灰色
黑色明度最低，给人以厚实、稳重的感觉，具有一 种既庄重又高贵的魅力。同时由于黑色让人联想到夜晚、 死亡、厄运、罪恶和神秘的氛围，所以会给人心理造成 黑暗、悲伤和恐惧感。黑色与其他颜色组合时主要起衬 托作用，使其他颜色看起来更明亮。展示空间和娱乐空 间常用黑色降低空间色彩的明度，营造沉稳的空间基调。
橙色
紫色是珍贵、高雅的颜色，代表着高贵、奢华、浪 漫和迷情。我国封建社会时期只有高官和贵妇才能饰紫 服。古希腊时期紫色是国王的服装色彩。紫色容易引起 心理上的冲动，给人以优雅、含蓄、妩媚之觉，娱乐空 间设计中常用紫色渲染空间的气氛，营造浪漫情调。
紫色
灰色介于白色与黑色之间，属于彻底的中性色，也 是最为被动的色彩。由于其自身没有明确的倾向，所以 具有不确定因素。灰色与鲜艳的暖色搭配时，呈现出冷 静的品格；而与冷色搭配时，则呈现温和的品格。灰色 在现代风格的室内空间中被广泛使用，营造出简约、平 和的空间氛围。
第三节
一、色彩对比
色相对比
两种以上色彩组合后，由于色相差别而形成的色彩对比称为色相对比。色相对比强弱 程度取决于色相之间在色相环上的距离，距离越小对比越弱，反之则对比越强。色相对比 主要包括同类色、邻近色、类比色、对比色、互补色对比几种形式。
同类色 对比
色相对比
邻近色 对比
类似色 对比
互补色 对比
色彩
构成
二、牛顿光物理实验
人们之所以能看见色彩，是因为有发光光源，如太阳、灯光等。1666年，牛顿在剑桥 大学的实验室里把太阳光从小缝引进暗室，通过三棱镜阳光被分解成红、橙、黄、绿、青、 蓝、紫七种颜色，在屏幕上显现出一条美丽的彩带。牛顿还进一步测定了不同颜色的光的折 射率，从而发现不同色光的折射角度是按红、橙、黄、绿、青、蓝、紫的顺序逐渐加大，物 质的色彩是由不同颜色的光在不同物体上的不同折射率造成的。
明度，即色彩的明暗程度或深浅程度。决定明度的是光波的震动幅度。震动幅度宽 则明度高，震动幅度窄则明度低。明度变化有两种情况，一是同一色相的明度变化，如将 同一颜色加黑、白后会产生不同的明暗层次；二是不同色相的明度变化，每种纯色都有与 之对应的明度，黄色明度最高，蓝紫色最低，红绿色居中。
纯度又称彩度、饱和度，是指色彩鲜艳与混浊的程度。单一的纯色，纯度最高。纯 色加入其他色彩后，纯度逐渐降低，加入的色彩越多，色彩的纯度越低。 虽然光谱色是极限纯度的色彩，但其纯度也有高低之别。因为人眼睛对色彩的刺激 感受不同也会形成不同的纯度感觉。
互补色 对比
色相距离在180°左右的对比，称互补色对比，是色相最强对比。 互补色对比的色相感，要比对比色更完整、更强烈、更丰富，更富有刺 激性，容易引起视觉感官的刺激，从而导致人们的生理上的强烈反应， 容易产生粗俗生硬、动荡不安等消极作用。由于补色对比较为极端，因 此必须采取综合调整色彩的明度、纯度以及面积比例关系，或者借助无 彩色的缓冲协调等方法，达到色调的和谐统一。
五、无彩色与有彩色
无彩色是指黑色、白色及二者按不同比例混合所得到的深浅各异的灰色系列。无彩色 系列给人的印象是厚重、含蓄、内敛、表情深沉、抽象、缺乏生命力。有彩色是指可见光 谱中的红、橙、黄、绿、青、蓝、紫七种基本色及它们之间的混合色。有彩色给人以相对 的、易变的、具象的心理感受。无彩色系与有彩色系形成了色彩的整体。
