2.米开朗基罗
生于佛罗伦斯加柏里斯镇， 雕塑家、建筑师、画家和诗 人。他与列奥纳多·达芬奇 和拉斐尔并称“文艺复兴三 杰”，以人物“健美”著称， 即使女性的身体也描画得肌 肉健壮。米开朗基罗脾气暴 躁，不合群，和达·芬奇与 拉斐尔都合不来，经常和他 的恩主顶撞，但他一生追求 艺术的完美，坚持自己的艺 术思路。他于1564年在罗马 去世，他的风格影响了几乎 三个世纪的艺术家。
All roads lead to Roma
罗马
米兰，城市名，南欧国家意大利的西北方大城，米兰省的省会和伦巴第大区的首 府，位于意大利人口最密集和发展度最高的伦巴第平原上。它也是欧洲南方的重要 交通要点。
米兰，因建筑、时装、设计、艺术、绘画、歌剧、经济、足球、商业、旅游、媒 体、制造业、金融等闻名于世，前西罗马帝国首都，伦巴第王国首都，米兰公国都 城，现为世界最为著名的国际大都市之一。
3.拉斐尔·桑蒂
拉斐尔在著名画家中是 仅次于达芬奇的美男子， 20 多 岁 就 已 经 形 成 了 自 己 独特的风格（优雅、秀美、 柔和），加之性格温顺， 待人谦和，在佛罗伦萨得 到了广泛的人缘，人气上 很快就超过了早已成名的 大师达芬奇和四处碰壁的 怪才米开朗基罗。
《西斯庭圣母》
这幅画中的圣母被世人认 为是圣母画中的绝品，画中的 圣母一扫中世纪以来的圣母像 中那种冰冷、僵硬、不可亲近 的模样，将圣母描绘成一个美 丽、温柔、充满母性的意大利 平民妇女，她的脸上洋溢着坦 然的骄傲；为自己手中怀抱着 的基督，她的脸上又洋溢着深 厚的带有牺牲精神的母爱，因 为她将要把心爱的儿子奉献给 人世。
最后的晚餐
餐桌旁共十三人，这是他们在一起吃的最后一顿晚餐。在餐桌上，耶稣突然感到烦恼，他告诉他的 门徒，他们其中的一个将出卖他；但耶稣并没说他就是犹大，众门徒也不知道谁将会出卖耶稣。这幅画， 是他直接画在米兰一座修道院的餐厅墙上的。沿着餐桌坐着十二个门徒，形成四组，耶稣坐在餐桌的中 央。他在一种悲伤的姿势中摊开了双手，示意门徒中有人出卖了他。
思考与探究：
✓ 最喜欢三位画家中哪位？ ✓ 喜欢以上什么作品？ ✓ 为什么喜欢？
作品
课堂小结

文艺复兴（三句话总结）
• ① 打破传统 • ② 以人为本 • ③ 思想解放
时间
14—16世纪
地点
意大利
文艺三杰 达芬奇、米开朗基罗、拉斐尔
谢谢观看！
《蒙娜丽莎》
《蒙娜丽莎》描绘了一位端庄秀 美的西方妇女肖像，她面庞秀丽， 形象逼真，似乎是真人的存在。 坦然自信的神态流露出不可捉摸 的带有神秘的微笑，呈现出一种 高贵而不可侵犯的尊严，看的人 仿佛也随之自尊、自重起来，这 是对人的一种赞颂。《蒙娜丽莎》 是文艺复兴时期的作品，此前是 中世纪宗教统治的时代，是对人 类压抑的时代，其作品都是以神 为题材的。达·芬奇的《蒙娜丽 莎》一反传统，画的是活生生的 人，以真人为表现内容，可以领 悟到其思想意义的内涵，这是代 表新兴资产阶级打碎教会精神枷 锁的革命。
威尼斯水城
油画 威尼斯
文艺复兴时期
欧洲文艺复兴时期（开始于14世纪，繁荣 发展于15-16世纪），是世界历史发展中的一 个重要阶段。在这一时期，欧洲发生了一场 以意大利为发源地和中心的文艺复兴运动。 由意大利开始，以后席卷全欧洲的文艺复兴 运动，是一次伟大的思想解放运动。它使欧 洲的科学、文化、艺术出现了前所未有的繁 荣。
