西安科技大学俄罗斯影视欣赏专业及班级电信1102班姓名高哲《风暴之门》赏析几个星期前，我们观看了电影《风暴之门》，它是一部俄罗斯主旋律战争片，但却深深地触动了我。
这是一部主旋律电影的典范，值得中国的主旋律影片创作者好好学习。
风暴之门的剧情简介：2000年，俄罗斯发动的第二次车臣战争进入扫尾阶段，俄军攻克车臣首府格罗兹尼。
其中，有一股车臣非法武装分子被俄军包围在阿尔贡峡谷，他们企图劫持平民逃出边境。
此时，俄76空降师属104近卫伞降团第2营临危受命，封锁敌军。
其中，多罗宁（迈克•普莱切科夫 Mikhail Porechenkov 饰）率领的作战小分队，接到的命令是便是在在四面环山的阿尔贡峡谷阻击叛军通过。
然而，由泰姆拉率领的车臣叛军竟有千人之众。
面对敌人的疯狂进攻，他们进行着顽强不屈的抵抗。
最后，大家壮烈牺牲。
多罗宁在临死前，脑海中浮现出与女友阿利桑德罗道别时的情景。
他把女友的地址交给了战友，而战友们也接连倒下了。
炮声隆隆，硝烟弥漫，战争的幸存者寥寥无几……本片根据俄罗斯报告文学《连队消逝在天际》改编，取材自俄罗斯平叛车臣的真实战役。
就像俄罗斯出名的几部片子一样，出名了的基本都是写实的片子。
这部片子相比于《炼狱》和《第九突击队》来说是时间背景最晚的一次。
《第九突击队》的背景是苏联解体的前两三年，苏联入侵阿富汗的时候，而《炼狱》则是1993年第一次车臣战争的事情，《风暴之门》则是最晚的一部，这时候俄罗斯的总统已经是普京了。
讲述的是2000年第二次车臣战争期间的一个真实的故事，而这个故事也差不多是整个第二次车臣战争期间最惨烈的一个故事，即766高地保卫战。
2000年的残冬，空降兵部队第76普斯科夫师第六空降兵连与数量将近二十倍于己的敌人进行了一场实力悬殊的战斗。
战斗到最后这个连一共90个人里面只有5个人最后活了下来，后来《世界军事》刊登了一篇纪实文学，叫做《连队消失在天际》，讲述的就是这个故事，2005年中俄和平使命2005演习里面和中国进行联合演习的部队，也正是这个连队所隶属的第76空降师的部队。
这是一支当之无愧的英雄的部队。
这部电影的拍摄手法很简单，写实，中间穿插着人物的回忆。
构画出了现实战争的人物心理，回忆中的家庭、爱情、理想、责任、还有仇恨。
带有一定的官方色彩，但是整体来说是公正客观的。
这越来越让我觉得中国战争片的不足。
俄罗斯男人和俄罗斯的武器一样，粗旷、钢铁一般坚定的意志，大口的喝着伏特加。
俄罗斯的女人，则是开朗，宽容的，高挺的鼻梁，一头金发，有着独特的温存。
这让我想起被流动放的十二月党人。
他们是幸福的，他们的妻子和情人没有离开他们，意无反顾的跟着踏上了遥远寒冷的西伯利亚的艰难道路。
她们是伟大的。
影片中俄军搜索叛军狙击手的情节让我击节叫绝。
而俄军侦察兵潜伏路边的伪装简单看不出任何的破绽，以至于叛军从身边路过都没有觉察出来。
影片中给我印象最深刻的是身着叛军服装的俄军内线，他孤军深入，无依无援，钢铁般的俄罗斯男人。
一个连的兵力在1500叛军的围攻下，竟然突围成功，这一战很苦。
最后连长的话何其悲壮，他说，“怎么撤，我的兄弟们都留在这了。
”然后他一个人在阵地上掩护其他人撤退，最后他呼叫火力支援，打击地区为他的位置，也就是“向我开炮！”。
影片中俄系武器大露脸，从ak系列到米直24。
