简论苏轼《寒食帖》的书法艺术特色学院：艺术学院学院年级：2012级专业：手风琴姓名：王若晨学号：21241318202013年8月6日摘要《黄州寒食诗帖》，纸本，25 行，共129字，是苏轼行书的代表作。

这是一首遣兴的诗作，是苏轼被贬黄州第三年的寒食节所发的人生之叹。

诗写得苍凉多情，表达了苏轼此时惆怅孤独的心情。

此帖笔致自然沉着，笔画粗壮丰满，字体真行相间．全篇松紧欹侧有致，浑然一体．字形忽大忽小，极其随意，各具姿态．用笔重者如蹲熊，轻者似掠燕．结体既有《石压蛤蟆》，也有《树梢挂蛇》，如年、中苇纸等字，尖笔长竖，锐不可挡．布局疏密有度，不时透出疏朗之气息。

通观全帖，由缓起渐快的节奏，也有由大及小的字体，复有由细变粗的笔姿，更有始淡终浓的墨趣．以行书起笔写洒脱奔放，笔墨与心境相起伏流转，如滔滔江河之泻渲绁于纸卷之上．确是苏轼兴到而书的神来之笔，是诗文与书法结合的千古佳作之一！关键词苏轼寒食帖艺术特色一、作者简介苏轼(1037年－1101年)，字子瞻，号东坡居士，四川眉山人。

北宋著名文学家、书画家。

诗词开豪放一派，为唐宋八大家之一。

苏轼少负才名，博通经史。

宋嘉佑二年（1057年）进士，曾官礼部尚书，翰林学士等职。

他一生坎坷，多次被贬官放逐。

苏轼为人正直、性旷达，才华横溢，诗词文赋而外，对书画也很擅长，同蔡襄、黄庭坚、米芾并称“宋四家”。

他重在写“意”，寄情于“信手”所书之点画。

苏轼的字看似平实、朴素，但有一股汪洋浩荡的气息，就像他渊厚的学问一样，神龙变化不可测。

他长于行书、楷书，笔法肉丰骨劲，跌宕自然，给人以“大海风涛之气”、“古槎怪石之形”的艺术美感。

苏轼的书法，后人赞誉颇高。

苏轼，排在宋朝四大书法家的首位，其书法以楷、行为主。

其楷书主要是以唐颜真卿为取法对象，得浑厚雄强之势，但用笔有晋人法意，楷中带行，结字平扁，如石压蟾蜍，变化丰富，个鲜明。

其行书以颜书为底，上朔二王，写得雄秀兼备，古朴多姿。

苏轼的书法，是典型的文人书风，他的书法，是构建在其广博而精深的文学基础之上的，苏轼在其论书绝句中写道＂退笔如山未足珍，读书万卷始通神＂。

其极具个性的书法对后世影响极大，宋以后，学颜的都学苏字，而写二王的，也没法绕过苏字。

黄庭坚将苏轼书法分为早、中、晚三个时期：早年姿媚、中年圆劲、晚年沉著。

早期代表作为《治平帖》，笔触精到，字态妩媚；中年代表作为《黄州寒食诗帖》，跌宕起伏，气势不凡而又一气呵成，达到“心手相畅”的几近完美的境界，有“天下第三行书”之誉；晚年代表作有行书《洞庭春色赋》、《中山松醪赋》等，此二赋以古雅胜，姿态百出而结构紧密，集中反映了苏轼书法“结体短肥”的特点。

