描写戍卒的痛苦：
君不见壮从军去，白首流离不得还。 故乡窅窅日夜隔， 音尘断绝阻河关。…… 将死胡马迹，边塞，能见妻子难。
描写妇女爱情不自由：（其三）
中有一人字金兰，被服纤罗采芳藿。 含歌揽涕恒抱愁，人生几时得为乐？ 宁作野中之双凫，不愿云间之别鹤。
七言乐府诗对后代影响大，为唐代七言诗奠定了 好基础，鲍照七言诗隔句押韵，为唐代七言诗发 展奠定了好基础，鲍照七言诗隔句押韵，为七言 诗发展开辟道路，树立榜样，他以后七言诗慢慢 多起来。
第四章 南北朝文人诗
南北朝时期，诗歌的面貌和魏晋时代颇有不同， 宋齐时代谢灵运、谢眺的山水诗，鲍照的乐府诗， 不仅题材内容上有所发展，而且形式技巧上更有 新的变化。声律的运用，七言诗体的进一步发展， 尤其是重要的成就。然而形式主义创作倾向也有 发展。齐梁以后，形式主义诗风的堕落。北朝文 人诗坛本是一片荒凉，只是庾信由南入北，才带 来心得转机。
现存诗200余首，赋10篇，散文20余篇。 主要成就是诗歌，最有现实意义的是80余首乐 府诗。继承和发展了汉乐府和建安诗歌优秀传
统，骨力强劲，文辞华美，象曹子建的诗，而 不同于当时形式主义诗风。其中18首《拟行路 难》又是乐府诗中的精华。
抒发英才被压抑的苦闷，
如，其四： 写水置平地，各自东西南北流。 人生亦有命，安能行叹复坐愁！ 酌酒已自宽，举杯判断绝歌路难。 心非木石岂无感，吞声踯躅不敢言
际已堕落到色情诗。诗风败坏，御用文人 为他们服务。
梁朝皇帝肖纲为宫体诗制造舆论：“立身 之道与文章异，立身先须谨重，文章且须 放荡”。他写宫体诗，题目是：《咏内人 昼眠》、《戏赠丽人》、《夜听妓》、 《美人晨》等。
乐府诗向民间学习等特点对后代诗也有很大 影响，杜甫评李白诗：
白也诗无敌，飘然思不群。清新庾开府，俊 逸鲍参军。俊彩飘逸。——《春日忆李白》
鲍诗感叹人生无常，及时行乐， 如《拟行路难》 诸君莫叹贫，富贵不由人。…… 对酒叙长篇，穷途委命付皇天。
但愿杯中九酝满，莫惜床头百个钱。 直须优游卒一岁，何劳辛苦事百年。 散文《登大雷岸与妹书》《瓜步山揭文
宋代
一、谢灵运（385-433） 二、鲍照（414？-466）
齐代
沈 约（441-513） 谢 眺（464-499）
梁、陈
谢灵运（385-433）
东晋末到刘宋初年的诗人。东晋大将谢玄之 孙。谢玄因淝水之战之功封为康乐公，谢灵运 18பைடு நூலகம்时继祖父、父亲而封为康乐公，食邑三千 户。刘宋时奖为侯爵，食邑五百户。36岁时 （420年），被排挤到永嘉当太守，于是不满， 不管事只是游山玩水。出为永嘉太守后：
他的山水诗给人印象最深的还是那些散见于 各篇中的“名章迥词”，如“野旷沙岸净，天 高秋月明”。“池塘生春草，园柳变鸣禽”。 谢灵运还有少数非山水诗，如《拟魏太子邺中 集诗八首》等。拟古的成就这在陆机之上。
鲍照（414？-466）
