第三章 动画场景色彩及光的运用学习重点：1、色彩要素2、动画场景中的色调3、动画场景中的色彩心理感受4、动画场景中光的运用当我们睁开双眼的那一刻起，就无时无刻不体会到色彩和光影带来的奇妙世界。

我们对色彩的体验，随着时间的推移，不断地积累和发展，逐渐形成了自己的审美情趣。

在中国的传统文化中，白色是哀伤，红色是喜悦，黄色是贵；这种心理感受既有社会文化因素，也有客观本能反应。

我们对主观色彩的感受和解读，自然会反映到动画场景设计之中，这就是我们对动画场景设计色彩提炼的意义所在。

第一节 色彩要素及构成规律一、色彩三要素人眼看到的任一彩色光都是这三个特性的综合效果，这三个特性即是色彩的三要素，其中色调与光波的波长有直接关系，亮度和饱和度与光波的幅度有关。

色彩可用明度、色调（色相）和饱和度（纯度）来描述。

（一）明度明度是指色彩的明暗程度，也称深浅度，是表现色彩层次感的基础。

在无彩色系中，白色明度最高，黑色明度最低，在黑白之间存在一系列灰色，靠近白的部分称为明灰色，靠近黑的部分称为暗灰色。

在有彩色系中，黄色明度最高，紫色明度最低。

任何一个有彩色，当它掺入白色时，明度提高，当它掺入黑色时，明度降低。

同时其纯度也相应降低（图3-1）。

图3-1 明度（二）色相色彩的色相是色彩的最大特征，是指能够比较确切地表示某种颜色色别的名称。

色彩的成分越多，色彩的色相越不鲜明。

作为色相，指的是这些不同波长的色的情况。

波长最长的是红色，最短的是紫色。

把红、橙、黄、绿、蓝、紫和处在它们各自之间的红橙、黄橙、黄绿、蓝绿、蓝紫、红紫这6种中间色——共计12种色作为色相环。

在色相环上排列的色是纯度高的色，被称为纯色。

这些色在环上的位置是根据视觉和感觉的相等间隔来进行安排的。

用类似这样的方法还可以再分出差别细微的多种色来。

在色相环上，与环中心对称，并在180度的位置两端的色被称为互补色（图3-2）。

图3-2 色相环（三）饱和度饱和度是指色彩的鲜艳程度，也称色彩的纯度。

有彩色的各种色都具有彩度值，无彩色的色的彩度值为0，对于有彩色的色的彩度（纯度）的高低，区别方法是根据这种色中含灰色的程度来计算的。

彩度由于色相的不同而不同，而且即使是相同的色相，因为明度的不同，彩度也会随之变化（图3-3）。

图3-3 蒙塞尔色立体第二节 色彩组合的基本方法色彩的种类很多，但归纳起来也不过就是红、橙、黄、绿、青、蓝、紫。

如果按照色相来划分调子，暧色（红、橙、黄）属于高调，给人热情、奔放的感觉；绿色属于中调，遇暖则暖、遇冷则冷；冷色（青、蓝、紫）属于低调色彩，给人优郁、宁静的感觉。