二、作品背景及介绍《黄州寒食诗帖》，是苏轼的行书代表作，作于元丰五年，即苏轼被贬谪黄州的第三年。

此时的苏轼，“幅巾芒屩，与田父野老相从溪谷之间。

”生活极其清苦。

诗中自叙了这种生活状态，并表达出苏轼此时惆怅孤独的心绪。

此诗的书法也正是在这种心情和境况下，有感而出的。

通篇书法起伏跌宕，光彩照人，气势奔放，而无荒率之笔。

历代鉴赏家均对《黄州寒食诗帖》推崇备至，称道这是一篇旷世神品。

黄庭坚跋盛赞此卷于诗胜过李白，于书兼有唐、五代诸家之长。

南宋初年，张浩的侄孙张演在诗稿后另纸题跋中说：”老仙文笔高妙，灿若霄汉、云霞之丽，山谷又发扬蹈历之，可谓绝代之珍矣”。

自此，《黄州寒食二首》诗稿被称之为“帖”。

明代大书画家董其昌则在帖后题曰：“余生平见东坡先生真迹不下三十余卷，必以此为甲观”。

清代将《黄州寒食诗帖》收回内府，并列入《三希堂帖》。

乾隆十三年，乾隆帝亲自题跋于帖后“东坡书豪宕秀逸，为颜、杨后一人。

此卷乃谪黄州日所书，后有山谷跋，倾倒至极，所谓无意于佳乃佳……”为彰往事，又特书“雪堂余韵”四字于卷首。

《黄州寒食诗帖》在书法史上影响很大，被称为“天下第三行书”，也是苏轼书法作品中的上乘。

三、作品鉴赏与分析如图，《黄州寒食诗帖》彰显动势，洋溢着起伏的情绪。

诗写得苍凉惆怅，书法也正是在这种心情和境况下，有感而出的。

通篇起伏跌宕，迅疾而稳健，痛快淋漓，一气呵成。

苏轼将诗句心境情感的变化，寓于点画线条的变化中，或正锋，或侧锋，转换多变，顺手断联，浑然天成。

其结字亦奇，或大或小，或疏或密，有轻有重，有宽有窄，参差错落，恣肆奇崛，变化万千。

难怪黄庭坚为之折腰，叹曰：“东坡此诗似李太白，犹恐太白有未到处。

此书兼颜鲁公、杨少师、李西台笔意，试使东坡复为之，未必及此。

” 之后的“天下第三行书”。

在笔法上，其笔画以浓墨大笔为主，点画丰满肥厚，一反北宋多以瘦劲为主的风格。

唐杜甫说过：“书贵瘦硬方通神”，这说明当时的人们是非常推崇瘦硬书体的，而苏轼却针锋相对地提出自己的艺术观点：“杜陵评书贵瘦硬，此语未公吾不凭。

短长肥瘦各有态，玉环飞燕谁敢憎。

”同时其笔法善用侧锋，下笔不是下去就立直，同时下笔时手腕离纸较近，笔锋略向左侧斜出，因而有些不解苏书真谛者的书家指责东坡用笔不合古法，甚至称其为“墨猪”。

实际上东坡正是充分运用了中锋与偏锋，才使得《黄州寒食诗帖》力透纸背，姿态横生。

观其笔法，《黄州寒食诗帖》有以下几个特点：一是方圆兼备。

可以概括为落笔出峰而运笔圆润，这个特点贯彻在整个帖的字里行间。

细细观察每一个字，大多数情况下起笔都是以出峰开始，而在运笔过程中力求圆润，显得起伏不大，而动感十足。

二是回峰用得较少。

特别是横画非常突出。

很多横画是不假思索利用笔峰的右侧直接落笔在纸上挥运，显得更加自然天成。

如第一首诗的“春”、“去”、“苦”字和第二首诗的“知”、“破”字的横画，皆是如此。

三是铺毫用得很多。

纵观苏轼的这幅作品，几乎把毛笔的上中下三个部位都用得很好，尤其是铺毫用的最为精彩。

如第二首诗的“重”、“屋”、“寒”等字。

正因为铺毫使用的好，使苏轼的这幅字犹显示出沉闷、苍凉、凝重的意境。

在结字上，《黄州寒食诗帖》相近于汉、北碑，结体取横势，体势宽博质朴，横平竖直，包围结构较为方整伸展。

黄庭坚论东坡结字曾戏曰：“公之字固不敢轻议，然间觉褊浅，亦甚似石压虾蟆。

”形象地勾画出了苏字结体扁平、奇崛的特征。

这一特征也正是与苏轼的“大字难于紧密而无间、小字难于宽绰而有余”的主张相符的。

另外，苏字最显著的特征是结构的参差变化，或左重右轻或右重左轻；有的上密下疏，有的上疏下密。

在大智若愚、诙谐的风格中流露出天真。