体量感
从体量感的角度把色彩分为膨胀色和收缩色。色 彩的体量感主要取决于明度，明度高，色彩膨胀；明 度低，色彩收缩；其次取决于纯度，纯度高，色彩膨 胀；纯度低，色彩收缩；最后取决于色相，暖色膨胀， 冷色收缩。色彩的体量感可以调节室内空间的视觉感 受,如室内小空间可以尽量使用膨胀色，使空间在视觉 上获得扩大的感觉。
华丽与朴素感
色彩的华丽与朴素感主要取决于色相和纯度，纯 度高的暖色给人以华丽、鲜艳和明亮的感觉；纯度低 的冷色给人以朴素、灰暗和宁静的感觉。色彩的华丽 与朴素感可以调节室内空间的气氛，如奢华的欧式会 所可以多用华丽的色彩，而宁静的休闲空间则用朴素 的色彩。
舒适与疲劳感
舒适与疲劳感是色彩作用于人的视觉，并在人的 生理和心理上产生的综合反应。色彩的舒适与疲劳感 主要取决于色相，暖色给人以兴奋、活跃的感觉，刺 激性强，容易使人产生疲劳感；冷色宁静、优雅，使 人感觉舒适；其次取决于纯度，纯度高的色彩容易使 人疲劳；纯度低的色彩使人感觉舒适。色彩的舒适与 疲劳感可以调节室内空间的心理感受，如刺激性较强 的KTV、舞厅、游戏厅等空间可以用兴奋、活跃的色彩， 而宁静的休闲会所、茶室则用舒适、优雅的色彩。
对比色 对比
同类色 对比
色相距离在15°以内的对比其色相差别微小，色彩对比最弱， 这样的色相对比称为同类色对比。如红与橙红、绿与黄绿等，虽然 是不同色相，但是相似于同一色相的配合。这样的配色显得柔和而 朦胧，但易显得单调，所以必须借助明度、纯度的变化来弥补色相 感的不足。
邻近色 对比
色相距离在15°～45°左右的对比，称为邻近色对比，或近似色 对比，也属于较弱的色相对比。如红与橙、黄与绿、橙与黄、黄与 绿、绿与青、青与紫等。邻近色对比的最大特征是其明显的统一调 性，在统一中不失对比的变化。
设计三大构成
【 第一节 】
色彩构成概述
【 第二节 】
第 三 章 色 彩 构 成
色彩与心理
目录
【 第三节 】
色彩对比与调和
【 第四节 】
色彩的启示与设计联想
【 第五节 】
色彩构成在现代设计中的应用
第一节
一、色彩构成的含义
色彩构成是从人对色彩的知觉和心理效 果出发，将两种或多种颜色按照一定的色彩规 律构成表达色彩的相互关系的一门学科。学习 色彩构成基础理论有助于深入地研究和探讨色 彩的特征，理解色彩关系，掌握配色方法，帮 助设计师在室内设计中有效地利用色彩。
软硬感
从轻硬感的角度把色彩分为软色和硬色。色彩的 软硬感主要取决于明度，明度高，色彩感觉柔软。明 度低，色彩感觉坚硬；其次取决于色相，暖色感觉柔 软，冷色感觉坚硬；最后取决于纯度，纯度高，色彩 感觉坚硬柔软；纯度低，色彩感觉柔软。色彩的软硬 感可以调节室内空间的质感，丰富空间的材质。
动静感
色彩的动静感主要取决于纯度，纯度高，动感强。 纯度低，静态感强；其次取决于色相，暖色动感强， 冷色静态感强；最后取决于明度，明度高动感强，明 度低静态感强。色彩的动静感可以调节室内空间的氛 围，如办公空间可以多用静态的色彩，娱乐空间则要 用动态的色彩。
黑色
白色给人以光明、凉爽、单薄、轻盈的感觉，代表 神圣、纯洁、无暇和单纯。同时，白色也具有简洁、明 亮、朴素的性格。作为明度最高的色彩，白色可以使物 体产生膨胀感，并能很好地衬托其他颜色。白色可以最 大限度地扩大空间，在室内小空间和现代简约风格的设 计中，常作为主调使用。
