2 伯 拉 孟 特 （ Bramante 14441514）平民出身，原画家

1499 年到罗马后，刻苦学习古罗 马遗迹，坦比哀多成为文艺复兴 盛期建筑的第一个代表。 作品：小坦比哀多，圣彼得大教 堂，梵蒂冈宫

米开朗琪罗和拉斐尔


3 米开朗琪罗（ Michelangelo Buonarrot:1475-1564 ）意大利文艺 复兴盛期的伟大的雕刻家和画家，当过石匠，参加过卫国战争。 被称为：“市民之子”、“巴罗克之父” 建筑手法：雄伟壮健，把建筑当雕刻看待，强调体积感（四分之三 或半圆壁柱），喜好巨柱式。 作品：劳仑齐阿纳图书馆门厅，大台阶。 （中世纪常将柚梯芷在角落里；柚梯的装饰性在文艺复兴后才被认


b园厅别墅（1552）

立面：由明确而单纯的几何体组成，四面一式。因而比例和谐，构图 严谨。 特点：①二层为主，一层为杂务用房，外形为底座。 ②内部功能屈从于外部形式。


8 帕鲁齐和阿利西 —— 主要贡献：府 邸平面布局的进步。 a 麦西米府邸 帕鲁齐设计 区分开内院和杂物院（长期以来，意 大利的府邸不区分杂物院和内院）。
到。）

识
罗马卡比多山市政广场：博物馆、档案馆——巨柱式。 圣彼得大教堂。

4 拉斐尔（Raphacl Sant:14831520）画家，小贵族出身

建筑作品的性格特征：温柔雅秀， 体积起伏小，爱用壁柱，外墙抹 灰。 典型作品：潘巴菲尼府邸

5
龙巴都和珊索维诺


15 世纪后半叶，威尼斯建筑的代表者是彼得 · 龙巴都（ Pietor Lombardo,1435-1515）和他的家族、门人。 建筑特点：活泼的性格、自由自在的建筑风格，不按法度。 实例：①文特拉米尼府邸 龙巴都设计， 古典柱式+中世纪的细部 ②圣马司学校 龙巴都父子设计 古典壁柱+拜占庭影响




坦比哀多（Tempietto , 1502—— 1510年） 纪念性建筑风格的典型代表。 外型： 集中式型制；16棵多立克 柱柱廊，鼓座，穹顶（直径 6 。 10 米）； 总高14。70米；有地下墓室。 在西欧是前所未有的大幅度创新， 对后世影响很大。



“这一建筑物的比例如此协调，除非不怕有损整体性，否则既 不能增大有不可以减少。他独出心裁的构思表现出无限的适应 性，全世界都在竞相模仿他”。


b 道利亚府邸——热那亚府邸的代表作。 阿利西设计 四合院式，内院10。8×18。6米，有明确中轴线的二层建筑。 特点： ①有严格的正方形的结构格网； ②顺应地形，室内表现大台阶和柚梯，休息台伸出通花园 ③室内开敞。将大楼体和台阶从暗的角落里解放出来，上下柚层 空间交流穿插； ④柚上、下沿内院设外廊。避免了房间相套的问题。



结构： 穹顶内径 42 米，高 30 余米。鼓座高 12 米。 为使教堂能在城市天际线中起作用， 下面有用一高12米的八边形 鼓座， 鼓座墙厚达4。9米。


伯鲁乃列斯基的结构方案： 1 ）穹顶采用双圆心（可减少侧推 力）； 2 ）使用骨架券结构（大理石）； 穹面分里外两层，中间空。



我们现在研究的是一个辉煌的时代，公认为意大利最了不起 的创造。从5世纪后25年到16世纪前30—40年，在这个小小的 范围内，像雨后春笋出现了一批成就卓越的艺术家，如：雷 奥那多· 达· 芬奇、拉菲尔、米开朗基罗…。创造精神大发扬。 充分利用了当时科学技术的最新成就，造成了欧洲建筑史中 的新高峰。




美狄奇（Medici）府邸 1430——1444年 建 注 师 ： 弥 开 罗 卓 （ Michelozzo Michlozzi , 1397——1472） 建筑高近 27 米，檐口挑出 1 。 85 米。

3、新的高涨 16世纪上半，教廷从法国迁回罗马后恢复了政治地位，刺激了建 筑的发展。 意大利各工商业城市大多衰落了， 独有罗马城反而繁荣起来；15 世纪各先进城市里培养出来的人文主义学者、艺术家、建筑师纷 纷向罗马集中，罗马城成了新的文化中心，文艺复兴运动达到了 盛期。

2 ）追求新颖尖巧、堆砌，玩弄诡谲的光影、不安定的体形和出乎 意表的起伏转折。 ——17世纪被天主教会利用，发展为巴洛克式建筑。
甚至同一个建筑师会兼有这两种 倾向，如维尼奥拉。
封建势力的复辟，教会强行恢复 中世纪通用的拉丁十字平面。在贵 族的腹地钟，又产生了对中世纪贵 族寨堡的兴趣。
5、意大利文艺复兴余波转向威尼斯


历史意义： 1）在建筑中是突破教会的精神专制的标志；（集中式的教堂） 2）是文艺复兴时期独创精神的标志（古罗马的穹顶、拜占庭的鼓 座、哥特的骨架券——全新的创造）。 3）无论在结构上和形象上，在建筑史上是向前跳跃了一大步。 佛罗伦萨主教堂被公认为是意大利的文艺复兴建筑的第一个作品， 新时代的第一朵报春花。
三、意大利文艺复兴建筑的历程
1、开创时期 14 、 15 世纪初，在反对中世纪宗教教条的斗 争中表现了生动的创造性。 佛罗伦萨是这时期文艺复兴运动的中心；伯 鲁乃列斯基成为早期意大利文艺复兴建筑的奠基 人。