观其结字，《黄州寒食诗帖》有以下几个特点：一是扁平。

就苏字的整个特点来看倾向于扁的趋势。

但是这幅字把扁的结构用到了极致。

如“云”、“空”、“雨”等字。

二是长处精彩。

纵观苏字以短画为主而少长画。

而这幅作品把字的长画使用的非常有特点。

如“年”、“中”、“苇”、“纸”字的竖画、“破”字的撇、“过”字的走之等，给人行云流水之感。

三是错落。

苏轼在这幅作品中，使用错落的结字方式非常值得玩味。

如“惜”、“春”、“秋”、“有”、“头”等字。

在章法上，《黄州寒食诗帖》特别注重横势，行距开阔分明，由于横势与纵势的有机照应，不但没有给人丝毫的松散感觉，反而有一种浑厚、灵动的气势。

通观整幅作品，似欣赏一曲郁愤、幽怨的古琴曲。

那线条的盘旋、往复、曲折、顿挫拟诗人拔动着如泣如诉的琴弦，表达了无限郁愤的复杂心情。

观其章法，《黄州寒食诗帖》以行书起笔，开始笔画字形规整，但随著情思起伏变化，用笔逐渐奔放，字形大小长扁出神入化，全然不可捉摸，反差对比强烈，配合字里行间的疏密错落，与墨色浓淡呼应，沉痛心情跃然纸上。

东坡放任情感走笔，用笔轻重交错，轻者如如飞燕掠空而过，重者沉著顿挫重如蹲熊，表现出声音节奏之美。

书写到后面,越发恣肆挥洒,特别是“哭涂穷”这三个字,字形猛然放大,突兀地出现在读者面前,产生了令人心惊胆战的视觉冲击力。

伴着“死灰吹不起”的心境，苏轼在手稿的结尾，仅写下了“右黄州寒食二首”便结束了——这在苏轼的传世作品中绝无仅有，恰如一首悲怆的乐章．意尽曲止，余韵悠悠。

正如苏轼所说：“常行于所当行，常止于不可不止。

”在审美上，以苏轼为代表的宋人书法追求的是文人、文学和书法的结合，是以文章、才学为根基的个体心性的自然流露，将心灵、性情、文化素养推到至高无上的位置，传达其胸中郁结与率性真情，他们崇尚意趣，讲究情趣，重视性灵在笔墨中的抒发，以个性鲜明著称，这就是不同于古人的“尚意”书法。

如苏轼自谦“吾书虽不甚佳，然自出心意，不践古人，是一快也”。

这种风格的形成，主要源于禅宗思想。

禅宗强调“本心”，“本自无缚，不用求解，直用直行，事无事事。

”这种思想使得苏轼意识到，应当尊重自己的内心感受，摒除一切外在的清规戒律。

所以，他提出：“我书意造本无法，点画信手烦推求。

”《黄州寒食诗帖》就是北宋写意书法的经典之作。

在谪居黄州的几年中，生活清苦自不待言，而作此书之时，恰逢寒食节，又偏遭“苦雨”，满目萧瑟，使东坡顿觉人生之无奈与凄凉。

这种痛苦压抑的心绪不免流露于笔端，因此，以前的秀劲书风被一扫殆尽，展现出一种沉郁顿挫的悲怆书风。

全帖疏密有致，不时透出疏朗的气息，体现出此时感情的一任自然，突破了法度的障蔽，进入到一种无拘无碍的书写状态之中，正所谓“心忘其手手忘笔，笔自落纸非我使。

”元朝书家鲜于枢把《黄州寒食诗帖》称为继王羲之《兰亭序》、颜真卿《祭侄稿》之后的“天下第三行书”，这一推崇世无间言。

苏轼自己对自己的得意之作亦是有所感受：“书此以遗生，不得五百千，勿以予人。

然事在五百年外，价直如是，不亦钝乎？然吾佛一坐六十小劫，五百年何足道哉！”澄江碧色般的苏诗与鸥鸳翔集似的苏书相辅相成, 如日月交辉，《黄州寒食诗帖》就是这样一幅苏轼的巨制！参考文献【1】姜茜.解读苏轼《寒食帖》[J].华人时刊. 2002(10)【2】李玉琨.试析苏轼的书法艺术及书论[J].艺术广角. 2007(04)【3】李永辉.从《黄州寒食诗帖》看苏轼书法创作观[J].今日科苑. 2008(14)【4】李放.试论苏轼的书法作品构成观[J].首都师范大学学报(社会科学版). 2009(06) 【5】陈党.苏轼书法尚意性探微[J].中山大学学报论丛. 2007(05)。