白色
二、色彩的心理感应
冷暖感
第二节
一、色彩的情感
红色的纯度最高，使人联想到太阳、火焰、血液、 红旗、红花等，注目性强，对视觉的影响力最大，具有 很强的号召力。使人感到兴奋、热情、活泼、健康、热 闹、幸福、吉祥。也常被作为野蛮、战争、血腥的色彩 象征，使人产生恐怖、紧张的心理作用。由于红色纯度 和明度都很高，运用于室内外表现性很强的立体是由美国色彩学家、教育家和美术家孟赛尔于1905年创立并发表的色彩 表示法，它是从心理学的角度，根据颜色的视知觉特点制定的标色系统。目前国际上普遍 采用该标色系统作为颜色分类和标定的方法。
奥斯特瓦尔德色立体是由德国的化学家奥斯特瓦尔德提出的，该色立体是以红、黄、 绿、蓝为基础，并在邻近的两色之间增加橙、蓝紫、紫、黄绿四种间色，共计8个主要色， 上述各色再划分为3个等份，扩张成24色相环。奥斯特瓦尔德色立体的精髓在于能够通过具 有相同色相、黑和白含量的色彩来创造色彩的和谐。
环境色也称为背景色，即环境的色彩反射在物体上形成的色彩效果。物体表面受 到光照后，除吸收一定的光外，也能反射到周围的物体上，尤其是光滑的材质更具有强 烈的反射作用。环境色的存在和变化，加强了画面相互之间的色彩呼应和联系，微妙地 表现出物体的质感，也大大丰富了画面中的色彩表现。
四、色彩三要素
色相
明度
日本色研会色立体简称P.C.C.S色立体。它 是由日本色彩研究所对孟赛尔色立体和奥斯特瓦 尔德色立体进行综合研究后制定出来的色彩应用 体系。P.C.C.S色立体是以在教育范围内应用为主 要目的的色彩体系，吸取了孟赛尔色立体和奥斯 特瓦尔德色立体的优点，弃其两者的不足，并使 用东方人易于接受的色名，配色方便。
红色
自然界中的花卉和果实大量地呈现出美丽而娇嫩的 黄色，黄色明度和彩度都很高，在所有色相中它的光感 最强，注目性也很强，给人以光明、辉煌、充满希望的 色彩感觉。同时黄色还具有柔化气氛的效果，使人产生 浪漫、怀旧的情怀。室内居住空间设计常用黄色作为主 色调，体现温馨、柔和的室内氛围。
黄色
蓝色属于中性色，最直观的联想是深邃的大海和蔚 蓝的天空，它具有深远、清凉、沉静、湿润、冷漠的特 征，体现出理智和内敛的心理特征。与橙色和红色的热 烈与骚动形成鲜明对比，呈现出静默清高、淡然超脱的 品格。现代高科技室内办公空间和展示空间常用蓝色作 为主调，代表着高科技和高效率，体现睿智，彰显个性。
纯度
色相，即色彩的相貌和名称，如大红、朱 红、橙黄、柠檬黄、草绿、湖水蓝、紫罗兰等， 这些色彩的名称往往来源于自然界的动植物。 决定色相的因素是光波的波长，不同色相的波 长不同。将色相按波长的不同进行循环排列就 形成了色相环。色相环将色彩之间的关系以图 形显示出来，对色彩设计的对比、调和及多种 设色组合运用是极为重要的。
消极与积极感
色彩具有消极和积极的心理暗示作用。色彩的消 极与积极感主要取决于纯度和明度，纯度高，明度高 的色彩给人以积极感；纯度低，明度低的色彩给人以 消极感；其次取决于色相，暖色给人以积极感；冷色 给人以消极感。色彩的消极与积极感可以调节室内空 间的心理感受，如动感强的娱乐空间可以用积极的色 彩，而静感的办公空间、酒店客房等则用消极的色彩。