其中，高调又称为长调，低调短调色彩如果按色相来的搭配也不过以下几种：高长调、高中调、高低调、中长调、中中调、中短调、低长调、低中调、低短调。

一般来说，高调色彩给人的感觉喜庆、活泼，所以一般用于庆典场合的色彩搭配，如高长调、高中调、高短调。

而低调色彩给你感觉宁静、庄重、忧郁，适合一些比较庄重的场合，如低长调、低中调、低短调。

中间调与高调搭配，变得活泼，与低调搭配变得稳重。

我们以实例来说明这几种色彩的搭配关系。

一、高长调高长调是大面积的暖色，配上小面积的暖色加上明度、纯度的变化的色彩搭配方案（图3-4）。

图3-4 高长调上图为高调和长调的结合，在摄影作品、构成设计和动画场景中的表现，使画面具有明朗、鲜明、活泼的色彩效果。

二、高中调高中调是大面积的暖色，配上小面积的中性色加上明度、纯度的变化的色彩搭配方案（图3-5）。

图3-5 高中调/《千与千寻》/日本/吉卜力上图为高调和中调的结合，使画面具有明度高、对比居中，具有优雅、跳跃的色彩效果。

三、高短调高短调是大面积的暖色，配上小面积的冷色加上明度、纯度的变化的色彩搭配方案（图3-6）。

图3-6 高短调/《千与千寻》/日本/吉卜力上图为高调和短调的的强合，使画面具有明度高，对比强烈的色彩效果。

四、中长调中长调是大面积的中性色，配上小面积的暖色加上明度、纯度的变化的色彩搭配方案（图3-7）。

图3-7 中长调/佚名上图为中调和长调的结合，使画面具有舒适、充实、丰富的色彩效果，给人以坚实、稳定的感觉。

五、中中调中中调是大面积的中性色，配上小面积的中性色加上明度、纯度的变化的色彩搭配方案（图3-8）。

图3-8 中中调/佚名上图为中调和中调的结合，使画面具有含蓄、细腻的色彩效果，给人以平和、安静的心理感受。

六、中短调中短调是大面积的中性色，配上小面积的冷色加上明度、纯度的变化的色彩搭配方案（图3-9）。

图3-9 中短调/《千与千寻》/日本/吉卜力上图为中调和短调的结合，使画面具有梦一般的朦胧感、模糊、混沌、深奥色彩效果。

七、低长调低长调是大面积的冷色，配上小面积的暖色加上明度、纯度的变化的色彩搭配方案（图3-10）。

图3-10 低长调/《千与千寻》/日本/吉卜力上图为低调和长调的结合，使画面具有清晰、激烈的色彩效果。

八、低中调低中调是大面积的冷色，配上小面积的中性色加上明度、纯度的变化的色彩搭配方案（图3-11）。

图3-11 低中调/佚名上图为低调和中调的结合，使画面具有沉着、稳重、雄厚、迟钝、深沉的色彩效果。

九、低短调低短调是大面积的冷色，配上小面积的冷色加上明度、纯度的变化的色彩搭配方案（图3-12）。

图3-12 低中调/《天空之城》/日本/吉卜力上图为低调和低调的结合，使画面具有模糊、沉闷、消极、阴暗、神秘的色彩效果。

以上是按照色相来划分的色彩调子，但是，同样在同一色相中，也有色彩调子。

明度纯度高的属长调，明度纯度低的属短调。

第三节 色彩的心理感受色彩心理是客观世界的主观反映。

不同波长的光作用于人的视觉器官而产生色感时，必然导致人产生某种带有情感的心理活动。

事实上，色彩生理和色彩心理过程是同时交叉进行的，它们之间既相互联系，又相互制约。

色彩给人的心理感觉：一、暖色调即红色、橙色、黄色、赭色等色彩的搭配，可呈现温馨、和煦、热情的氛 围。

例如《来自虞美人坡》中的一组场景，夕阳西下，男主角生世之谜已经解开，男女主角最终走到一起，一切得到释然，用暖色调来烘托结尾是最恰当不过的 （图3-13）。

图3-13 暖色调/《来自虞美人坡》/日本/吉卜力二、冷色调即青色、绿色、紫色等色彩的搭配，可呈现宁静、清凉、高雅的氛围。

例如《千与千寻》的一组场景，千寻为救白龙，准备搭乘地铁去找钱婆婆，蓝天白云、水上地铁构成了一个纯美的环境，用冷色调更能衬托此时千寻的冷静、坚毅和纯净（图3-14）。

图3-14 冷色调/《千与千寻》/日本/吉卜力三、对比色调即把色性完全相反的色彩搭配在同一个空间里。

例如：红与绿、黄与紫、橙与蓝等的搭配，可以产生强烈的视觉效果，给人亮丽、鲜艳、喜庆的感觉。

当然，对比色调如果用得不好，会适得其反，产生俗气、刺眼的不良效果。

这就要把握“大调和，小对比”这一个重要原则，即总体的色调应该是统一和谐的，局部的地方可以有一些小的强烈对比图。

例如《千与千寻》的一组场景，千寻和白龙回到汤屋并解救父母，用明快的对比色调增强画面的热烈成分，同时也是汤屋女巫矛盾个性的烘托（图3-15）。

图3-15 对比色调/《千与千寻》/日本/吉卜力四、色彩的冷暖区分（一）暖色1、红色红色是所有色彩中对视觉感觉最强烈和最有生气的色彩，它炽烈似火，壮丽似日，热情奔放如血，是生命崇高的象征。

