第一章北宋前期文学第一节宋初散文与复古思潮提倡古文、反对骈俪一．王禹偁(９５４－１００１)“咸通以来，诗文不竞。
革弊复古，宜其有闻。
”(《送孙何序》)代表作《黄州新建小竹楼记》二．柳开(９４８－１００１)“吾之道，孔子、孟轲、扬雄、韩愈之道。
吾之文，孔子、孟轲、扬雄、韩愈之文也。
”（柳开《应责》）“文章为道之筌也，筌可妄作乎？筌之不良，获斯失矣。
女恶容之厚于德，不恶德之厚于容也。
文恶辞之华于理，不恶理之华于辞也。
”(柳开《上王学士第三书》)三．穆修(９７９－１０３２)穆修等人继续倡导韩、柳的古文。
当时西昆派的骈体已风行一时，穆修以刊刻韩、柳文集，与之对抗。
穆修成功地培养了一些写作古文的弟子，其中如祖无择、尹洙、苏舜钦等人后来都成了古文运动的中坚人物。
四．姚铉(９６８－１０２０)姚铉编选《唐文粹》，其文章部分摒弃骈体，专录古文。
第二节北宋初期诗坛三大流派宋末方回说：“宋铲五代旧习，诗有白体、昆体、晚唐体。
”(《送罗寿可诗序》)一．白体诗人“白体”诗人，是宋初效法白居易作诗的一批诗人，代表作家有李昉、徐铉、王禹偁等人。
他们的诗歌主要是模仿白居易与元稹、刘禹锡等人互相唱和的近体诗，内容多写流连光景的闲适生活，风格浅切清雅。
王禹偁《村行》马穿山径菊初黄，信马悠悠野兴长。
万壑有声含晚籁，数峰无语立斜阳。
棠梨叶落胭脂色，荞麦花开白雪香。
何事吟馀忽惆怅，村桥原树似吾乡。
二．晚唐体“晚唐体”诗人是指宋初模仿唐代贾岛、姚合诗风的一群诗人，由于宋人常常把贾、姚看成是晚唐诗人，所以名之为“晚唐体”。
“晚唐体”诗人中最恪守贾、姚门径的是“九僧”，即希昼、保暹、文兆、行肇、简长、惟凤、惠崇、宇昭、怀古等九位僧人，其中惠崇的成就比较突出。
九僧作诗，继承了贾岛、姚合反复推敲的苦吟精神，内容大多为描绘清邃幽静的山林景色和枯寂淡泊的隐逸生活，形式上特别重视五律，尤喜在五律的中间二联表现其镂句鉥字的苦心孤诣。
“晚唐体”的另一个诗人群体是潘阆、魏野、林逋等隐逸之士，其中林逋(９６７－１０２８)最为有名。
这一群诗人的作风稍异于九僧，他们一方面模仿贾岛的字斟句酌，另一方面也颇有白体诗平易流畅的倾向，而诗歌所表现的生活内容也比“九僧”诗稍为充实一些。
林逋《山园小梅》众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。
疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。
霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。
幸有微吟可相狎，不须檀板共金尊。
三．西昆体真宗景德二年(１００５)，翰林学士杨亿等奉命编纂《历代君臣事迹》，至大中祥符六年(１０１３)成书，诏题作《册府元龟》。
馆阁文士在编书之余，难免作诗唱酬。
大中祥符元年(１００８)，杨亿将这些唱酬之作编成一集。
由于唱酬活动主要是在皇家图书馆——秘阁中进行，所以杨亿据《山海经》和《穆天子传》中关于昆仑之西有群玉之山，是为帝王藏书之府的传说，将该诗集题名为《西昆酬唱集》。
该集共收录１７位诗人的２４７首诗，其中杨亿、刘筠、钱惟演成就较高。
西昆体诗人大多师法李商隐诗的雕润密丽、音调铿锵。
第三节北宋前期词诗人兼词人：王禹偁、寇准、钱惟演、林逋；范仲淹、晏殊、张先、柳永一．范仲淹（989—1052）字希文，苏州吴县（今苏州）人。
仁宗康定元年(１０４０)出任陕西经略安抚副使兼知延州(治今陕西延安)，抗击西夏。
主张政治革新。
谥号文正。
有《范文正公集》。
《全宋词》存词五首，其词既有情柔语丽之作，亦有慷慨悲壮之音。
《渔家傲》塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。
四面边声连角起。
千嶂里，长烟落日孤城闭。
浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。
羌管悠悠霜满地，人不寐，将军白发征夫泪。
《苏幕遮》碧云天，黄叶地。
秋色连波，波上寒烟翠。
山映斜阳天接水。
芳草无情，更在斜阳外。
黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留人睡。
明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。
《剔银灯》昨夜因看蜀志，笑曹操、孙权、刘备，用尽机关，徒劳心力，只得三分天地。
屈指细寻思，争如共、刘伶一醉。
人世都无百岁，少痴騃（音挨，傻也）、老成尪（音枉，因病驼背且瘦弱）悴。
只有中间，些子少年，忍把浮名牵系。
一品与千金，问白发、如何回避。