俄罗斯的武器和俄罗斯人一样粗犷，不像西式武器那样娇气，精致，但是火力绝对强大。
米直24的对地攻击让我大开眼界。
俄军在战争中没有良好沟通，高层对形势严重判断失误，不重视内线的情报。
装甲部队前往支援，却用行军队形前进，结果被判军突袭，阻挡在一个高地。
但是俄军的站术沟通却是非常有效和及时的。
从单兵通讯到呼叫支援，通讯配备到了单兵。
作伪俄军的空降兵部队，俄军没有携带重武器，但是我觉得狙击手至少可以多配一些的。
空降兵天生就是被包围的，果然。
《风暴之门》不同于单纯的电影，它的时间是比较长的，开头很有特色，以新兵科斯嘉写给母亲的信作为开头的，在信中，科斯嘉都是报喜不报忧的给母亲写一些非常轻松的话题，尽管眼前都已经是硝烟满布，血肉横飞的场景，科斯嘉也只是在给母亲的信中用这里有很多有趣的事情来一笔带过，一个孝顺的孩子跃然于剧中。
《风暴之门》还有一个很有特色的地方，那就是插入了非常多非常多的回忆画面。
每个人都有，无论是连长多罗宁，特种兵分队长瓦列里，还是新兵科斯嘉，都有着大量的回忆镜头。
虽然这镜头安插的似乎多了一些，以至于使得影片并不是非常的连贯，让人看了多少有一点点的不自在，但是我看了之后却感慨良多。
这说明什么呢？说明在战场他们是士兵，是战士。
但是在他们是战士的基础上，他们每一个人，都是一个活生生的人，他们有自己的思想，有着自己的人生，有着自己的曾经，有着他们专属于他们自己的回忆。
每个人都是不同的，每个人都有属于自己的故事，战场上的人性，莫过于此。
俄罗斯的军旅战争影片有着和美国人的大片截然不同的区别，那就是俄罗斯人更热衷于塑造影片中人物的血性，以及在结尾塑造一份悲壮或者温馨。
如果说结尾的悲壮更多的被《炼狱》或者《第九突击队》来演绎的话，那么既有悲壮又有温馨的，则由《风暴之门》来讲述的清清楚楚。
记得那个周六把《风暴之门》全都看完了以后，那份对于心灵的震撼绝对不是美国大片可以达到的，从来没有什么战争影片可以让我感动到这个份上，但是看完了《风暴之门》，我眼圈红了。
在那之后我真的相信了什么是军人无国界，那是一种惺惺相惜的感情，同为军人虽国界不同，但是精神却是相通的。
这也印证了电视剧《亮剑》里面骑兵连冲锋全军覆没之后那个日军军官的举动：厚葬他们，因为他们是真正的勇士。
通过观看《风暴之门》确实反映了非常非常多的东西，也相当的感人。
尤其让我印象深刻的就是新兵科斯嘉和小胖柯亚科。
他们两个都是刚进连队半年都不到的新兵，但是却派到了最最危险的最前线去。
战场上两个人一直相互鼓励，同进同退，守在最前面的散兵坑。
科斯嘉帮助柯亚科掩护，压机枪的子弹，柯亚科通过手中的RPD帮着科斯嘉加强着前沿的火力，顺带着吸引车臣的火力。
后来科斯嘉被炸伤了，柯亚科一直扶着他撤退，最后需要一个人留下掩护全队的时候，柯亚科毅然的选择了留下，临走前把科斯嘉托付给了萨哈，但是科斯嘉还是自己拄着木棍折了回来。
生死关头，他选择了和自己最亲密的战友一起站在生死线上，共同的拖住敌人。
弹雨中，科斯嘉和柯亚科双双中弹，当柯亚科准备拉响光荣弹的手被带领援军抵达的萨哈握住之后，这部片子的感人大戏，到了最高潮。
看这段的时候，眼泪一直在眼眶里打转。
还有连长上尉多罗宁，正如小胖柯亚科进入撤退小路前对他说的那样，他是个真正的军官。
而对于柯亚科，多罗宁也说他是个真正的士兵。
多罗宁确实被塑造的有血有肉，是个至情至性的指挥官。