红色的这些特点主要表现在高纯度时的效果，当其明度增大转为粉红色时，就戏剧性地变成温柔、顺从和女性的性质。

2、橙色亮橙色和橙仍然富有刺激和兴奋性，浅橙色使人愉悦。

橙色常象征活力、精神饱满和交谊性.3、黄色黄色是明度级最高的色彩，它光芒四射，轻盈明快，生机勃勃，具有温暖、愉悦、提神的效果，常为积极向上、进步、文明、光明的象征。

（二）冷色1、蓝色在外貌上蓝色是透明的和潮湿的，从心理上蓝色是冷的、安静的，在性格上，蓝色是清高的.2、紫色紫色是红青色的混合，是一种冷红色和沉着的红色，它精致而富丽，高贵而迷人。

偏红的紫色，华贵艳丽，偏蓝的紫色，沉着高雅，常象征尊严、孤傲或悲哀。

（三）中性色1、绿色从心理上，绿色令人平静、松驰而得到休息。

绿色是大自然中植物生长、生机昂然、清新宁静的生命力量和自然力量的象征。

2、白色意味着纯粹和洁白，还意味着善良，但是白在我国又象征着死亡。

3、黑色象征着黑暗、沉默、地狱、深沉、庄重、刚直。

4、灰色典型反向色.在暖色中，灰色变冷,把暖色强度降低,，在冷色，灰色变暖，把冷色强度降低。

第四节 光源的种类及其特点光影是影视动画重要组成部分，是表达创作意识、烘托场景气氛的重要手段。

动画影片更多的是对现实中光影进行模仿，为达到最佳的视觉效果，我们必须正确掌握光影的变化规律，并加以灵活运用，这是影视动画创作的基础。

一、光源的基本特性所有的光，无论是自然光或人工室内光，都有其特征：（一）明暗度：明暗度表示光的强弱。

它随光源能量和距离的变化而变化。

明亮的光线给人一种耀眼、明快和严肃的感觉，暗淡的光线常常表现忧郁、宁静和含蓄的情绪。

在照明强度很高时，被摄体显得比较明亮、鲜明、反差较大，色彩显得比照明强度低的光线情况下更加鲜艳。

（二）质量：光可以是从灼热的光源发出的直射光，如不受云雾遮挡的日光；从聚光灯、摄影灯和闪光灯发出的直射人工光；或者是从被照射物体表面反射的散射光，如雾天或阴天的日光，从墙壁、天花板或其他反射光的物体表面反射出来的人工光；或者是在灼热的光源前加上柔光器形成的散射光。

直射光强烈耀眼、反差大，能造成清晰突出的阴影。

经过反射形成的散射光比较柔和，反差小，能造成灰色、模糊的阴影，或者根本没有阴影。

当然，在这两者之间还有无数的过渡阶段。

（三）色彩：光随不同的光的本源，并随它穿越的物质的不同而变化出多种色彩。

自然光与白炽灯光或电子闪光灯作用下的色彩不同，而且阳光本身的色彩，也随大气条件和一天时辰的变化而变化。

例如《银星岛》一组场景中，同一场景根据一天时间的变化出现不同的色彩变化（图3-16）。

图3-16 光的色彩《银星岛》/美国/迪斯尼二、光源的种类（一）自然光（室外光）1.平射光照清晨或傍晚，太阳与地平线夹角15度以内，由于这个时刻的阳光是平射的，经过大气层厚度较大，所以光线较暗、柔和，颜色偏暖。

在这两段时间中，柔和的阳光可以增加浪漫的色彩和感染力，太阳照射在物体上所投出的长长的影子，可以增添影调的层次感。

例如《千与千寻》一组场景，傍晚光照下的场景，夕阳落山，柔和的光线穿透大气层，给画面的景物都铺上了温暖的色调，光照柔和而恬静（图3-17）。

图3-17 自然光/《千与千寻》/日本/吉卜力2.斜射光照太阳位于15度到80度之间，上午或下午，阳光斜射，光线较硬，其造型和 表现质感的能力较强，景物的明暗反差适中。

例如《千与千寻》一组场景，斜射光照作为场景设计中最常用，最主要的光照，它的造型能力比较强，善于表现质感与层次，明暗反差适中，在各种类型的动画以及电影的场景中用得非常多（图3-18）。