、服饰工艺
1、手织：养蚕，栽桑，缫丝、织绸。 2、机织：纺缚；织机。 ３、染色： 商周时期的织物颜色，黄红为主，以朱砂和石黄制 成的红黄二色，间有棕色和褐色，篮、绿等色。比其他颜色更 鲜艳，渗透力也较强。商周时期的染织方法往往染绘并用，尤 其是红、黄等正色，常在织物织好之后，再用画笔添绘。
中
主
国
讲
工
教 师
艺
康
美
小
术
花
史
:
1
第 二 章
夏
商
周
春
秋
主战
讲国
教 师 康 小
时 期 的
花工
艺
美
术
:
2
第二章 夏商周春秋战国时期 的工艺美术
要点：
1、青铜器。 2、玉器工艺。 3、漆器工艺。 4、冠服制度。
3
第四节 漆器工艺
4
第四节 漆器工艺
１、漆，漆树的树脂，具有防腐耐酸碱的性能，以漆制成的 各种器皿就是在器物表面用生漆（或熟漆）髹饰过。漆器轻 巧、美观、耐用。9第五节 染织、服饰工艺
４、商周时期的服饰
上衣下裳制 基本的服装样式：
衣裳连属制
10
第五节 染织、服饰工艺
冠服制度：商以后建立，周完善。 十二章纹：日、月、星辰、山川、龙、华虫、宗彝、藻、 火、粉米、黼、黻。
11
十二章纹
日
山川
宗彝
月
龙
藻
星辰
华虫
火
粉米 黼 黻
12
第五节 染织、服饰工艺
日、月、星辰，取其照鉴； 山川，取其稳重； 龙，取其应变； 华虫(一种雉鸟)，取其纹丽； 宗彝(一种祭祖礼器后来在其中绘一虎一蜼)，取其忠孝； 藻(水草)，取其洁净； 火，取其光明； 粉米(白米)，取其滋养； 黼(斧形)，取其决断； 黻(两兽相背形)，取其明辩。
图片来源： /zhwh/ctwh/zgfs/ld/200705/t20070521_1104.shtml
17
第五节 染织、服饰
18
第六节 建筑艺术
19
第六节 建筑艺术
（原始时期：吊脚楼、窑洞） １、商周 ２、春秋战国 “黄金比”的认识，应用 砖瓦出现（纹样：林木双兽纹，鱼纹等）
20
第二章 夏商周春秋战国时期的工艺美术
作业： 1、比较彩陶、青铜器纹样的异同，并尝试说明其原因。
21
第二章 夏商周春秋战国时期的工艺美术
作业：
２、绘图，描绘十二章纹，并说明其含义 。 ３、 “胡服骑射”的服装改革。
22
谢 谢 大 家 ！
23
5
第四节 漆器工艺
２、历史： 中国是世界上最早使用漆
器的国家，距今7000多年 前的浙江余姚河姆渡遗址， 出土一件朱漆木碗。 战国大盛。南方种植漆树， 生产漆器很普遍。楚国。 战国漆器美观使用，无器 不漆，具有逐渐取代青铜 器之势。
6
第四节 漆器工艺
３、漆器的颜色： ４、漆器的种类 ：
日用器皿： 家具： 马车饰： 乐器： 墓葬器： ５、漆器的花纹：