创作版画
● 一湾解冻的湖水 古元
创作版画
创作版画
新品种 新样式的中国绘画
●采用油画技法的 国画
●采用国画技法的 油画
●采用新型颜料 混 合颜料的绘画
吴冠中，别名荼，1919年，生于江苏宜兴农村。 1942年，毕业于杭 州国立艺术专科学校，曾任教于国立重庆大学建筑系。
1946年，考取全国公费留学绘画第一名。1947年，就读于巴黎国立高 等美术学校。
年的鲁迅先生以不少的精力放在对创作版画的介绍、倡导和扶植上，成为我国新兴版画的 奠基人和导师。在中国共产党的领导下、在鲁迅的旗帜下发展起来的新兴版画运动，具备 了鲜明而又独特的中国品格。聚集在这面旗帜下从事版画创作的人，思想倾向革命，作品 内容大多反映人民群众的苦难、呼号和奋起战斗的事迹。因此，中国新兴木刻被国内外看 作是战斗的版画，是革命的艺术。
• 主持了三次西化艺术运动，三次失败。
• 林风眠和徐悲鸿都认为中国艺术必须改革,必须从西方借取一些东西, 来改变中国的艺术,改变人们对艺术的看法,改变中国人的民心。这是 他们那代人的伟大之处。但是他们给出的药方不同。徐悲鸿认为,中国 艺术之所以在那个时代式微,就是因为和生活、现实疏远,所以他提倡 现实主义精神,他从西方引来现实主义的内涵充实中国艺术。徐悲鸿的 做法是很有远见的,认清了“美术潮流”，取得了很大的改良中国画的 作用,尤其到了1949年后,他和社会主张的革命现实主义一道,形成了当 时中国社会主流,一再受到当局政府高度重视。
从70年代起，吴冠中渐渐兼事中国画创作。他力图运用中国传统材料 工具表现现代精神，并探求中国画的革新。他的水墨画构思新颖，章 法别致，善于将诗情画意通过点、线、面的交织而表现出来。他喜欢 简括对象，以半抽象的形态表现大自然音乐般的律动和相应的心理感 受。既富东方传统意趣，又具时代特征，令观者耳目一新。
根据《吴冠中年表》，1939年，吴冠中20岁，吴冠中于国立艺专期间 ，酷爱梵高、高更，在画面中喜用大红大紫强烈的色彩，给自己取名 “吴荼茶”的笔名，后改为“荼”，专做画面签名。吴冠中在美术创 作和美术教育上取得了巨大成就，致力于油画民族化和中国画现代化 的探索，在海内外享有很高声誉。
吴冠中在50～70年代，致力于油画风景创作，并进行油画民族化的探 索。他力图把欧洲油画描绘自然的直观生动性、油画色彩的丰富细腻 性与中国传统艺术精神、审美理想融合到一起。他擅长表现江南水乡 景色，如初春的新绿、薄薄的雾霭、水边村舍、黑瓦白墙，和谐、清 新的色调，宁静、淡美的境界，使画面产生一种抒情诗般的感染力
的引进并迅猛发展
一、兼容并蓄的中国 现代绘画
传统型 融合型
传统型中国画
●
蛙 声 十 里 齐出 白山 石泉
传统型中国画
黄宾虹 山水册页
黄宾虹有“千古以来第一用墨大师”之称，他的山水画在中国画的发展中起着承 前继后，继往开来的作用。他的作品特点大气磅礴，虚中有实，实中有虚，黑中 留白等技巧。可谓“黑、密、厚，然虚实有致”。
• 而林风眠也认为,要引进西方优秀的东西改变中国,但他不认为应简单 引进西方写实主义,而应引进西方现代主义的精神,西方自由创作的主 张,这些在很多岁月中都受到误解,被视为洪水猛兽。1949年后, 因被视 为新派画不合艺术审美，不受到重视, 他凄然被解职而无奈离开学校 。所以我们今天重新讨论林风眠的时候尤其要关注林风眠这一系列的 主张,真正重新去理解他的思想的内核对我们的民族艺术振兴有新的一 种认识。
林 风 眠
金 秋
林 风 眠
荷 塘 过 雁 图
林风眠 花枝群鸟图
林风眠 枫林
• 赵无极华裔法国画家。赵无极1921年生于北平，成长于南通，学画于杭 州，从艺于重庆和上海； 1935年入杭州艺术专科学校，师从林风眠。 1948年赴法国留学，并定居法国。
• 在绘画创作上，以西方现代绘画的形式和油画的色彩技巧，参与中国传 统文化艺术的意蕴，创造了色彩变幻、笔触有力、富有韵律感和光感的
和平 潘鹤 王克庆 郭其祥 程允贤
黄河母亲 何鄂
五月的风 黄震
解放区的木刻运动在中国共产党的直接领导下，获得了更大发展。为了让人民群众
