空中城市 孵化
——矶崎新
菊 竹 清 训
海 上 城 市
菊竹清训 ——
塔 形 城 市
海 上 城 市
菊竹清训
——
移动街区
树型住宅
丹下健三——
东京湾规划 —以生物生长的图示 以证明城市成线性发展的必然性。
手 和 眼
粟 律 洁
——
螺旋城市——
——黑川纪章
——黑川纪章
竹 形 社 变 区 形
桢 文 彦 大 高 正 人
——桢文彦
1993
——世界建筑金奖 ——普利策建筑奖 ——日本朝日奖赏 ——威尔士王子城市建筑奖 ——年度Quaternario建筑学创新 技术国际奖
—
Fumihiko Maki
1928——
桢文彦
—— 新陈代谢派
对现代城市问题的一种乌托邦似的解答
背景：
二战以来，“和”与“洋”，名族主义和现代主义主线之间的抗争。。
设计方针：以全球建筑时代的视点俯视世界建筑潮
流，在多元浩繁的建筑风格间隙中建立和发展独立体 系。
设计方法：以尺度数码简练精致地表现意匠、尊重
人性、传达情感、形成意境。
作品品质：简洁洗练的构成、轻快细腻的质感、温
馨雅致的格调、清风明月的纯静。
□藤泽体育馆 □代官山集合住宅 □千叶幕张博览中心
Work
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每个建筑空间的 特点决定了光线 的进入方式，空 间的比例以及材 料的选择。
有坡度的行走，完成了一个从内向到外向，从压抑到舒解， 从幽暗到敞亮，从悲伤到释然的过程。
空天 间窗 的让 中空 心间 和呼 意吸 蕴起 得来 到。 加立 强柱 。使 整 个
于 有 声 处 见 无 声
虚动 空静 ，之 超间 脱皆 的表 内达 涵了 。寂 灭 ，
经过过滤或折射的光线使其达到一种空间的过渡。
By
墙提供了依靠感，而开阔的景致缓释了承重， 缓步前行的同时完成了参加葬礼的心理准备。
通过水面反射进来的景致和光线，增加了室内气 氛的迷离。
纪一螺 念无旋 碑二上 的的升 意锐的 义角感 。图觉 案象 凸征 显一 出种 建希 筑望 的独
宽 敞 的 场 域 是 拥 挤 城 市 的 留 白 部 分 。
走 累 了 ， 还 是 心 累 了
„
机 械 意 象
——风之丘火葬场
桢 文 彦 1997
既分隔又保持通透，以抽象的形态使建筑与地形很好的结合。
在这里，生与死的纠缠被淡化到最小，死亡似乎 只是一个人生的驿站，有淡淡的离愁，却没有无 奈的悲痛。
群 造 型
——
—— 新 宿 车 站
设计，规划和城市发展面临的主要挑战之一是在创造并保 持秩序的同时，不牺牲构成社会的基本个体的自由。希望 通过其重复形式形成统一的总体形象。群造型能够适应当 代社会不可预测的，瞬息万变的特点。
集群形态
桢文彦——
建筑思想：群造型
场所形成—— 是桢文彦最基本的建
筑观点，即建筑是向场所开放的，作品中对建筑的使 用的最终目的并非在建筑物本身，而是在城市组织中 加强与地点的联系，建筑成为消除自我的角色，这也 是他所追求的建筑的本质。
藤泽体育馆
桢 文 彦
代 官 山 集 合 住 宅
桢文彦 1969
动态的总平面
动态空间规划
空间的交响乐——立正大学
多轴线的运用使街区的图底关系相互交织构成一种动态的平衡
岩 崎 美 术 馆
桢 文 彦 1979
岩崎美术馆是桢文彦创作过程中的一个转折点。 “十字”形和“凸”形同为这座建筑的主要表现元素。
岩 崎 美 术 馆
桢 文 彦 1985
螺 旋 大 厦
Sprial
碎裂的，拼贴的组成形式反应了东京城市结构的庞杂性。
底层和五楼为餐厅，一楼和三楼用作书画展， 音乐剧场表演，二楼为展售区，四楼为办公 区，六楼为儿童区，七楼为美容中心，八楼 和顶楼为酒吧。
圆弧状回旋式平梯营造出空间的层次感，这与该企业多样化的理念相契合。
桢 文 彦 Fumihiko Maki 1928
日 本
• 1928年，生于东京。 • 1950年，毕业于东京大学建筑系。后跟随 丹下健三学习。 • 1953年，赴美。先后获得克伦布鲁克美术 学院建筑硕士和哈佛大学建筑硕士学位。 • 1956年至1965年期间，为华盛顿大学和哈 佛大学准教授。 • 1958年，获格雷厄姆基金会奖学金。随后 到欧洲，中东，印度，东南亚作了一次长 途旅行。足迹遍及欧亚古今名建筑和名城。 • 1960年，回国，加入新陈代谢组织。 • 1965年，回到日本并创立了自己的建筑师 事务所。
丹下健三 浅田孝 黑川纪章 粟律洁 菊竹清训 矶崎新 荣久庵宪司
大高正人 武谷三男
川添登
城市演进
“一张不包含
桢 文 彦
乌托邦
的世界地图根本不值得一看，因为它
忽略了长久以来人文精神所登录的那个国度。”
——奥斯卡•王尔德 《社会主义下的人类灵魂》
东京是无药可救了。我只考 虑高度高于30米的建筑和城 市，因此我只需要这片陆地 上一块10 ㎡左右的空地。 我会立一棵巨柱在那里，那 个柱子既是结构柱，也是垂 直交通的渠道。
□风之丘火葬场 □世贸中心重建
□华哥尔艺术中心”
□YBG视觉艺术中心
□麻省理工媒体实验室楼 □福冈大学学生中心 □岩崎美术馆 □国立现代美术馆 □电影宫殿 □泰皮亚宇宙科学馆ihiko Maki
藤泽体育馆 1984
这座体育馆就像是泡沫一样由内向外扩张，在保持了 整体平衡形态的同时，构成了膜状的外壳，为面积广 大的体育馆提供了一个理想的室内空间。