简笔与繁笔周先慎《简笔与繁笔》作者谈写作
体会
《简笔与繁笔》作者谈写作体会
这是一篇文艺随笔．随笔这种文章形式，要求论题集中，短小精悍，生动活泼。

作者必须对所论对象有较深的体会，下笔时才能既挥洒自如，又不失于松散枝蔓。

我讲的不过是许多人已经讲过的一个朴素的道理：写文章要繁简得当，各得其宜，各尽其妙。

但是，老
题目、老观点，写来还多少能给人一点启发，使人感到有一点新的意趣，其原因就在于文章中有我的体会在。

这篇文章有三个特点可以提出来说一说，每一点都跟笔者的切身体会有关。

第一是用例比较典型、生动。

任何一篇文章都不能只是空洞地讲些大道理，而必须运用典型的材料加以分析
^p ，才能有较强的说服力。

随笔一体尤其如此。

文章在第一段里提出总的论点，并作了简括的分析^p ，接着第二、三、四段便举例加以论证。

第二段是分析^p 用简笔用得好的例子，第三、四两段是分析^p 用繁笔用得好的例子。

例
证的安排也注意到有一定的层次。

简笔用了三个例子，第三例是简到不能再简，着一字而出境界、传神韵。

繁笔用了两个例子，第二例是繁到近于“哆嗦”，却收到了以繁胜简的效果。

例子选得好，又加排列有序，在论证上就能以少胜多，并没有费多大的力气就使文章的论点鲜明突出，给读者留下较深刻的印象。

那么，这些典型的例子是怎么选取出来的呢？这就跟阅读有关了。

这些例子都是我平日读书时所积累，而不是执笔写作时现去找来的。

我曾经在教学中选用和分析^p 过这些例子（当然不一定都从繁简的角度），对它们艺术上的精妙之处是深有体会的。

简言之，这篇短文的论点，不从前人的陈说中来，不取自刘杯的《文心雕龙》，也不取之顾炎武的《日知录》，而是由当前创作中趋长之弊的触发，又和优秀作品中这些典型生动的例子的对比里概括出来的。

尽管文章的论点跟前人的相近或相同，但因为有属于自己的独特感受作基础，文章就多少具有了从新的土壤中生发出来的新意。

先提出‘种观点，然后去寻找例证，这是一种方法；从许多例证中分析
^p 、归纳、提炼出观点，使观点材料不亩分割地融合为一体，这又是一种方法。

就我个人的体会看，后一种方法是比较好的，运用这种方法不会有下笔时找不到例证的苦恼，也可以避免论据和论点脱节的弊病。

第二是分析^p 尚称周全、中肯。

议论的文章要有说服力，分析^p 必须周全、中肯。

这是最起码的要求。

周全，就是论说全面，有辩证的观点；中肯，就是析理准确，能揭出间题的本质。

这篇短文的落脚点或者说命意，如末段所示，在于“提倡简练为文”。

但提倡“简练”，非但不排斥“繁笔”，而且还肯定创作中有时是“非繁不足以达其妙处”。

就是说，繁笔用得好，在艺术表现上有其特殊的功用，同样是“句无可削”，“字不得减”，合于精练的要求。

这样从现象触及本质，立论就比较辩证。

繁笔之失在冗赘拖沓，这是人人所能见到的，故文中略而不论，只从正面讲了繁笔的好处。

但论及简笔，就顾及到两个方面：“言简意赅”和“言简意少”。

提倡简练，却不笼统地肯定简笔，而是具体分析^p ，肯定应该肯定的，否定应该否定的。

这样，说理就比较全面。

在分析^p 当代创作中长的趋向时，也注意实事求是，分清主次，说得较有分寸：“作品写得过长，原因很多，首先是对生活的提炼亦即艺术概括的间题，但艺术手法和语言表达的欠洗练也是不容忽视的一条。

”把所论的问题放到一个恰当的位置上。

如果因为有所提倡，就把问题强调到不恰当的地步，那就不免失于片面了。

论析要周全、中肯，除了掌握正确的分析^p 方法，对问题的深切感受和认识是很重要的。

如开首提出的文章的繁简“不可单以文字的多寡论”，就是在平时阅读中从无数简得好的例子和简得不好的例
子、繁得好的例子和繁得不好的例子的具体感受和对比分析^p 中概括出来的。

第三是语言表达上力求简洁、明畅。