喜闻乐见，逐步进行木刻的民族化改造。从民族民间的文化传统中汲取营养，作品的数量 和质量都有明显提高。更重要的是使中国的新兴木刻版画脱离了初期摹仿西方的痕迹，初 步解决了民族化的问题，这也是它成长的重要标志。
1949年新中国成立后，中国新兴版画进入一个新的发展时期。1953年，全国重点美 术院校开设了版画课。每年培养一批新的版画专业人才。同时，各个时期也不乏自学成才 的版画家涌现。随着社会主义事业的发展，党的双百方针的指引，版画题材大大扩展，除 去反映革命历史风云外，反映和平建设事业、人民美好生活、祖国壮丽河山和赏心悦目的 花鸟鱼虫等都成为版画家自由选择的题材。为适应人民日益增长的审美需求，也为画家更 高的艺术追求，套色版画猛增，套色除油印外，又吸收和发展了中国传统木刻中的水印技 法。在版种方面，过去只是木刻一种，后来逐渐发展到铜版、石版、丝网版、纸版、塑料 版、综合版等;过去只有单幅画，后来出现了组画、连环画、插图、藏书票、贺年片、月 历卡等。由于版画是复数艺术，所以有较多的国内外美术馆、博物馆争相收藏，上世纪90 年代初成都建立了神州版画博物馆，2006年哈尔滨也建立了一座专门收藏版画的博物馆， 以版画家个人名义建立的艺术馆已有数家。
中国现代油画
○ 狼牙山五壮士 詹建军
中国传统版画是画家作稿、刻工刻板、 印工印刷的“复制版画”。
20世纪20年代末鲁迅先生将西方版画引 入中国，并倡导画家自画、自刻、自印 的“创作版画”。
中国版画的历史是悠久的，也是年轻的。说其悠久是指传统版画、复制版画;说其年 轻是指新兴版画、创作版画。
鲁迅是中国文化革命的伟大旗手，其功绩不仅表现在文学上，也表现在版画上。晚
• 1959年后，他的作品进一步摆脱具像性、描写性和情节性，更直率地表 现精神和情感。他喜将大幅画布铺于地面作画，在无拘无束中尽情挥洒 。赵无极深受中国文化熏陶，作品始终洋溢着东方气息，讲究气韵。
二、再塑名族精神的中国 现代雕塑
● 胜利渡长江 刘开渠
全民皆兵
庆丰收 鲁迅美术学院
歌乐山烈士纪念碑 江碧波 叶毓
吴冠中 波洛克
• 林风眠(1900年11月22日--1991年8月12日)，画家、艺术教育家、国立 艺术学院（现更名为 中国美术学院）首任院长。
• 自幼喜爱绘画。代表作品有《春晴》、《江畔》、《仕女》。历任国 立北平艺术专科学校校长、国立艺术学院 院长、中国美术家协会上 海分会副主席。
● 群马图 徐悲鸿 1940年
中国传统的笔墨技巧 与西方绘画素描写实画法 结合起来，把生动有力的 造型与画家忧国忧民的思 想情感结合在一起，创造 了中国画新的艺术境界。
融合型中国画
●
春
李 可 染
雨 江 南 图
中国现代油画
开国大典 董希文
中国现代油画
齐白石像 吴作人
中国现代油画
西藏组画之进城 陈丹青
传统型中国画
黄宾虹 山水册页
传统型中国画
● 记写雁荡山花 潘天寿
潘天寿创造花卉与山水结合的的独特形式，粗细、黑白、刚柔和虚实对比强烈。花 卉多用双勾重彩画法，使山花表现更鲜明突出。构图、用笔讲究雄强、豪壮、气势之美。
他从深入雁荡山写生得来的这些山花幽草的细微题材，却被他化为气势磅礴的巨制。
融合型中国画
14 百花齐放 推陈出新
——中国现代美术
中国现代美术，一般是指 1919年五四运动起始的美术， 主要是20世纪的美术。这一 时期的社会变革和发展特点， 奠定了该时期美术的发展历 程和基本特点。
中国现代美术中绘画领 域发生的变革的表现：
1、中国画发生激烈的演变： 传统型和融合型
2、西方绘画（素描、油画、版画）
。 新的绘画空间，被称为“西方现代抒情抽象派的代表”
• 1948年定居巴黎，1964年入籍法国。创作以人物和风景为主的具象油画 。
• 50年代后其创作可分为两个阶段。第一阶段是六十年代和七十年代早期 。作品多以黑、褐等暗色为基调，笔触激烈，充满力度，画面极富运动 感，七十年代中期以后，赵无极绘画进入另一阶段，其油画技巧日臻娴 熟，色彩变得艳水 火等种种大自然的要素，更具有风景的意味，气氛越来越平静。