育婴院 1419年 文艺复兴早期的代表建筑之一；建筑师：伯鲁乃列斯基。 长长的券廊，纤细的科林斯柱；二层开小方窗，上冠山花，以实 为主。 檐口薄薄的，轻轻的。 ——可看出，早期的建筑造型虽尚不完善，但已找到了这个时代 的形式。




新知识分子掀起了搜求、学习和研究古典文化遗物的热潮。
恩格斯曾说：“拜占廷灭亡时抢救出来的手抄本，罗马废墟 中发掘出来的古代雕像，在惊讶的西方面前展示了一个新世 界——希腊的古代；在他的光辉的形象面前，中世纪的幽灵 消失了；意大利出现了前所未有的艺术繁荣，这种艺术繁荣 好像是古典古代的反照，以后就再也不曾达到了” 。 这一场复兴古典文化的繁荣，就叫做“文艺复兴” 。
——（英）帕瑞克· 纽金斯《世界建筑艺术史》


4、衰退 16世纪中叶以后，贵族复辟，所有的城市共和国都被颠覆了；教皇 镇压宗教改革运动；文艺复兴运动终于受到严重的打击。 建筑出现形式主义的两种倾向： 1）泥古不化，教条主义地崇拜古代。 ——17世纪被学院派的古典主义吸收，为君主专制政体服务。

勃鲁乃列斯基（Brunellesch）和伯拉孟特（Bramante ）

意大利早期文艺复兴建筑的奠基人——勃鲁乃列斯基，
盛期文艺复兴建筑的奠基人——伯拉孟特。


1 勃鲁乃列斯基（Brunellesch: 1379-1446）出自于金匠

功绩：①把当时流行的对古典文化的兴趣引进到建筑界； ②在古典建筑基础上，推陈出新，创造了全新的建筑形象。 作品：佛罗伦萨主教堂穹顶，育婴院，巴齐礼拜堂

二、意大利文艺复兴的开端 ——弗罗伦萨主教堂的穹顶
弗罗伦萨主教堂的穹顶——标志 着文艺复兴建筑史的开始。 教堂始建于 1296 年，以后曾多人 修建，但正殿的顶盖始终是个悬 而难决的问题。
1420年通过设计竞赛，选用了伯 鲁乃列斯基（ Brunelleschi ）的 方案。




伯鲁乃列斯基（Brunelleschi），金匠出身，1420年前，到罗马逗留几 年，钻研古代的拱券技术，测绘古代遗迹。 主教堂的穹顶同年开工，1431年完成了穹顶。随后建造顶上的采光亭， 接近完工时，伯鲁乃列斯基逝世。1470年，采光亭完成。

威尼斯早在中世纪就是一个商人共和国，封建制度和天主教会 的统治历来薄弱。而且商旅往还，侨民杂处，东西方各种文化纷 然并陈，思想很少拘束。 公共建筑物的类型较多，商业和集会的敞廊，市政厅，钟塔，图 书馆，博物馆，学校和商人们的府邸构成了威尼斯的建筑面貌。 教堂的地位比较低。



活泼的性格 威尼斯的建筑无拘无束，对古典的、哥特的、拜占庭的、 甚至阿拉伯的建筑手法，不饱门户之见，追求开朗愉快 的风格。 15 世纪后半，古典柱式开始流行于威尼斯。不过，不拘 于格律，甚至毫不在意把哥特细部加到柱式上。


7 帕拉第奥（Palladio）

1554年 出版古建筑测绘图集 1570年 出版《建筑四书》 这些著作后来成为欧洲建筑师的教科书。被认为是欧洲 学院派古典主义建筑的肇始人。


实例：a 维琴察、巴西利卡 1444年已建成，1549年帕拉第奥改建 增柚层，加外廓 外廊结构：十字拱 帕拉第奥母题

五、广场建筑群 安农齐阿广场
早期的，最完整的广场 —— 佛罗伦萨的安农齐 阿广场 矩形：60×73m 建筑面貌：单纯完整，尺度宜人，风格平和。 ——很亲切。 中轴地端是 13 世纪的安农齐阿教堂； 1470 后， 阿尔伯蒂改造了立面 ，为7开间券廊。 左侧是育婴堂 （勃鲁乃列斯基） 1518 年，广场右侧造修道院，立面重复育婴堂 的形式。
社会生产力的发展 生产力的发展进步 —— 社会劳动分工进一步深化（耕种与手工 业）——促成城市商品生产的发展 ——资本主义因素的产生 —— 新兴的资产阶级的产生。




文艺复兴运动
中世纪封建统治倡导哥特文化： 神权至上 —— 否定人 生，否定现实。 新兴的资产阶级，为巩固和发展资本主义生产关系，需 要建立新的思想文化上层建筑； 他们找到了所需要的权威和武器 ——古代希腊和罗马的 思想文化。

巴齐礼拜堂（1429——1446年） 建筑师：伯鲁乃列斯基 借鉴了拜占庭的型制，穹顶直径 10 。 9 米，左右各有一段筒形拱，覆盖长方形 大厅。 外型：科林斯柱，中间开间大； 薄薄的檐口，上实下虚的墙面。



2、转向宫廷 15世纪30年代——15世纪末，共和制被推翻；银行家美 狄奇家族建立了独裁政权。 15世纪后半，土耳其人占领君士坦丁堡之后，断绝了东 方的贸 易。文艺复兴的文化转向宫廷，染上了贵族色 彩。