二．晏殊（991—1055）字同叔，谥号元献。
临川(今属江西抚州)人，以神童应召，赐同进士出身，官运亨通，后为宰相。
叶梦得《避暑录话》说，晏殊“惟喜宾客，未尝一日不燕饮”，宴饮则“歌乐相佐”。
有《珠玉词》。
晏殊词多写男女相思爱恋、离愁别恨、流连光景、伤春感时，时含人生哲思。
较“花间”而言，其词纯净雅致、雍容和缓，语言清丽淡雅、温润秀洁。
《浣溪沙》一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台，夕阳西下几时回？无可奈何花落去，似曾相识燕归来。
小园香径独徘徊。
《鹊踏枝》槛菊愁烟兰泣露。
罗幕轻寒，燕子双飞去。
明月不谙离恨苦。
斜光到晓穿朱户。
昨夜西风凋碧树。
独上高楼，望尽天涯路。
欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处。
《破阵子》燕子来时新社，梨花落后清明。
池上碧苔三四点，叶底黄鹂一两声，日长飞絮轻。
巧笑东邻女伴，采桑径里逢迎。
疑怪昨宵春梦好，元是今朝斗草赢，笑从双脸生。
《木兰花》燕鸿过后莺归去，细算浮生千万绪。
长于春梦几多时，散似秋云无觅处。
闻琴解佩神仙侣，挽断罗衣留不住。
劝君莫作独醒人，烂醉花间应有数。
三．张先（990—1078）字子野，乌程(今浙江吴兴)人，天圣八年进士，曾任吴江知县，晏殊为京兆尹时，聘其任通判，后历官至都官郎中。
有《张子野词》。
张先词的内容主要写“心中事，眼中泪，意中人”(《行香子》)，与描写相思恨别的传统一致，他对词的贡献在于：一是大量用词来赠别酬唱，扩大了词的实用功能。
二是率先用题序，将日常生活引入词中。
他现存１６５首词，有七十多首有题序。
张先擅长描写自然景物，特别擅长写影子，化实为虚、化虚为实，表现景物的动态美和朦胧美。
其词写影，共２９句。
他因“云破月来花弄影”“帘压卷花影”“堕轻絮无影”，世称“张三影”。
又如“中庭月色正清明，无数杨花过无影”(《木兰花》)，“那堪更被明月，隔墙送过秋千影”，亦精妙。
（附：梁简文帝擅长写影，下面几句似启张先：“避暑高梧侧，轻风时入襟。
落花还就影，惊蝉乍失林。
”“乱霞圆绿水，红叶影飞缸。
”“珠帘影空卷，桂户向池开。
”关于萧纲的写影诗，参见拙作《从写形向写意过渡：萧梁帝王诗歌的审美特性》，《北方论丛》2009年第5期）《天仙子》水调数声持酒听。
午醉醒来愁未醒。
送春春去几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记省。
沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。
重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。
《菩萨蛮》忆郎还上层楼曲，楼前芳草年年绿。
绿似去时袍，回头风袖飘。
郎袍应已旧，颜色非长久。
惜恐镜中春，不如花草新。
（附：唐·牛希济《生查子》：春山烟欲收，天澹星稀小。
残月脸边明，别泪临清晓。
语已多，情未了，回首犹重道。
记得绿罗裙，处处怜芳草。
）《一丛花令》伤高怀远几时穷，无物似情浓。
离愁正引千丝乱，更东陌、飞絮濛濛。
嘶骑渐遥，征尘不断，何处认郎踪。
双鸳池沼水溶溶，南北小桡通。
梯横画阁黄昏后，又还是、斜月帘栊。
沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风。
（张先因此词被誉为“桃杏嫁东风郎中”）《木兰花》人意共怜花月满，花好月圆人又散。
欢情去逐远云空，往事过如幽梦断。
草树争春红影乱，一唱鸡声千万怨。
任教迟日更添长，能得几时抬眼看。
《系裙腰》惜霜蟾照夜云天，朦胧影、画勾阑。
人情纵似长情月，算一年年，又能得、几番圆。
欲寄西江题叶字，流不到、五亭前。
东池始有荷新绿，尚小如钱，问何日藕、几时莲。
第四节柳永一．生平柳永(９８７？～１０５３？)，初名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，崇安(今福建武夷山市)人。
年轻时多替歌妓填词作曲，颇浪子作风。
汴京应试，有人向仁宗皇帝举荐他，仁宗皇帝批曰：“且去填词”，柳永因自称“奉旨填词柳三变”。
仁宗景祐元年(１０３４)进士。
先后做过睦州团练推官、馀杭县令、晓峰盐场(在今浙江定海县)监和泗州判官等地方官后官至屯田员外郎，世故称“柳屯田”。
有《乐章集》。
《鹤冲天》黄金榜上，偶失龙头望。
明代暂遗贤，如何向？未遂风云便，争不恣游狂荡？何须论得丧。
才子词人，自是白衣卿相。
烟花巷陌，依约丹青屏障。
幸有意中人，堪寻访。
且恁偎红倚翠，风流事，平生畅。
青春都一晌。
忍把浮名，换了浅斟低唱。
二．。