看到自己的士兵几乎全部阵亡，他选择了和他死去的士兵留在一起，上面问他为什么不和其余的人一起撤出去，多罗宁说的很感人。
他说：“我往哪撤呢，我的士兵都在这里，我活下来了，要拿什么去和那些死去士兵的母亲说呢？”于是乎毅然的要求了无差别炮火覆盖，他的上级也很矛盾，最后权衡了战场态势之后咬着牙呼叫了炮火覆盖。
结局还算好，多罗宁在无差别的炮火覆盖中活了下来，被援军救了出去，当他的士兵们得知他们的连长没有死，就住在他们楼上的时候，纵然是有再重的伤，哪还能拦得住他们呢？三个士兵忘却了身上未好的伤痛，就这样滚着轮椅，拖着拐杖在护士一路的追逐下冲上了楼，看到这一幕我想谁都是含着眼泪在笑吧。
还有这一幕：最后不知道是庆功会还是国庆节，萨哈孤单的守着十字架和欢庆的士兵形成了鲜明的对比。
士兵们来问萨哈，萨哈说我的先辈也是对抗德国的苏联红军，但是抗战胜利了以后却被赏了十年的夏令营，这个指的是在攻克柏林之后，斯大林对一部分车臣人叛逃德国不满，以至于一棒子打死所有车臣人将他们全部流放到中东，十年后才被平反，但是就在流放的途中却已经死了五分之一的人，这也诉说了车臣人的悲哀和苦衷。
说完了感人戏份，我们再转过头来看一看影片中涉及的军事问题。
俄军军心不稳：俄罗斯车臣战争的时候很多士兵心里是有想法的，以至于在陆航基地有人在给车臣通风报信；在山区的居民都是偏向于车臣那方的；在和车臣交火后有的士兵甚至想去当车臣的俘虏来换取一条生路，逃走的过程中被自己人射杀。
俄罗斯的影片更多的是在讲述一种精神，有一句话说得好：我们死了，是为了更多的人更好的活着。
这就是军人的使命。
看完《风暴之门》，几乎热泪盈眶。
一部俄罗斯主旋律战争片，竟然能让我如此感动。
说来很微妙，那些我们儿时耳熟能详的革命题材影片洒狗血桥段应有尽有——既有“为祖国”的战斗誓言，也有高呼“乌拉”冲锋的场面；既有拉响手榴弹与敌人同归于尽的瞬间，又有“向我开炮”的情节，乃至“最后一分钟营救”，我们已经看得太多太多了，为何，它还能如此感人？关键就在于那些充斥全片的闪回情节。
正是这些看似冗长拖沓的生活琐事，将片中的英雄们塑造成有血有肉的真实人物。
正是这些傻头傻脑的农村小伙、惹是生非的不良少年、胸无大志的酗酒军官，以及不称职的丈夫和父亲们组成了我们可爱的连队，一个由真真实实的“人”所组成的战斗团体。
当这些带有各种缺点人们在战场上团结一心，抛撒热血的时候，没有人不会为他们揪紧内心，没有人不会与他们远方的恋人、父母和孩子一样担心他们的安危。
正因为如此，他们的牺牲才得到了真正的升华。
尽管最后出现了一个相对圆满的结局，使得影片的悲剧色彩和艺术价值大大减弱。
但是，谁又能否认自己不为这些可爱可怜的角色幸存下来而感到欣慰呢。
俄罗斯一向是个苦难的民族。
早在苏联时代，他们的战争题材影片就常常带有一种深入骨髓的铁血和悲怆。
这部片子亦然。
连作为敌对面的车臣人，影片也没有一棒子打死。
其中所塑造的那位背负着灭门之仇而为俄军充当侦察兵的车臣大叔，沉稳中带着悲伤，更是从侧面描绘了车臣民族的悲惨不幸与坚毅刚强。
这部影片，成功地表达了双重的情感：既有对悲剧根源的恐怖活动、残酷战争的有力控诉，又有对为国牺牲的英雄主义的歌颂，那种恰到好处的真情实感的流露，才使得影片如此真诚而感人。
这是一部主旋律电影的典范，值得中国的主旋律影片创作者好好学习。