蟠螭纹
蟠虺纹
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人物纹——农桑、弋射、宴饮、攻战
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宴乐渔猎攻战纹
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中国工艺美术史
春秋战国
教学内容：
第一节 绪言 第二节 青铜器 第三节 其他 第四节 结语
学时安排 ：2 学时
教学目的要求： 通过对本章的学习，掌握春秋战国
工艺美术的艺术特点，及其与时代、环 境、宗教、民族等诸因素之间的关系， 认识到本时期工艺美术既有时代的共同 性又有地区的特殊性。
教学重点:青铜器、漆器的艺术特色。
技术与艺术：纹饰模块拼兑技术、范铸组装工艺 嵌红铜、错金银：华丽 失蜡法：玲珑剔透
失蜡法： 春秋晚期到战国时代开始使用失蜡法，这种方法能够
浇铸出更加复杂多变的造型体，他的做法是：先用蜡做成 器物的模型，因为蜡质较软，容易雕刻造型，所以可以做 出非常繁密精致的纹饰和造型。做好之后在蜡模型上反复 淋上细泥成一定的厚度，待泥干透后加热使蜡质流出，再 将青铜液灌入，冷却后去掉泥范使青铜器成型，这种方法 一直沿用至今。
青铜犀 尊
青铜鸟 尊
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2.装饰和加工的革新
题材：辅纹——綯索、垂叶、云纹
动物纹——龙或其变体； 蟠螭：两条以上的螭龙缠绕；蟠虺：特别细密的蟠螭
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３、传统的等级制度，西周的礼乐制度也面临崩坏，从而引发了 工艺美术的变化。表现最明显的是青铜礼器的衰落，器物的使用 由此有了更大的自由。
二、工艺美术生产
春秋战国时代，重要的手工业生产，例如礼器、兵器、舟车等，依 然在官府作坊中进行。在此基础之上，工艺美术生产的分类亦更加详细。 成品检验也非常严格。
教学难点:青铜器所体现的时代新风。
第一节、绪言
公元前770年
春秋
公元前477年
战国
公元前221年
春秋和战国两个时期并称东周。公元前770年，周平王迁 都洛邑，中国的历史进入东周，开始了所谓的春秋。
一、时代与工艺美术
１、它具有时代的共同性和地区的特殊性。
２、逐渐回归生活，关注适用，清新华丽的气象逐渐确立。
重要思想：天有时，地有气，材有美，工有巧，合 此四者，然后可以为良
《荀子·强国篇》:“刑范正，金锡美，工冶巧，火齐 得，剖刑而莫邪已。”
“金有六齐”：青铜合金配比
第二节 青铜器
一、引言
演进轨迹：春秋早中期：承西周中晚期，简素平朴，艺术低潮 春秋晚期始：清新华丽崭露，渐入第二个艺术高峰
走向适用：造型空间变化减少，器壁轻薄，素面或平面化装饰 传统礼器转向日用，铜镜、带钩、灯具、器座等日用器 渐发达
错金银青铜立鸟壶
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尽管还屡见轮廓
繁复的实例，但简
约却是青铜器造型
发展的大趋势。此 几何纹
外春秋战国时期的
青铜长 柄豆
青铜容器中对于动
物形象的模仿是其
另一个重要的艺术
特色。
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春秋战国青铜器的加工方法，种类很多，从而大大加强了其装饰 艺术的表现力，丰富了它的工艺形象。大体方法有：1、模印制 范 2、失蜡法 3、镶嵌 4、金银错 5、鎏金 6、镂空（一般使 用失蜡法）
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变形蟠龙纹青铜敦
针刻狩猎纹铜匜 （yí）
黄子壶 春秋
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黄 子 壶
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构图：四方连续：令题材变小，无神秘、不威严；散点式 四方连续是由一个纹样或几个纹样组成一个单位，向四周重复地连
续和延伸扩展而成的图案形式。有散点式、连缀式、重叠式。
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春秋战国期间用 失蜡法制作的杰 作——曾侯乙墓 青铜尊。
二、容器
1.器形的演化
错金银青铜有 流鼎
如簋、鬲、簠、盂、觚、爵、角、斝、觯、卣、彝、觥等，这些以前重要 的礼器数量逐渐减少，以至于无。而一些新的更加讲究实用的器形开始出现， 如耳杯、洗、浴缶等，它们都是专为日常生活所作。
战国青铜耳杯
吴王夫差青铜鉴
物勒工名，以考其诚，工有不当，必行其罪，以究其情 ——《礼记·月令》
期间官府对于民间作坊的设立不再如往前一般层层限 制。民间作坊的发展也同样极大地促进了这一时期工艺美术 水平的整体提升。
地位：已知第一部系统古代手工业技术著作
成书：撰著非一时一地一人，最终成书于战国时齐 国，西汉补入《周礼》
内容： 7100余字，先简述百工定义、制作特点， 再分述当时官府、民间手工业重要工种（原述工种 有30个，今存25个）