罗马市政广场
元老院
罗马市政广场
广场的前面，完 全敞开，对着 山下大片的绿 地。一道大台 阶笔直地奔上 山来，前景是 挡土墙上栏杆 和它上面地三 对雕像，这三 对雕像越往中 心越大、越高， 越复杂。
圣马可广场
圣马可广场(Plazza San Marco) 又称威尼斯中心 广场，一直是威尼斯的政 治、宗教和传统节日的公 共活动中心，它被拿破仑 称为“世界上最美丽的客 厅”。圣马可广场是由公 爵府、圣马可大教堂、圣 马可钟楼、新、旧行政官 邸大楼、连接两大楼的拿 破仑翼大楼、圣马可大教 堂的四角形钟楼和圣马可 图书馆等建筑和威尼斯大 运河所围成的长方形广场， 长约170米，东边宽约80 米，西侧宽约55米。广场 四周的建筑都是文艺复兴 时期的精美建筑。
欧洲资本主义萌芽和绝对君权时 期的建筑
The architecture in The seeds of European capitalism and absolute monarchical power
西欧资本主义因素的萌芽，14世纪从意大利开始，15世纪遍及spend all over 各地。 这一时期生产技术和自然科学取得了重大进步.出现了以意大利为中心的 思想文化领域里的反封建 resist feudulism 、反宗教神学 resist religion theology的运动，所谓“文艺复兴运动Revival of Learning。 在法国，英国、西班牙等国家，国王联合资产阶级bourgeois，挫败了大 封建领主laird，建立了中央集权的民族国家centralized nation state，在 德国发生了宗教改革运动，然后蔓延到全欧。 15-16世纪，意大利的文艺复兴建筑成就最高，在西欧占主导地位，其他 各国都从风而偃。 意大利的文艺复兴运动16世纪后渐衰落decline，而法国的宫廷文化却于 此形成，17世纪法国宫廷文化领袖全欧，为君权服务的古典主义建筑俨 然成了欧洲建筑的 “正宗”orthodox school。
圣马可广场
圣马可广场北侧是 旧市政大厦，主 要由彼得 龙巴 都设计 ，后来在 南侧设计了新市 政大厅，也做成 三层，同旧市政 大厅相配。总督 府、图书馆、新 旧市政大厦和它 们之间地连接体， 都以发券为基本 母题，都作水平 分划，都有斩齐 的天际线，形成 背景。
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圣马可广场
圣马可广场东侧是圣马可大教堂和四角 形钟楼，西侧是总督府和圣马可图 书馆，圣马可广场的南侧有一座附 属的小广场，小广场南临威尼斯大 运河敞口的。 教堂和钟塔是一对主角，钟塔伟岸高峻、 气度尊严，教堂盛装艳饰、活泼热 情。两者相互补充，淋漓尽致发挥 着自己的性格。 广场只供游览和散步，于城市交通无关， 意大利人习惯在广场上约会亲友， 所以把次称为露天的客厅。 从曲折、幽暗的小巷中进入广场，变化 丰富而开阔的广场使人豁然开朗。
大利，
意大利文艺复 兴晚期著名建 筑师和建筑理 论家维尼奥拉
BENIAMINO VIGNOLA]
设计的罗马耶 稣会教堂是由 手法主义向巴 洛克风格过渡 的代表作，也 有人称之为第 一座巴洛克建 筑。
追求财富、贴金戴银的室内
古希腊建筑
圣卡罗教堂:巴洛克教堂 典型代表。是波洛米 尼Borromini设计的。它 的殿堂平面近似橄榄 形，殿堂平面与天花 装饰强调曲线动态， 立面山花pediment断 开，檐部cornice水平弯 曲，墙面凹凸度很大， 装饰丰富，有强烈的 光影效果。尽管设计 手法纯熟，也难免有 矫揉造作之感。
平面图
古代埃及的建筑
结构： 穹顶轮廓是失形的，大致 是双圆心的。 用骨架券结构，穹分内外 两层，中间是空的 在八边形的八个角上升起 八个主券，八个边上 各有两个次券，从上 到下水平砌筑九道平 券，把主券、次券连 成整体。上压采光亭 lighting booth。 穹顶下层是石头，上层是 砖砌的，它的里层厚 2.13米,外层厚61厘米. 内有两圈水平的走廊。
理想。
室内
罗马法尔尼斯府邸
罗马法尔尼斯府邸1515年开始建造，是典型的盛期文艺复兴府邸，原是教
皇的住所，建筑师是小桑加洛。
罗马法尔尼斯府邸
罗马法尔尼斯府邸
外墙用灰泥粉刷，入口 居立面正中，用粗 石砌成，并与二层 的门洞连贯起来处 理。前面的广场形 状整齐，有一对喷 水池，突出了房屋 的中心。该建筑体 现出文艺复兴建筑 完整成熟的各种处 理手法。
圣彼得大教堂Basilica di San
Pietro in Vaticano
罗马天主教的中心教堂，欧洲天主教徒 的朝圣地与梵蒂冈罗马教皇的教廷。 位于意大利首都罗马西北的梵蒂冈。 是全世界的第一大教堂。教堂最初 是由君士坦丁大帝于公元326-333年 在圣彼得墓地上修建的，称老圣彼 得大教堂，於西元326年落成。16世 纪，教皇朱利奥二世决定重建圣彼 得教堂，并於是1506年破土动工。 在长达120年的重建过程中，意大利 最优秀的建筑师布拉孟特、米开郎 琪罗、德拉•波尔塔和卡洛•马泰尔相 继主持过设计和施工，直到1626年 11 月18日才正式宣告落成，称新圣 彼得大教堂。 1870年以来的重要宗 教仪式均在此举行。呈罗马式和巴 罗克式建筑风格，属世界最大的教 堂。