鲍照由于“身地孤贱”，又曾从事农耕， 于是被人轻视。他在呱步山揭示心中叹息： “才之多少，不如势之多少远矣”。有才华 无法施展，一生受压抑打击，仕途不得志， 所以他对腐朽的门阀制度不满，诗歌、散文 主要内容是反映贫贱者的悲哀，反映地主阶 级中下层知识分子怀才不遇的感情，对黑暗 腐朽的现实不满，有较深刻的揭露，对人民 所遭受的压迫也有所反映。
“肆意遨游，遍历诸县，动逾旬朔，民间诉 讼，不复关怀，所至辄为诗咏，以致其意焉。” 《宋书·谢灵运传》
他的山水诗绝大部分是38 岁以后做太守所写， 反映永嘉、会稽山水，他是第一个大量创作山 水诗的诗人。谢以后形成山水诗诗风。南朝有 谢眺、何逊。至唐朝王维、孟浩然形成我国山 水诗派，开创者即是谢灵运。谢的山水诗打破 东晋玄言诗的统治，扩大了诗歌的题材领域， 所以对我国诗歌发展有一定的推动作用。如 《不壁精舍还湖中作》，很象一首清丽的山水 游记，语言精雕细刻而能出于自然。
齐代
我国诗歌发展经历三阶段： 古体诗（汉魏；不讲平仄对仗）——新体 诗（齐代；永明体；讲平仄）——近体诗 （唐；格律诗）
“竟陵八友”：
肖衍、沈约、谢眺、王融、肖琛、范云、 任*、陆*。集中于竟陵王肖子良门下，写的 诗讲究声律，成就大的是沈、谢。肖衍后作 皇帝。
沈 约（441-513）
宋、齐、梁，文学家、历史学家，编《宋 书》现存，对音韵学也很精通，曾著书 《四声谱》，平、上、去、入四声，永明 年间周*写《入声切韵》一书，沈约根据这， 再家上双声叠韵等用于诗歌提出“四声八 病”之说。
谢眺诗对唐代律诗，五言诗贡献大， 谢诗好诗多、名句多。如：
《玉阶怨》： 夕殿下珠帘，流萤飞复息。 长夜缝罗衣，思君此何极。
《王孙游》： 绿草蔓如丝，杂树红英发。 无论君不归，君归芳已歇。
名句： 鱼戏新荷动，鸟散余花落。 风碎池中荷，霜剪江南绿。
梁、陈
南北朝诗风绮丽、柔弱，这诗风发展到梁 陈更为厉害，梁陈统治阶级苟安于江南，生 活腐化，把文学当作宫廷享受的工具，梁陈 诗歌出现“宫体诗”，专门描写宫廷腐化， 享受生活的诗，内容是写宫廷生活，写妇女 容貌、体态、打扮，用漂亮词句描写，实际 已堕落到色情诗。诗风败坏，御用文人为他 们服务。
八病：平头、上尾、缝腰、鹤嚎、大韵、
小韵、旁纽、正纽，
以声律家上对偶诗歌就形成永明体新诗歌。 除对诗歌，对后骈文，词、曲也发生很大 影响。
谢 眺（464-499）
与谢灵运同族，人称大谢、小谢，山水诗出 名，做过宣城太守，故又称谢宣城。别人叛乱 拉拢他，他拒绝而入狱，后死于狱中。
现存诗200余首，优秀者多为山水诗。清新、 流利，意境新颖，描写逼真，比谢灵运好在无 玄言诗尾巴。谢眺写诗融化自己感情。如《晚 登三山还望京邑》。
谢一生都不能忘怀政治权势，但在政治生活上 又没有高尚的理想，在失意时游山玩水，只是 在声色狗马之外寻求感官上满足，并以此掩饰 他对权位的热中。因此，他的山水诗能描绘一 些外界景物，却难见出内心思想感情。只是以 玄言佛理来装点门面。所谓“山水不足以娱其 情，名理不足以解其忧。”这也是其诗缺点所 在。玄言词句多，辞藻堆砌多，往往有句无篇； 结构多半用“叙事—写景—说理”这章法，读 来让人感到单调。