《圣母子与圣安娜》
画家让圣母马利亚坐在 她母亲的膝上，外祖母圣 安娜虽然也很年轻，但仍 感到圣母的身躯太大些， 她难以承受如此重量。可 是圣安娜脸上展现的笑容， 是对着眼前那个顽皮的小 外孙——耶稣(耶稣正从母 亲的手中挣脱下来，想要 骑在羔羊身上。)而发出的， 马利亚倒象坐在安乐椅上 那样，毫不介意地伸手要 去抱耶稣。
意 大 利 文 艺 复 兴
美 术 三 杰
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罗马
（意大利语：Roma）为意大利首都，也是国家政治、经济、文化和交通中心，世界著名的 历史文化名城，古罗马帝国的发祥地，因建城历史悠久而被昵称为“永恒之城”。
罗马是全世界天主教会的中心，有700多座教堂与修道院，7所天主教大学，市内的梵蒂冈 是天主教教宗和教廷的驻地。
三句话说文艺复兴
1. 打 破 传 统 2. 以 人 为 本 3. 思 想 解 放
文艺复兴盛期美术三杰
达·芬奇 （1452—1519）
米开朗基罗·伯纳罗迪 （1475—1564）
拉斐尔·桑蒂 （1483—1520）
1.莱昂纳多·达·芬奇
意大利文艺复兴三杰之一，也是整 个欧洲文艺复兴时期最完美的代表。
《哀悼基督》
这件作品是米开朗基罗为 圣彼得大教堂所作，是他早期 最著名的代表作。作品的题材 取自圣经故事中基督耶稣被犹 太总督抓住并钉死在十字架上 之后，圣母玛丽亚抱着基督的 身体痛哭的情景。
《大卫》
大卫是圣经中的少年英雄， 曾经杀死侵略犹太人的非利士 巨人歌利亚，保卫了祖国的城 市和人民。他充满自信地站立 着，英姿飒爽，左手抓住投石 带，右手下垂，头向左侧转动 着，面容英俊，炯炯有神的双 眼凝视着远方，仿佛正在向地 平线的远处搜索着敌人，随时 准备投入一场新的战斗。
《雅典学院》
这幅巨大壁画（2.794×6.172米），是以柏拉图和亚里士多德为中心，画了五十多个大 学者，不仅出色地显示了拉斐尔的肖像画才能，而且发挥了他所擅长的空间构成的技巧。他 对每一个人物的所长与性格作了精心的思考，其阵容之可观，只有米开朗基罗的天顶画才可 与它媲美，其时拉斐尔只有26岁。
拉斐尔与达芬奇、米开朗基罗 三人各不相同的性格脾气，虽然 同为“正义的艺术家”，却很难 相处在一起。做为晚辈的拉斐尔， 虽然心中仍然对达芬奇很尊敬， 对米开朗基罗很迁就，但他逐渐 显赫的地位确实让达芬奇日益凄 苦，米开朗基罗愈加不屑，三人 的不和，成为了美术史上的一大 遗憾和话题。
他是一位思想深邃，学识渊博、多 才多艺的画家、寓言家、雕塑家、发明 家、哲学家、音乐家、医学家、生物学 家、地理学家、建筑工程师和军事工程 师。
他是一位天才，他一面热心于艺术 创作和理论研究，研究如何用线条与立 体造型去表现形体的各种问题；另一方 面他也同时研究自然科学，为了真实感 人的艺术形象，他广泛地研究与绘画有 关的光学、数学、地质学、生物学等多 种学科。他的艺术实践和科学探索精神 对后代产生了重大而深远的影响。