圆厅别墅
在帕拉迪奥设计的别野 中，最优秀和最有 影响的是这座位于 维琴察古城外，始 建于1550年的称之 为“圆厅别墅”。 这座别墅的外形由 明确的几何体组成， 显得十分凝练。几 何形体互相对比， 变化很丰富，主次 分明，构图联系密 切，位置肯定，所 以形体统一、柱廊 进深很大，增加了 层次，构成了光影。
圆厅别墅
别墅最大的特点在绝对 对称。从平面图来 看，围绕中央圆形 大厅周围的房间是 对称的，甚至希腊 十字型四臂端部的 入口门厅也一模一 样。
罗马市政广场
广场的正面是元老院，它 和左面的档案馆是旧 建筑，1540米开郎琪 罗建造右面的博物馆， 同档案馆对称米，两侧 的房屋高20米，相差 不大，为了突出元老 院，把它的底层做成 基座层，前面设一对 大台阶，上两层用巨 柱式。两侧的建筑用 巨柱式，一二层用阳 台作明显的水平划分。 广场中心立着古罗马皇帝 地骑马铜像，使广场 有了艺术地中心，地 上是完整地几何形图 案。
圣彼得大教堂
教堂的设计建 造曾有过百年 的波折，最先 是伯拉孟特于 1506年设计， 1514年他去世 后拉斐尔接替 了他。六年后， 拉斐尔也去世 了，教会对教 堂顶部借鉴哥 特式的设计， 圆顶被取消。 后来米开朗基 罗在71岁高龄 时接替了这项 工作，恢复了 圆顶。
圣彼得大教堂
圣彼得大教堂
登教堂正中的圆穹顶部可眺望罗马全城； 在圆穹内的环形平台上，可俯视教 堂内部，欣赏圆穹内壁的大型镶嵌 画。教堂内部有米开朗琪罗、拉斐 尔等的壁画、雕塑艺术。 教堂内部装饰华丽，现在我们见到 的教堂中央著名大拱形屋顶是米开 朗境罗的杰作，双重构造，外暗内 明。
意大利文艺复兴建筑
Italian Renaissance architecture
新兴的资产阶级，为巩固和发展资本主义生产关系，展开了建立新的 思想文化上层建筑的斗争。 宗教神学的力量根深蒂固。同它进行斗争，除了唯物主义materialism 哲学外，还需要很高的权威，很锐利的武器，这就是古希腊和古罗马 的思想文化。它们是面向现实人生的，因而被封建主义的最主要支柱 －基督教会，斥为异端，禁锢了千年之久。新的知识分子clerisy重新认 识了它的价值，掀起了如醉如狂地搜求、学习和研究古典文化遗物的 热潮upsurge。 在建筑领域，也是严谨的古典柱式重新成了控制建筑布局layout和构图 的基本要素。柱式建筑很快被宫廷利用，建造了大批府邸mansion和教 堂。
巴洛克baroque
巴洛克(Baroque)一词本义是指一种形状不规则的珍珠anomalistic pearl， 在当时具有贬义derogatory sense，古典主义者classicist认为巴洛克是一 种堕落degenerate瓦解的艺术，人们认为它的华丽braveness 、炫耀的风 格是对文艺复兴风格的贬低debase，但现在，人们已经公认，巴洛克是 欧洲一种伟大的艺术风格。 巴洛克艺术产生于16世纪下半期，它的盛期是17世纪，进入18世纪，除 北欧和中欧地区外，它逐渐衰落on the wane。巴洛文艺术最早产生于意
圣彼得大教堂
穹顶直 径41.9米, 很接近万 神庙,内 部顶点高 123.4米, 几乎是万 神庙的3 倍,是罗 马全城的 最高点.
教条主义doctrinairism和手法主义
16世纪中叶，随着封建势力的进一步巩固，贵族纷纷在一些城市 里复辟，所有的城市共和国都被颠覆了。宫廷着力恢复中世纪的 种种制度，文艺复兴到了晚期afternoon。 在这种情况下，建筑中出现了形式主义formalistic的潮流。一种 倾向是泥古不化，教条主义地崇拜古代的“教条主义”；另一种 倾向是追求新颖尖巧，堆砌建筑元素，玩弄光影、体形，使用毫 无意义的装饰和虚假的图案的“手法主义”。这两种倾向似乎是 相反的，其实却同出一源：进步思想被扼杀了，建筑艺术失去了 积极的意义，形式成了独立的东西。 手法主义在17世纪被反动的天主教会利用，发展成为“巴洛克” 式建筑；教条主义则在17世纪被学院派的古典主义建筑吸收，为 君主专制政体所利用
施工construction 它的起脚高于室内地 平55米，顶端底面高 91米。这样的高空作 业，据说脚手架搭的 很简洁，很省木材， 而且很适用。设计师 发明了一种垂直运输 机械，很省力。 这个工程有人认为100 年也完不成，可是只 用了十几年的时间就 完成了。
古代埃及的建筑
意义： 天主教会把集中式平面和穹顶看作异 教庙宇的形制，严加排斥，而工 匠们竟置教会的戒律于不顾。需 要很大的勇气和很高的觉悟才能 这么做。因此，它是在建筑中突 破教会的精神专制的标志。 古罗马的穹顶和拜占庭的大型穹顶， 在外观上是半露半掩的，还不把 它作为重要的造型手段，但佛罗 伦萨的穹顶高107米，成了整个城 市轮廓线的标志。 无论是结构上还是形象上，这座穹顶 的首创性的幅度是很大的。它在 历史上向前跳跃了一大步，这标 志着文艺复兴时期创造者的英风 豪气。